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1、傅星伯年表简编表清宣统 2 年（1910 年）庚戌，12 月 29 日除夕。生于山东省兖州县城北傅家楼村。因生逢吉时父亲为他取名贵辰，字星北，后易为星伯，以字行。父亲农民出身，为谋生计，拜师学做乡村木匠，流动于千家万户做木工活，所得不够一家人糊口，穷得连个名字也没留下来，十里八乡的乡亲们只知道傅楼村有一个手艺很好、干活实在、忠厚老实的“傅木匠” 。民国 6 年（1917 年）丁已、8 岁。上民间私塾，学习认真，尤爱看有画的书。父亲以做穷木匠为生，因家庭困难，一年后辍学，到田野里挖野菜，拾柴禾艰难度日。民国 8 年（1919 年）已未、10 岁遭人生之大不幸，少年丧父。父亡后，既无田地，破屋又要
2、倒塌，母亲张氏带他去城西赵家村投奔舅父张建山，以帮舅父种菜，卖菜为生。秉承父亲诚信待人、忠厚传家、刚正不阿、吃苦耐劳的优良传统。民国 9 年（1920 年）庚申、11 岁。温饱不济、骨瘦如柴，还要每年下地干活，但劳作之余艰苦自学，经常手拿木棒到田野间、菜地里写生作画，以此作为生命的精神支柱。民国 14 年（1925 年）乙丑、16 岁少年时期母子生活在逆境中，母亲勤劳善良的形象激励着他，自已种菜、卖菜、洗衣、做饭，有空就学画。“惠文斋” 画店主人安雨田（兖州民间艺人，善绘壁画，妆塑及髹漆，画意仿唐吴道子）被他执著求学的精神所感动，收他为徒。看他为人忠厚老实，且心灵手巧勤奋好学，安老师很赏识他，
3、教他认字、写文、绘画、作诗。初教他学工笔画、彩绘、雕塑等。白天为安老师做农活、喂牛，晚上就住在画店，看店时常常学画到很晚才睡觉。民国 16 年（1927 年）丁卯、18 岁。受安老师教诲从认单字入手到能赋诗绘画，学徒三年师徒相依为命，绘画水平逐年提高。三年后，每逢麦秋两季，都到高家庙村老师农田里帮忙，连续数年不间断，以回报师恩。民国 18 年（1929 年）己已、20 岁“惠文斋” 店主安老师见星伯已学艺有成，帮他自办画店 “艺文斋” 。民国 20 年（1931 年）辛未、22 岁。青年时代除执著于绘画艺术外，对书法、篆刻、诗词、文学都深入钻研。同年，画友山东省第四乡村师范学生孔令晨（后来成为
4、山东省国画教授）劝他学画国画，并把在校所学的素描、速写教给他。领他认识四乡师美术教师吴昌硕的弟子、上海美专毕业的张子莲老师。 （张子莲，莱阳人，爱国画家。四乡师曾石印子莲画稿十三集 ，为其课徒稿）走进张老师的画室，满墙上挂着精湛的大写意花鸟画，那笔墨神韵撼动着自己的心，暗下决心：我就学这样的画，这才是真正的艺术。每逢星期天，就去张子莲画室学绘画，成为张的校外弟子，并在老师那里见到徐渭、朱耷、吴昌硕等大师的画，开阔了自己的视野，从此由学画工笔画转为学画大写意国画。民国 24 年（1935 年）乙亥、26 岁连续数年潜心研究吴昌硕画集 、 芥子园画谱临摹兰亭集序 、 圣教序书帖、岳麓寺碑帖等。这个
5、时期以种菜、卖菜、兼营小画店为生，日子过得艰难困苦。但是一有空闲就不分黑夜白天，不怕酷暑严寒地练习绘画，而尤愿意临摹徐青藤、朱雪个、吴昌硕的画集和张子莲的画稿。经常在星期天拿着自已的画稿找张老师请教，认真地听老师的指教，反复地临摹。画艺逐步提高，张老师非常喜爱这个有志青年，为他起笔名“ 星伯” 。民国 25 年（1936 年）丙子、27 岁。结识城内画友卫大年，卫的父亲卫雪樵（卫雪樵擅写意花卉，曾在湖南桃源师范任教， 兖州市志收录傅星伯收藏的卫一幅荷花 ）是张子莲在上海美专的同学，画风与张接近，卫大年从上海拿来其父的国画给傅星伯临摹使他获益匪浅。遂与卫氏父子结为至交。同年，与宁阳县佘庄村周印成
6、结为夫妻。民国 26 年（1937 年）丁丑、28 岁。生长女秀兰。抗日战争爆发后，时局动荡人心不安，张子莲老师随四乡师师生南迁，参加抗日战争。画店无法经营，生计更加艰难，无奈之举被人请到各地的各种庙里去塑神像，画彩绘、壁画等以养家糊口。但由画工笔人物画到跟随张子莲老师学写意花鸟国画，是自己艺术道路上的大转折。后来谈起这关键的一步，曾说：“我是先当画匠的，20 多岁以后，便朝文人画里钻研。 ”以此提示学者从艺务必免俗。7 月“七七事变”后，日军进攻山东，街上到处是难民，生活更加艰难。街邻李之更可怜这有一身才气的青年，却养活不了一家人，将傅介绍给自已的亲威，在唐山当税务局长的杨尉臣。10 月来到
7、唐山，危难之际，得到多个贵人相助。杨尉臣对出门在外的老乡比较照顾，见他有一技之长，安排他当职员。在唐山期间巧遇兖州画家仙仲春（清末民初兖州著名书画家，曾任民国靳云鹏总理秘书） ，仙与好友彭八百都擅长画兰草，三人常在一起切磋画艺。 （彭八百名甫高，清末民初全国著名画家）民国 27 年（1938 年）戊寅、29 岁。在唐山税务局工作之余，有了充分的时间习字、绘画、书画技艺都有长进，画兴正浓时，夜以继日地画。唐山的冬天特别冷，冻得手脚麻木时，搓搓手，跺跺脚接着再画，苦在其中，乐也在其中。民国 28 年（1939 年）乙卯、30 岁。生次女秀荣。二年多来在唐山生活还能维持，工作也不紧张，杨尉臣也支持他
8、，这期间画了大量的画，行书笔墨也有很大长进和提高。同年秋天回到兖州后，结识来天主教堂裕德小学，教美术的北平辅仁大学美术教师白立鼐。白与北平艺术大师齐白石关系甚好，白回北平时，将傅星伯松鹰图 、 山水图国画二幅带给白石老人求教。老人在松鹰图右侧题跋：“画鸟雀大写意极工者，昔人朱雪个，今人李苦禅，星伯先生胸次常横此二人否。乙卯白石”在山水图下方作跋曰： “昔人画山水必须百十日，工则工矣，匠家作也。此傅君之画法，人以为粗索，寥寥数十笔，光阴以数分，得山水之面目，纯真不予人夸誉，自抒胸次而已，余因加言。乙卯白石。 ”收到齐白石的题跋，心中很高兴激动，下决心向更高的艺术顶峰攀登。民国 29 年（1940
9、 年）庚辰、31 岁。日军占领兖州期间，为了糊口仍到各地塑神像、画佛像、达摩像，给庙里画壁画，不甘心当亡国奴，画过不少工笔人物画，如岳飞像、孔子像等。这一时期，继承和发扬传统工艺，雕塑彩绘和壁画工艺都已达到相当高的水平。民国 31 年（1942 年）壬午、33 岁参加“北平艺术画社”函授班学习，绘画艺术有了更大的提高，画写意人物、山水、花卉草虫无所不能，而尤以写意花鸟见长。民国 32 年（1943 年）癸未、34 岁。春，将自已多年创作的宣纸画页整理成册，共五十余幅，其中花卉、鸟虫、山水、动物、人物画各十几幅。再次清白立鼐转送给齐白石请求指教。83 岁的白石老人见傅的画作日臻成熟，兴奋不已，欣
10、然命笔为他的画册书“星伯画集癸未白石题 ”的题签，并题跋赞曰：“星伯画手头头皆能事，世有只知自誉者，不能知星伯也。八十三岁白石、癸未。 ”当年白石老人已认可傅星伯可以出画集了。面对艺术大师的赞誉，从不向人宣扬，而是深感自已的不足，立志“艺不精奇莫示人 ”，坚定自己以后几十年的学习目标： “我要向齐白石学习，齐白石学谁我学谁”。自己虽然与齐白石只是神交，但彼此心中灵犀相通。心目中已将大师视为师尊，将自己归属大师，刻“伯石”画印一方，以铭心志，此为印章隐语，意为自己是白石门内人。民国 33 年（1944 年）甲申、35 岁。前后几年在破旧的文庙、颜庙和旧县署之间开荒种菜，不时从乱砖草丛中寻得古碑，
11、里面有不少汉魏古碑，便捶拓下来，回家临摹，汲取名人精华，以强化自己的绘画风格和理论。民国 34 年（1945 年）乙酉、36 岁。抗战胜利后，作品松鹰图 、 山水图两幅国画入选上海画院在首都南京举办的全国画展，作为一介平民，从此跻身于全国名画家之列。民国 35 年（1946 年）丙戊、37 岁。生三女秀芳，秀芳长大秉承父志，师承父亲学画，深得真传，成就斐然，笔名为梅清。春，傅星伯国画作品在北京文宝斋画店展销，同年上海、南京的美展中入选傅星伯国画夜游赤壁 、 竹林七贤二幅。民国 36 年（1947 年）丁亥、38 岁。研究并撰写了以下绘画理论：“活无本，画本有之，水墨画讲究墨分五色，以线写型。要
12、浓笔分明，淡笔骨力，繁笔简净，简笔沉着，湿笔爽朗，燥笔润泽，发挥到最佳效果。简笔作画，少到不能再少一笔；繁笔为之，多到不能再添一笔，均得形神兼备。作画要大笔道地写实，落笔要活，信手写去，一气贯注，纯任自然，方恰到好处。 ”民国 37 年（1948 年）戊子、39 岁。平生喜爱古代名人碑帖的捶拓和征集，5 月初寻得西关城墙下有清代书法家许庆士“集王碑”一通，半没土中，先掘出洗净，未及捶拓，而逢解放兖州攻城战起，战后重寻，已无踪迹，倍感惋惜。1949 年乙丑，40 岁。10 月 1 日中华人民共和国成立。租县房产科永安街 29 号居住。为感谢共产党、新中国带来的幸福生活，画了不少花鸟、山水画，以歌
13、颂社会主义祖国，为友人绘寿桃数幅，题款曰：“三千年结实之桃” 。临摹八大山人画集一册。请中医、名书法家高其湘为画册作跋，与县内书法名人郭子忠、全庚亮、全庚昌等人结为挚友。1951 年辛卯，42 岁。母亲张氏病故。1952 年壬辰，43 岁。生四女秀芹。加入兖州县建筑合作社工作，任油漆、彩绘技师。工资低、子女多生活困难，仍不忘绘画艺术。1953 年癸巳，44 岁。前后十几年中自制狼毫、鸡毫画笔。在印泥中加配中药为自用印泥加暗记。能按照片为已故老人塑像。1954 年甲午，45 岁。街邻季良来家学艺，连续数年与弟子季良去泗河岸边、韦园、莲池写生，捕捉草虫，制作标本。笔下的田园风情，为画家的典型符号。
14、7 月，滋阳县和平剧社（今兖州豫剧团前身） ，聘请画家傅星伯与曲阜孔凡瑞、孟昭瑞组成专业布景组，为豫剧天河配绘制全套布景。那布景中的灵宵宝殿，雕梁画栋、金碧辉煌，天河汹涌、波浪滔天，大型布景绘得逼真，增加了演出效果，吸引很多远乡和邻县的观众，步行前来看戏。1956 年丙申，47 岁。生长子秀全。因所住处邻近原明代鲁王府大门不远，作画题款曰：“鲁门傅星伯”。1959 年乙亥，50 岁。生次子秀生。画松柏集 、 柳树集画集各一册。1962 年壬寅，53 岁。仿徐悲鸿笔意绘马、 牧牛图数幅。1963 年癸卯，54 岁。画梅竹集画集一册。绘酒壶、菊、蟹图，题款曰：“有蟹盈盘，有酒满壶，如若不饮，何为者
15、愚。 ”1964 年甲辰，55 岁。兖州县文化局在城关公社礼堂举办美术展览。1939 年齐白石为傅星伯绘画上题写跋语的松鹰图 、 山水以及孔令晨与傅星伯合作的向日葵三幅绘画同时在美展中展出，当时引来很多人的赞誉。绘白菜图数幅，题款曰：吴缶庐画菜有青藤、复堂韵，致此写生法不着意处得之。看到三女梅清学画水墨金鱼一幅，甚为满意，在画左为女题字曰：“画鱼大写意极工者，昔人需谷，今效其法，形虽殊，神在个中。鲁门傅梅清。 ”以此鼓励女儿学画。1965 年乙已，56 岁。作为古建筑彩绘师前后几年多次带领建筑社工人，参与维修孔庙、孔府时的彩绘、贴金工作。那配料、铺色、描线、立粉等勾金沥粉的所有工序，都有傅星伯
16、层层把关，并亲自示范，所施工的彩绘工程古色古香。当年北京古建筑图案专家们，曾数次到孔庙拍照，提取彩绘纹饰资料。在这一时期，虽工作繁忙，劳累，仍在业余时间绘画不止。1966 年丙午，57 岁。九月文化大革命运动在兖州开展破四旧时，受到冲击。1939 年齐白石题写跋语的二幅画与历年收藏的名人字画、碑帖和本人作品共三箱被造反派抄家时抄走，至今下落不明。1967 年丁末，58 岁。文化大革命的几年逆境中，在极其贫困的生活和极为艰苦的居住条件下，始终没忘记学习和钻研绘画，因怕受到责难。往往在夜深时用布挡住窗户绘画。1968 年戊申，59 岁。前后几年，用收集的各种石料打磨后，以齐白石的冲刀刀法，刻了全篇兰亭集序印章一套，装在一木盒内。1969 年已酉，60 岁。连续数年与子女在建筑工地上，做繁重的工作，下班后，以推水磨、摊加工煎饼贴补家用。临摹黄宾鸿画集 、 青藤画集各一册，王羲之、孙过庭书谱数册。十六岁的安震来姨奶奶家走亲戚，迷上国画，开始认星伯姨姥
