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1、 届 别 2012 届 学 号 2 毕业设计（论文）男 高 音 训 练 的 科 学 方 法姓 名 系 别 、 专 业 音 乐 系 、 音 乐 表 演 导 师 姓 名 、 职 称 完 成 时 间 2012年 2月 17日 目录摘要Abstract1 导 论 11.1 国内外对本课题的研究动态11.2 论文主要研究内容和组织结构12 男高音基础训练中的科学方法12.1 男高音在歌唱中的呼吸12.2 男高音喉头位置的训练22.3 男高音共鸣的训练23 男高音训练中的两个重要环节33.1 男高音中声区的科学训练33.2 男高音换声区的科学训练34 男高音高声区的训练 34.1 男高音高声区的建立34.
2、2 男高音高声区的解决与训练45 男高音科学的演唱 5结论 5参考文献 6致谢 7摘要很 久 以 来 ， 人 们 对 男 高 音 的 训 练 ， 尤 其 对 高 音 的 训 练 ， 付 出 了 很 多 心 血 ， 并 利用 现 代 科 学 手 段 ， 从 声 学 、 生 理 学 、 力 学 等 角 度 ， 企 图 揭 开 男 高 音 的 秘 密 。 但 是理 论 研 究 还 远 远 不 能 解 决 高 音 的 实 际 问 题 。 故 而 形 成 了 当 前 优 秀 男 高 音 严 重 匮 乏 的世 界 性 现 象 。 在 各 类 声 部 中 ， 男 高 音 的 高 音 训 练 已 成 为 最
3、突 出 的 问 题 男 高 音 声 部是 男 女 所 有 声 部 中 最 难 教 也 最 难 学 的 一 个 声 部 ， 有 人 戏 称 之 为 “难 高 音 ”。 文 章 着重 就 构 建 男 高 音 各 声 部 的 训 练 方 法 与 技 术 要 领 ， 特 别 是 男 高 音 训 练 的 科 学 性 这 一 核心 问 题 ， 强 调 了 男 高 音 训 练 中 的 两 个 重 要 环 节 ， 以 及 针 对 于 高 声 区 的 建 立 ， 解 决 与训 练 进 行 了 探 讨 。 最 后 对 于 男 高 音 的 科 学 演 唱 进 行 了 自 我 的 阐 述 。 希 望 通 过 科 学
4、的方 法 从 而 建 立 正 确 科 学 的 歌 唱 体 系 。 高 声 区 的 建 立 难 度 是 比 较 大 的 ， 要 逐 个 音 进 行研 究 。 切 忌 孤 立 地 着 眼 于 个 别 器 官 的 训 练 ， 要 求 把 发 高 音 的 各 种 因 素 看 成 一 个 统 一的 整 体 。 在 具 体 的 训 练 中 ， 要 对 发 声 的 各 种 因 素 进 行 逐 项 检 查 。 应 遵 循 科 学 、 正 确的 声 乐 教 学 方 法 原 理 ， 注 重 男 高 音 实 际 演 唱 中 的 训 练 实 效 。 关键词：男高音 科学训练 演唱技巧 ABSTRACFor a lon
5、g time, the tenor of the training, especially for soprano training, pay a lot of effort, and the use of modern scientific methods, from the acoustic, life science, mechanics angle, attempts to uncover the secret of tenor. But the theoretical research is still far from solved the practical problem. T
6、hey formed the current outstanding tenor serious shortage of world phenomenon. In various types of voice, the tenor voice training has become one of the most prominent problem tenor voice is men and women all voice parts are most difficult to teach is also one of the most difficult part, has been ni
7、cknamed the tenor. The article focuses on constructing the tenor of each voice training methods and techniques, especially tenors training scientific problem of this one core, emphasize the tenor training in two important links, as well as for loud area build, solved and training are discussed. Fina
8、lly, for Tenor scientific singing were self description. Hope that through scientific methods so as to establish the correct scientific singing system. Loud area build is more difficult, to be individually sound research. Avoid isolated focus on individual organ training requirements, put the treble
9、 of various factors as a unified whole. In specific training, to the sound of various factors check. Should follow the scientific, correct vocal music teaching method, pay attention to actual effect the training in singing tenor.Key words ：Tenor Scientific training Singing skills1 导论1.1 国内外对本课题的研究动态
10、男高音这一最震撼人心的声部在全世界的地位得以飞速提高，并已成为“最能激发观众肾上腺激素的灵丹妙药，”价码也远超出其他歌手，最为著名的莫过于三大男高音帕瓦罗蒂、卡雷拉斯和多明哥，其影响力创造了古典音乐的纪录。男高音以其明亮、辉煌的音色，充满生机美妙动人的音质令许多人倾倒与追求。很多声乐学者认为男高音是难训练的，尤其是高音区的扩展更为重要。1.2 论文主要研究内容与组织结构第一部分是对男高音训练科学方法的概述，歌唱中的呼吸，喉头，共鸣。第二部分是男高音训练中的两个重要环节，男高音在中声区和换声区的科学训练方法与探究。第三部分是男高音高声区的训练，高声区的建立，解决与训练问题。第四部分是男高音的科学
11、演唱2 男高音基础训练中的科学方法2.1 男 高 音 在 歌 唱 中 的 呼 吸古今中外的声乐艺术家们，对于呼吸在歌唱艺术与歌唱训练中的作用极其重要性，都有过十分精辟的论述。在我国传统声乐理论中就有“气为声之本，气乃音之师”的说法， 并强调“气催发声，声靠气传，发声必用气“的说法。歌唱的呼吸问题，是歌唱动力学问题，唱高音时，需要大的呼吸量和强有力的气息支持，如果呼吸存在问题，气息支持不够，会直接影响唱高音和高音质量。唱高音困难，首要要在气息的运用上找问题，气吸的深浅如何？吸到的部位如何？呼吸肌肉群对气息的控制如何？声带向下挡气的状况等等。都影响唱高音的发声状态，没有对抗，唱高音就只有靠喉咙的肌
12、肉力量去喊。时间长了，就会出现声带充血，水肿，声带小结等问题。因为解决男高音的高音问题，要从呼吸入手，解决气息对高音的支持。正确的呼吸应该是：1 单纯的呼吸练习是两肋张开，口鼻一起缓缓吸气，努力使气吐的均匀，吸进来的气渐沉到小腹部，在有控制的把气息送上去，形成良好的循环。吸气时还要有种“惊讶”的感觉，保持气息，下颚张开保持平衡状态，这样快速短促的吸气正式歌唱前所需要的。2 用发“u”母音时还可以打开咽喉部位并抬起软腭，用这种方法进行呼吸练习还可以稳定喉头，扩展音域，容易找到共鸣等等。3 练习“狗喘气”以快速的喘气方式来训练气息的流动性，从而也锻炼了横隔膜对气息的控制力量。2.2 男 高 音 喉
13、 头 位 置 的 训 练对于一个男高音歌者来说，喉头位置的训练是决定着他声乐事业一生的发展和前途。喉头稳定问题是唱好高音的关键，是最根本的练习。没有一个好的喉位，就没有一个好的基础男高音在唱高音时，出现挤、卡、喊叫、破裂音等问题，都与喉头的状态有关，喉头的状态即喉咙打开的状态，松驰状态以及喉头的下放状态。如果喉咙打开不够充分，声音的通道就无法形威，喉咙不够松驰，声带不能良好地工作等。如何解决喉头稳定的问题，是解决男高音的高音一个非常重要的问题。我在多年的声乐学习和无数次的练习中，认为可采用用“开贴吸”的方法唱高音，这样可以迅速解决男高音唱高音时喉头上提，喉头位置不稳的问题，持“吸着唱”的手段，
14、并配合意念想象协调各发声器官往头顶上唱的办法来唱高音的一种方法。2.3 男 高 音 共 鸣 的 训 练共鸣的载体人体的各个腔体人体有很多腔体： 和我们声乐能够有关系的腔体有胸腔、咽腔(咽喉腔、口咽腔、鼻咽腔)、口腔、鼻腔、头腔。一个好的男高音如果想拥有一个好的共鸣就必须把所有的腔体有机的运用起来，但是如果把各个腔体割裂的作法是错误的。男高音应该学会三个共鸣腔协调运用，重点突出头腔，然后去带动其他的腔体。胸腔是共鸣的最基础的载体，在发声的时候男高音应该充分利用自己胸腔的位置去歌唱，这样声音一定是饱满的、具有穿透力的。当音从高到低时，胸腔的感觉是非常明显的；而从低到高时，一定不要把胸腔丢掉，一定要把胸腔挂上，这样高音就有了保障而更加完美。咽腔共鸣的发挥也就是“打开喉咙” 的体现，只有打开了喉咙，声音才会放出去。如果喉咙打不开
