Dcp打包制作流程

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1、 Dcp 打包制作流程DCP(Digital Cinema Package)数字电影包数字电影包. A Digital Cinema Package (DCP) is a collection of digital files used to store and .人最近有幸在英国全程参与了几部电影节短片 DCP（Digital Cinema Package 数字院线文件包)的制作，决定把相关的技术细节用通俗易懂的文字分享出来，让更多人了解数字电影这个新兴的电影格式。 1.前期拍摄 目前电影在拍摄的时候，无非采用两种方式胶片摄影机或数字摄影机，拍摄完成之后，素材需转换为数字中间片（Digita

2、l Intermediate，DI）以便后期制作，如果是胶片素材，那么需要用扫描仪进行数字化，一般是以 2k 的精度转换为 DPX（Digital Picture Exchange）图片序列格式。对于数字摄影机拍摄的素材，就要方便很多，比如变 3 和加 4 等采用的 RED 或者 ARRI ALEXA 等数字机，都提供了相应的软件，直接将机内 12bit RAW 格式素材文件（类似单反的 RAW）导出为 DPX、TIFF 等无损的数字中间片格式。2.后期制作 获得数字中间片之后，各种后期流程就可以开始了，对于胶片机扫描下来的素材，要先进行噪点及颗粒消除（Noise & Grain Remova

3、l） 。接下来就是剪辑、导出剪辑决定表（Edit Decision List，EDL） ，调色（Color Grading） ，特效（VFX） ，合成（Compositing）以及混音（Sound Mixing） 。这些过程往往是电影制作中耗时最长的，尤其是一些特效较多的影片。 整部影片制作完成之后，就可以制作数字信源母带了（Digital Source Master，DSM ） ，这个是之后所有版本的基础，格式方面没有特别的规定，但一般是转换为无损 16bit TIFF 图像序列或 DPX 序列，或存储至 HDCAM-SR，音频部分是24bit 48Khz/96Khz 的无损 PCM 文件。

4、 某些电影也会采取数字版胶片版同时发行的策略，这时候就需要将数字信源母带印制到电影胶片上。 数字信源母带用来进一步制作影片的各种发型版本，比如影院、蓝光、DVD、VCD、VHS 等。在这里我着重介绍影院版，即数字院线发行母带（Digital Distribution Master，DCDM） 。 DCDM 的技术规格由数字院线联盟（ Digital Cinema Initiative）制定： 2K 级别：分辨率 2048x858 或 1998x1080，24 帧/秒或 48 帧/秒（支持 3D，左右眼各 24 帧） 4k 级别：分辨率 4096x1716 或 3996x2160，24 帧/ 秒

5、（不支持 3D） 图像格式为 16bit 无损 TIFF 序列，伽玛值 2.6，XYZ 色彩空间，白点 5500K,音频格式为 24bit 48Khz/96Khz 无损 PCM 文件。一部标准长度的影片大概占用 30TB 左右的空间。 之所以在这一步依然将图像和声轨分开储存，是为了国际发行的需要，比如多语种配音、添加字幕等，音频文件是 5.1 声道，各声道是独立的文件，发行到其他国家，在译制的时候，只用替换掉对白声轨就可以了。3.影院放映 终于到这一步了！DCDM 已制作完成，如何给数字影院放映呢？答案是数字院线文件包（Digital Cinema Package，DCP） ，DCP 将 DC

6、DM 的无损图像序列以 JPEG2000小波变换的方式进行有损压缩，依然是 XYZ 色彩空间，色深降为 12bit，码率控制在250Mbit/s，储存至 MXF 容器内，音频方面不进行压缩，直接将译制后或者原版的内容打包至 MXF 容器中。这样一部影片图像部分切分为若干个 MXF 文件，音频部分切分为若干个 MXF 文件，相互对应的图像和音频 MXF 文件称为 Reel，所有这些文件的连续播放由若干个 XML 文件控制，分别是 Composition playlist (CPL), Package List (PKL), Assetmap, 和 Volume Index。 Compositio

7、n playlist (CPL)描述 DCP 内所有文件的播放顺序和时间，影片的放映由这个文件启动。 Package List (PKL)用于确认文件是否损坏 Assetmap 即文件列表 Volume Index 用于跨碟播放的控制，有些特别长的影片可能用多个硬盘存储。 另外，字幕文件也是 XML 格式存储，相信大家还记得前年变形金刚上映前流出的官方中文字幕吧，就是用于 DCP 放映的 XML 格式字幕。 所有这些 DCP 相关文件都存储到一块 500GB 左右的普通硬盘中，以前很多采用军工级的硬盘，现在基本都用消费级的了，国外用西数的比较多，国内好像很多日立和希捷吧.命名规则： Compo

8、sition playlist (CPL)中 ContentTitleText 一项属性是整个 DCP 的片名，也有严格的规定。 MOVIE-TITLE_FTR-2_F_EN-XX_US-PG_51-EN_2K_ST_20070115_FAC_i3D_OV 从左至右依次是： 片名，14 个字符以内 内容格式，有长片（Feature） ，广告、预告片等等，后缀是版本号，是否 3D 也在这里标示出。 宽高比：Flat 1.85：1，Scope 2.35：1 对白语种及字幕语种 地域及分级 声轨格式及语言：5.1、6.1 、7.1 声道 分辨率规格：2k、4k 发行方 日期 DCP 制作方 3D 格

9、式 文件包格式：OV 原版、VF 译制版 玩具总动员 3 的范例： TOY-STORY-3_FTR-1-3D_F_EN-XX_US-G_71_2K_DI_20100510_PX_i3D_OV1.DCP 文件的加密，在压缩后会注入一个 Content Key，需要用一个 KDM 文件（Key Delivery Message）进行解密，也是 XML 格式，通常由片方以邮件形式发送到各个影院。每个 KDM 对应一台服务器里的一部影片以保证唯一性，KDM 文件包含内容密钥和 CPL 一并控制影片的播放，如果影片不对或者服务器不对，那么就无法播放，另外也注明了文件播放的有效期，超过有效期影片也无法播放

10、。 2.原因是要考虑国际发行的需要，DCP 的图像及音轨已经经过了压缩、打包和加密。如果其他地区需要对影片进行修改，比如删减、修改画面、译制配音等，只能提供DCDM，方便各种影院版本的制作。只是国产片采用 Rec.709 色彩空间吗？还是所有进入大陆的数字影片都是这个格式？ 要是的话，那真是太坑爹了，Rec.709 色彩空间是针对高清电视的，色域和电脑显示器的 sRGB 一样，伽玛略低（2.4） 。一般数字影院采用的投影机是 DCI P3 色域，大约是 Rec.709 色彩范围的两倍。而且，数字院线不是都应该遵守 DCI 的规范吗，难道又是一个中国特色. 一些中高端制作通常采用这些软件 剪辑：

11、Avid Media Composer 调色：Da Vinci Resolve 或 Iridas SpeedGrade 特效：Autodesk Maya、3Ds Max 等各类 CG 软件 合成：The Foundry Nuke、Autodesk Flame 混音：Avid Pro Tools DCP 制作有个开源软件你可以试下，OpenDCP ，搜索下就有，是命令行的。 片名过长就尽量砍掉过长的部分，比如 Alice in Wonderland，可以写成ALICEINWON,另外后缀名可以直接去掉，比如 Pirates of the Carribean： On Strangers Tide，

12、就直接写成 PIRATES4。各种环绕声，包括 5.1 声道乃至 7.1 声道，都是后期通过“声场重定向” （panning）来实现的，也就是说，前期录音统统都是单声道，后期混音的时候，有个图形化的控制面板，混音师根据画面控制音轨朝各个方向运动。电影所有的对白，都是中置声道（银幕背后）是单独的一个声轨。国际版配音的时候，拿到 DCDM, 首先是去掉对白声轨，另外各种声效，比如对白的混响，有一个单独的总线（Bus）控制，如果需要的话也可以在母带里编辑掉。 可以这么说，现在越来越多的电影采用“数字中间片”这种技术来节省成本，加快制作周期和制作效率。使用比较多流程可以这么形容： 胶数胶/数 数数胶/

13、数 现在数字技术可以基本上复制胶片的风格和色彩了，后期调色的时候会加载一个LUT（Look Up Table，查找表） ，把数字内容的色彩空间映射到胶片的风格，再人工加上噪点、颗粒，这样印制的时候就会带上浓厚的胶片感了。 克里斯托弗诺兰的盗梦空间是个例外，这部片子是全胶片制作，从拍摄到后期，几乎没有采用任何数字材料。 不知道制作方说不够是指什么，RED ONE 截图的话分辨率能有 4096x2160，接近一些单反的画质了，ARRI ALEXA 就只有 2048，这个可能勉强点。不过现在片场一般都会有剧照师专门负责拍剧照供平面使用。蓝光和数字版的对比。 我个人认为，在制作和播放条件最优的状况下，

14、数字版 DCP 绝对是压倒性胜过蓝光的，不仅是色彩空间、码率，还有位深度这个很重要的指标，蓝光是 8bit 压缩，只有 256个灰阶，而 DCP 理论值为 12bit，实际能有 10bit 左右，即 1024 灰阶，色彩过渡上会更平滑，能显示的颜色也更多。 当然，国内的数字版制作存在大量的草台班子，制作端就没有严格遵守 DCI 的规范，根本没有质量管理（Quality Control）的概念，影院的放映端也有很多不遵守设备规范的，比如放映机的亮度衰减（标准是 14ftl，约等于 48cd/平米） ，白点偏移（一般是 6300k） ，镜头的维护没有做到位等等。 所以说，蓝光强于很多数字版电影在某

15、种程度上是成立的，因为毕竟在家看蓝光高清，各种画质参数可以自己掌握，现在高清电视也有广色域映射和 10bit 抖动功能，几乎和数字电影在观感上不相上下了。 数字电影包数字电影包是一种数字文件集，用于存储和转换数字影像的音频、图像和数据流。该术语由数字电影倡导联盟（DCI）在对数字影像的打包建议中做出过定义。通用惯例采用一种文件结构来组织成多个通常有几个 G 大小的 MXF 文件，这些文件分别用来存储音频和视频流，以及 XML 格式的辅助索引文件。MXF 文件包含有压缩、编码和加密的数据流，以此来减少所需的大量存储空间和防止未授权使用。图像部分是 JPEG 2000 压缩文件，然而音频部分是线性

16、 PCM（脉冲编码调制） 。采用的加密标准是 CBC 模式中的 AES-128 位。较新的 SMPTE 标准用于使不同工具厂商和制片商的建议保持一致性。Interop，遗留的 DCP 标准仍需要各 DCP 播放器支持。技术说明书DCP 根目录（存储介质里）包含有几个文件，有些用来存储图像和音频内容，有些用来组织和管理整个播放表单。图片 MXF 文件图片内容可能存储在与 MXF 文件相关的一个或多个卷里。每个卷里包含有类似MPEG-2 或 JPEG 2000 精髓的图片，这要看采用什么样的编码方式。MPEG-2 不再与 DCI 规格相兼容，而 JPEG 2000 是唯一接受的压缩方式。支持的帧率为 24 帧和 48 帧/秒。和较早规格保持一致的 DCP 可能是 25 帧/秒进行编码，不过现在已经过时了。最大的帧大小：2K 数字电影为 2048x1080，而 4K 数字电影为 4096x2160。常见格式为