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1、第二节 文学体裁,【知识点】,1、文学体裁的重要性2、文学体裁的涵义3、体裁对创作和接受的影响4、体裁的分类,一、不同标准形成不同的文学分类,题材：工业题材、农业题材、爱情题材、战争题材等等 作品的表现形态或者作品内涵与精神 ：现实主义文学、浪漫主义文学、现代主义文学等等 体裁：小说、诗歌、散文、剧本等,【一则关于题材的数据】,榕树下、橄榄树、黄金书屋、新语丝、汉语文学、网络文学在线、网络文学城堡、白鹿书院、大唐中文、中国原创文学等10个文学专门网站作品的题材状况表明，情爱题材、搞笑题材和武侠题材占据了原创作品的前三位。其中，以爱情特别是网恋故事为题材的作品占43，其次是搞笑题材，约占17%，
2、武侠题材的作品约占15%。,二、体裁的涵义： 文本明显可辨的种类特征，这些特征体现于审视生活的角度、塑造形象的方式、语言表现的形态、体制篇幅的规模等方面。体裁对作者的写作具有一定的规范作用，同时也制约着读者对文本意义的理解和解释。,三、体裁的重要性,文学的体裁分类既涉及到对文学文本存在的基本形态和表现形式的确定，同时也是对文学的话语程式和规范惯例的一种分析和认识。,夫文章之有体裁，犹宫室之有制度，器皿之有法式也。 -（明）徐师曾文章之有体也，此陶冶之型范，而方圆之规矩也。 -顾尔行,1、文学体裁对文学创作的规范作用,有了小感触，就写些杂文，夸大点说，就是散文诗。得到较整齐的材料，则还是做短篇小
3、说。 -鲁迅,2、文学接受活动也会受体裁的影响,妈妈，我看见了雪白的墙。早晨我上街去买蜡笔，看见一位工人，费了很大的力气，在为长长的围墙粉刷。他回头向我微笑，他叫我去告诉所有的小朋友，以后不要在这墙上乱画。,梁小斌：雪白的墙,妈妈，/我看见了雪白的墙。/ 早晨/我上街去买蜡笔，/看见一位工人，费了很大的力气，/在为长长的围墙粉刷。/他回头向我微笑/他叫我/去告诉所有的小朋友，/以后不要在这墙上乱画。/,3、文学的自觉来自体裁意识的自觉,奏议宜雅，书论宜理，铭诔尚实，诗赋欲丽。 -曹丕：典论论文,四、体裁的特征,1、规范性 2、凝定性 3、封闭性也应注意各体裁的相互渗透（如散文诗、诗体小说、诗体
4、喜剧等）,五、文学体裁的划分,a、中国古代 “二分法”： 文、笔b、亚理士多德 “三分法”： 叙事类、抒情类和戏剧类 c、现代文学理论“四分法”：小说、散文、诗歌、剧本,亚氏论“三分”法,“假如用同样媒介摹仿同样对象，既可以像荷马那样，时而用叙述手段，时而叫人物出场，也可以始终不变，用自己的口吻来叙述，还可以使摹仿者用动作来摹仿。” -诗学,（a）、叙事文学即史诗-时而用叙述 手段，时而叫人 物出场 （b）、抒情文学-用自己的口吻来叙述 （c）、戏剧文学-用动作来摹仿。,卡勒论体裁与文学活动的关系,创作一首诗或一部小说的活动本身就意味着介入了某种文学传统，或者至少与某种诗歌或小说观念有关。这一
5、活动之所以可能，就是因为存在着这种文学体裁。当然，作者可以反其道而行之，他可以设法推翻体裁的程式，但是，这恰好正是作者创作活动的范围背景，正如食言之所以可能，是由于存在着遵守诺言的社会习俗一样。-美卡勒：结构主义诗学,同是一轮月，述情万般别,“夜光何德，死而又育?”(屈原天问) “明明如月 何时可掇？”(曹操短歌行)“青天有月来几时?我会停杯一问之。”（李白把酒问月)“明月几时有?把酒问青天。”（苏轼水调歌头丙辰中秋)“江畔何人初见月；江月何年初照人？“春花秋月何时了，往事知多少?”(李煜虞美人,蝴蝶,两个蝴蝶， 双双飞上天， 不知为什么，一个忽飞远。 剩下那一个，孤单怪可怜。 也无心上天，天
6、上太孤单。 -胡适：蝴蝶,蝴蝶,如果我来世是只蝴煤无论丑陋还是美丽我永远是孤独、忧伤的那六只手上将粘满深红的血胜上有着永不停息的泪水身上带着无数伤痛扇动着已技痛苦咬坏的血迹班斑的翅膀在世间的每个角落痛苦地穿枝着挣扎着直到永远 黄甫亦,第三节 诗歌,诗是一种用讲究韵律的语言和丰富的想象，含蓄地表现情感与思想的文体。,【学习目标】,了解诗歌的抒情性特征。把握诗歌的基本特征。了解意象的基本含义把握意境的含义和基本特征,秋浦歌（十五）,李 白 白发三千丈， 缘愁似个长。 不知明镜里， 何处得秋霜。,一、诗歌的本质：抒情,抒情（lyric）由古希腊文中的七弦琴（lyre）一词演变而来,抒情与宣泄有别,文
7、学抒情是一种审美表现，需要适度的意识控制与思维参与，需要创造有序的话语组织形式，与普通情感宣泄不同,构造适合情感表现的感性形式,“艺术品是将情感（指广义的情感，亦即人所能感受到的一切）呈现出来供人观赏的，是由情感转化成的可见的形式。艺术形式与我们的感觉、理智和情感生活所具有的动态形式是同构的形式。” 苏珊朗格：艺术问题,苏珊朗格 Susanne.K.Langer, 1895 1985,太白七绝，天才超逸，而神韵随之。如朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还，如此迅捷，则轻舟之过万重山不待言矣。中间却用两岸猿声啼不住一句垫之，无此句则直而无味，有此句，走处仍留，急语仍缓，可悟用笔之妙。 -清施补华语,此
8、诗写江行迅速之状，如在目前，而两岸猿声一句，虽小小景物，插写其中，大足为末句生色。正如太史公于叙事紧迫中忽入一二闲笔，更令全篇生动有味。 -刘永济唐人绝句精华,月夜 杜甫 今夜鄜州月，闺中只独看。 遥怜小儿女，未解忆长安。 香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。 何时倚虚幌，双照泪痕干。,对面着笔，不言我思家人，却言家人思我。又不直言思我，反言小儿女不解思我，而思我者之苦衷已在言外 。写闺中人，语要情悲。结语何时与起句今夜相应，双照与起句相应。首尾一气贯注，用笔精而运法密，宜细玩之。-（清）许印芳,二、诗歌的特征,1、浓厚的情感内涵 叙事文本把情感蕴含在叙述之中，感情依附于故事、人物或情节。 诗歌情感的表现
9、是直接的，省略了情感发生的原因和过程，直接表现情感本身。 感情的内涵、份量、质量和程度，对于诗歌来是举足轻重的。,情感是诗的灵魂,十九世纪的英国大诗人华兹华斯说： 所有的好诗都是从强烈的感情中自然而然地溢出的。,情感是诗的灵魂,19世纪的英国批评家赫兹利特说： “恐怖是诗，希望是诗，爱是诗，恨是诗；轻视，忌妒，懊悔，爱慕，奇迹，怜悯，绝望或疯狂全是诗。”,情感是诗的灵魂,“诗者，根情，苗言，华声，实义。”-白居易 :与元九书,情感是诗的灵魂,亡国之音，何哀思之深耶？传诵禁庭，不加怜悯而被祸，失国者不殉宗社，而任人宰割，良足伤矣。后主之春江九字，真伤心人语也。” -俞陛云唐五代两宋词选释：“,文
10、本赏析,江城子乙卯正月二十日夜记梦 苏轼 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处：明月夜，短松冈。,文本赏析,江城子（密州出猎）苏轼 老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平岗。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼,苏轼自述,“近却颇作小词，虽无柳七郎（永）风味，亦自是一家，呵呵！数日前，猎于郊外，所获颇多。作得一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也！。” -宋苏轼与鲜
11、于子骏简,诗歌的特征,2、丰富多彩的想象 诗的奥秘之一，就在于如何为情感造型，就在于怎样通过丰富的想象，为原本不具形体的感情创造鲜明、感人、具体、多彩的形象。,两种“愁” ，两种想象,问君能有几多愁， 恰是一江春水向东流。-李煜虞美人 试问闲愁都几许， 一川烟草， 满城风絮， 梅子黄时雨。-贺铸：青玉案,诗歌的特征,3、跳跃性的结构跳跃性是针对事件发展的逻辑结构而言。诗歌所遵循的是表情需要，其结构按照感情表现的需要构成，情感本身的非逻辑化必然会造成诗歌语言表现在逻辑结构上的跳跃性。 跳跃性的结构却给情感提供了表现的空间，也给读者留下了想象、体验感情的空间。,北岛迷途,沿着鸽子的哨音 我寻找着你
12、 高高的森林挡住了天空 小路上 一颗迷途的蒲公英 把我引向蓝灰色的湖泊 在微微摇晃的倒影中 我找到了你 那深不可测的眼睛,舒 婷:往事二三,一只打翻的酒盅 石路在月光下浮动 青草压倒的地方 遗落一枝映山红 桉树林旋转起来 繁星拼成了万花筒 生锈的铁锚上 眼睛倒映出晕眩的天空 以竖起的书本挡住烛光 手指轻轻衔在口中 在脆薄的寂静里 做半明半暗的梦,诗歌的特征,4、语言的节奏性、隐喻性和陌生化诗歌语言的节奏性，体现在对韵律、声调的追求上。 诗之所以十分看重语言的韵律、形式，并非只是追求形式美，也不是有意显示语言技巧，而是为了表达情感。 没有情感内涵的节奏、形式，只有诗的驱壳，没有诗的灵魂。,声与情
13、,诗与乐同源声调与情调 平仄关系、押韵、格律节奏与情感运动形式,一群褴褛的人，抬着 一个褴褛的花圈, 说是从丰台来的， 说是从丰台走着来的， 说是一路号哭着走来的。 说是丰台来的， 说是一路走来的， 献上他们哭碎的心。 -黄永玉说是从丰台来的,例：隐喻的运用,一幅色彩缤纷但缺乏线条的挂图， 一题清纯然而无解的代数， 一具独弦琴，拨动檐雨的念珠， 一双达不到彼岸的桨撸。 -舒婷,（黎）纪伯伦：,我是大自然的话语，大自然说出来，又收回去，把它藏在心间，然后又说一遍 我是星辰，从苍穹坠落在绿茵中。 我是诸元素之女：冬将我孕育；春使我开放；夏让我成长：秋令我再昏睡去。 我是亲友之间交往的礼品；我是婚礼
14、的冠冕：我是生者赠与死者最后的祭献： 清早，我同晨风一道将光明欢迎；傍晚，我又与群鸟一起为它送行。,（黎）纪伯伦：,我在原野上摇曳，使原野风光更加旖旎；我在清风中呼吸，使清风芬芳馥郁； 我微睡时，黑夜里空的千万颗亮晶晶的眼睛对我察看；我醒来时，白昼的那只硕大无朋的独眼向我凝视。 我饮着朝露酿成的琼浆；听着小乌的鸣啭、歌唱；我婆娑起舞，芳草为我鼓掌。我总是仰望高空，对光明心驰神往； 我从不顾影自怜，从不孤芳自赏。而这些哲理，人类尚未完全领悟。,诗歌语言的音乐化,中午时候，火一样的太阳，没法去遮拦，让他直晒着长街上。 静悄悄少人行路；只有悠悠风来，咳动路旁杨树。 谁家破大门里，半院子绿茸茸细草，都得着闪闪的金光。 旁边有一段低低土墙，挡住了个弹三弦的人，却不能隔断那三弦鼓荡的声浪。 门外坐着一个穿破衣裳的老年人，双手抱着头、他不声不响。-沈尹默：三弦,
