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1、论琵琶演奏中的识谱问题（黄茫茫）I编号： 本科毕业设计（论文）题目：（中文）论琵琶演奏中的识谱问题（英文）On the question to read musical notation in Pipa学 院 宁波大学艺术学院 专 业 音乐学 班 级 071 音本 学 号 074070605 姓名 黄 茫 茫 指导教师 叶金玫 职称 讲师 完成日期 论琵琶演奏中的识谱问题（黄茫茫）II中 文 摘要【摘要】琵琶是我国的民族弹拨器乐。拥有着深厚的历史和悠久的文化。在传统的民族乐器中占很重要的位置。越来越多的人选择学习演奏琵琶。在实际的琵琶演奏过程中，演奏者会遇到一系列的问题，其中识谱是一个关键的问
2、题。本人试图从琵琶演奏技法的识谱问题；乐曲速度变化的识谱问题；乐谱中乐段划分的识谱问题；乐谱中表情符号的处理四个方面进行探究，从而提出解决方法。以便于在日后的学习演奏中提高自身的识谱能力，以更准确的学习诠释音乐。【关键词】琵琶；识谱；演奏技法On the question to read musical notation in Pipa【ABSTRACT】Pipa is our national plucked instrumental music. With the deep history and a long culture. In the traditional ethnic Musi
3、cal Instruments accounting for a very important position. More and more people choose to learning to play the pipa. In the actual pipa playing process, performers will encounter a series of problems, including general spectrum is a key problem. I tried to read the play techniques from the pipa, spec
4、tral problem The change in velocity general spectrum music; In the score of the general spectral problem divided passages; In the processing emoticons score four problems, and then puts forward solutions to explore. In future study in order to improve their own playing general spectrum ability, in a
5、 more accurate interpretation of learning music. 【KEYWORDS】 Pipa;Read music; Playing techniques论琵琶演奏中的识谱问题（黄茫茫）III目录中文摘要 .IIAbstract . .II1 琵琶演奏中的识谱问题 .11.1 琵琶演奏技法的识谱问题 .11.1.1 右手指法的识谱问题.11.1.2 左手指法的识谱问题.21.2 乐曲速度变化的识谱问题 .31.2.1 乐曲中的速度把握不准确 .31.2.2 同一指法在不同乐段主题中速度变化的把握问题 .31.2.3 同一指法在相同主题中速度变化的把握问题 .
6、41.3 乐谱中乐段划分的识谱问题 .51.4 乐谱中表情符号的处理问题 .62 如何解决琵琶演奏中的识谱问题.8 2.1 放慢速度练习，手眼脑协调一致.82.2 多看乐谱，加强左右手技巧练习.82.3 加强综合知识，提高鉴赏能力.82.4 坚持“有谱无琴” 的练习方式.9 结 语 .10参考文献 .11致 谢 .12论琵琶演奏中的识谱问题（黄茫茫）11 琵琶演奏中的识谱问题1.1 琵琶演奏技法的识谱问题琵琶演奏技法主要分为左手指法与右手指法，右手的技法可以分为弹挑系统和轮指系统；左手的主要技法是按弦和换把。其它的指法多是由这些基本技法演变而来。在演奏者演奏琵琶时，常常在演奏技法的识谱上存在一
7、些问题。1.1.1 右手指法的识谱问题（1）弹挑系统。弹挑系统里的指法技巧包括很多种。例如，弹、挑、双弹、双挑、勾等。其中，弹、挑与双弹、双挑是演奏者在日常的演奏练习中容易混淆的问题之一。这四种指法技巧在谱面上的符号分别是“” “/”“”“/”。这里会出现 2 种识谱问题：一种是弹与挑不分，错把弹演奏成挑，把挑演奏成弹；第二种时弹挑与双弹双挑之间存在混淆。演奏者常常会因为粗心等问题，而没有分清楚到底是弹挑还是双弹、双挑。例如乐曲歌舞引中第一乐段中的第十五小节到第十八小节是由“双弹、双弹、打”这个指法来演奏的，而演奏者很容易演奏成弹挑。弹挑的音色相对于双弹、双挑比较单调。谱例 1：歌舞引片段（2
8、）轮指系统。轮指系统里可以分为轮、长轮、半轮、轮带双、轮双等十几种轮指技巧。由于轮指的记谱符号很相似，导致演奏者在演奏中容易把轮指的类型弄混。例如轮带双与轮双这 2 种指法技巧记谱面上很相似。一个是长轮上方加一个双弹的符号，而轮双是长轮下方加一个双挑的符号。所以，演奏者在演奏时，稍不留意就会把这 2 种技法弄混淆论琵琶演奏中的识谱问题（黄茫茫）21.1.2 左手指法的识谱问题（1）按弦的位置。琵琶的音高可以在不同的琴弦上演奏出来。例如 D 调的“哆”在一弦相把位的第五品上可以演奏，同时在二弦的第四品也可以演奏，但是这两个音在音色上是不同的。所以说，演奏者在演奏时，应该看清楚左手音准确的位置，根
9、据乐曲中所需要的音色选择演奏的位置，同时还要考虑到演奏时把位的选择。（2）换把问题。左手的另一个问题是换把。如果一首乐谱中出现了几个跳度较大的音，那我们弹奏时就会遇见换把的问题。正确的换把是弹好一首乐器最基本的要求，因为换把的连贯直接影响到乐曲的连贯性。而正确的换把是为了避免造成接下来演奏中大幅度的跳动。例如乐曲浏阳河的引子部分，在演奏 2565 3565 时不应该在一弦的第一把位演奏，其中的 2 和 3 应该在二弦演奏。假如 2 和 3 跳到第一把位来演奏，演奏者会由于频繁的大幅度跳动而影响演奏的速度和质量。谱例 2：浏阳河片段1.2 乐曲速度变化的识谱问题音乐作品中的快、慢等变化，是音乐内
10、容的重要方面，如果不认真对待，艺术表现就会显得很平庸。琵琶乐谱中的速度，基本可以归纳为快板、广板和慢板等多种类型。此外，还有渐快、渐慢、稍快、稍慢以及自由速度等。在通常的琵琶演奏中，演奏者对乐谱标明的音乐术语不理解，忽视乐谱中的速度变化标记，通常会出现以下问题：1.2.1 乐曲中的速度把握不准确著名的琵琶与箫合奏的夕阳箫鼓 （后被改编为大型民乐套春江花月夜 ） ，此乐曲的开始部分的力度是由轻到重，速度由慢到快。为了营造出一种鼓声从远到近，鼓声慢慢清晰的意境，所以我们必须按照乐谱所标记的速度，强弱来演奏。若开始的轻重快慢都一样的话，那这首乐曲的韵味就没有了。论琵琶演奏中的识谱问题（黄茫茫）3谱例 3：夕阳箫鼓片段1.2.2 同一指法在不同乐段主题中速度变化的把握问题同样的一个指法，在不同的乐段主题中的速度，表现是不一样的，聆听过春雨的人，都会被那细腻的轮指表现力所征服；而听过十面埋伏后又会被那雄健而激越的轮指所震撼。 春雨中轮指是中速、优美的，所以乐曲里的轮指给人一种优美缠绵的感觉。而著名武曲十面埋伏它的音乐形象就是威武雄壮的，所以轮指给人的
