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1、浪淘沙令李煜 李煜，南唐第三任国君，史称李后主。精书法，善绘画，通音律，文及音律均有一定造诣，其中词的成就最高。内容主要可分作两类：第一类为降宋之前所写，主要反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄；第二类为降宋后，李煜以亡国的悲痛，富以自身感情而作，此时期的作品成就在很大程度上超过前期 ” 。代表作包括 虞美人 浪淘沙 相见欢 乌夜啼 望江南 子夜歌 破阵子 等，皆成于此时。此时期的词作大多哀婉凄凉，充满忧伤气质，主要抒发了自己凭栏远望、梦里重归的情感，表达了对往事的无限眷恋。故有词云：后主虽拙于治国，然在词中犹不失为南面王！ 李煜在中国词史上占有一席之地，对后世影响甚大。他继承了晚唐以来花间派词人
2、的传统，但又通过具体可感的个性形象，反映现实生活中具有一般意义的某种意境，将词的创作向前推进了一大步，扩大了词的表现领域。李煜文、词、书、画创作均丰。其词主要收集在 南唐二主词 中。他还极力推广了澄心堂纸，与与大周后一同修补了 霓裳羽衣曲 。创作背景 此词是作者去世前不久所写。胡仔 苕溪渔隐丛话 前集卷二十九 西清话 ： “ 南唐李后主归朝后，每怀江国，且念嫔妾散落，郁郁不自聊，尝作长短句云 帘外雨潺潺 含思凄惋，未几下世。 ” 帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。 门帘外传来雨声潺潺，浓郁的春意又要凋
3、残。罗织的锦被受不住五更时的冷寒。只有迷梦中忘掉自身是羁旅之客，才能享受片时的欢娱。独自一人在太阳下山时在高楼上倚靠栏杆遥望远方，因为想到旧时拥有的无限江山，心中便会泛起无限伤感。离别它是容易的，再要见到它就很艰难。像流失的江水凋落的红花跟春天一起回去也，今昔对比，一是天上一是人间。 此词原为唐教坊曲，又名 浪淘沙令 、 卖花声 等。唐人多用七言绝句入曲，南唐李煜始演为长短句。双调，五十四字（宋人有稍作增减者），平韵，此调又由柳永、周邦彦演为长调 浪淘沙漫 ，是别格。 潺潺：形容雨声。 阑珊：衰残。一作 “ 将阑 ” 。 罗衾（音 qn）：绸被子。 不耐：受不了。一作 “ 不暖 ” 。 身是客
4、：指被拘汴京，形同囚徒。 一晌（音 shng）：一会儿，片刻。一作 “饷 ” （音 xing）贪欢：指贪恋梦境中的欢乐。 凭栏：靠着栏杆。 江山：指南唐河山。 此词基调低沉悲怆，透露出李煜这个亡国之君绵绵不尽的故土之思，可以说这是一支宛转凄苦的哀歌。 上片用倒叙，先写梦醒再写梦中。起首说五更梦回，薄薄的罗衾挡不住晨寒的侵袭。帘外，是潺潺不断的春雨，是寂寞零落的残春；这种境地使他倍增凄苦之感。 “ 梦里 ” 两句，回过来追忆梦中情事，睡梦里好象忘记自己身为俘虏，似乎还在故国华美的宫殿里，贪恋着片刻的欢娱，可是梦醒以后， “ 想得玉楼瑶殿影，空照秦淮 ” （ 浪淘沙 ），却加倍地感到痛苦。 过片三
5、句自为呼应。说 “ 独自莫凭栏 ” ，是因为 “ 凭栏 ” 而不见 “ 无限江山 ” ，又将引起 “ 无限伤感 ” 。 “ 别时容易见时难 ” ，是当时常用的语言。 颜氏家训 风操 有 “ 别易会难 ” 之句，曹丕 燕歌行 中也说 “ 别日何易会日难 ” 。然而作者所说的 “ 别 ” ，并不仅仅指亲友之间，而主要是与故国 “ 无限江山 ” 分别；至于 “ 见时难 ” ，即指亡国以后，不可能见到故土的悲哀之感，这也就是他不敢凭栏的原因。 在另一首 虞美人 词中，他说： “ 凭栏半日独无言，依旧竹声新月似当年。 ” 眼前绿竹眉月，还一似当年，但故人、故土，不可复见， “ 凭栏 ”只能引起内心无限痛楚，这和 “ 独自莫凭栏 ” 意思相仿。 “ 流水 ” 两句，叹息春归何处。张泌 浣溪沙 有 “ 天上人间何处去，旧欢新梦觉来时 ” 之句， “ 天上人间 ” ，是说相隔遥远，不知其处。这是指春，也兼指人。词人长叹水流花落，春去人逝，故国一去难返，无由相见。
