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1、浪淘沙令李煜 李煜,南唐第三任国君,史称李后主。精书法,善绘画,通音律,文及音律均有一定造诣,其中词的成就最高。内容主要可分作两类:第一类为降宋之前所写,主要反映宫廷生活和男女情爱,题材较窄;第二类为降宋后,李煜以亡国的悲痛,富以自身感情而作,此时期的作品成就在很大程度上超过前期 ” 。代表作包括 虞美人 浪淘沙 相见欢 乌夜啼 望江南 子夜歌 破阵子 等,皆成于此时。此时期的词作大多哀婉凄凉,充满忧伤气质,主要抒发了自己凭栏远望、梦里重归的情感,表达了对往事的无限眷恋。故有词云:后主虽拙于治国,然在词中犹不失为南面王! 李煜在中国词史上占有一席之地,对后世影响甚大。他继承了晚唐以来花间派词人
2、的传统,但又通过具体可感的个性形象,反映现实生活中具有一般意义的某种意境,将词的创作向前推进了一大步,扩大了词的表现领域。李煜文、词、书、画创作均丰。其词主要收集在 南唐二主词 中。他还极力推广了澄心堂纸,与与大周后一同修补了 霓裳羽衣曲 。创作背景 此词是作者去世前不久所写。胡仔 苕溪渔隐丛话 前集卷二十九 西清话 : “ 南唐李后主归朝后,每怀江国,且念嫔妾散落,郁郁不自聊,尝作长短句云 帘外雨潺潺 含思凄惋,未几下世。 ” 帘外雨潺潺,春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客,一晌贪欢。独自莫凭栏,无限江山,别时容易见时难。流水落花春去也,天上人间。 门帘外传来雨声潺潺,浓郁的春意又要凋
3、残。罗织的锦被受不住五更时的冷寒。只有迷梦中忘掉自身是羁旅之客,才能享受片时的欢娱。独自一人在太阳下山时在高楼上倚靠栏杆遥望远方,因为想到旧时拥有的无限江山,心中便会泛起无限伤感。离别它是容易的,再要见到它就很艰难。像流失的江水凋落的红花跟春天一起回去也,今昔对比,一是天上一是人间。 此词原为唐教坊曲,又名 浪淘沙令 、 卖花声 等。唐人多用七言绝句入曲,南唐李煜始演为长短句。双调,五十四字(宋人有稍作增减者),平韵,此调又由柳永、周邦彦演为长调 浪淘沙漫 ,是别格。 潺潺:形容雨声。 阑珊:衰残。一作 “ 将阑 ” 。 罗衾(音 qn):绸被子。 不耐:受不了。一作 “ 不暖 ” 。 身是客
4、:指被拘汴京,形同囚徒。 一晌(音 shng):一会儿,片刻。一作 “饷 ” (音 xing)贪欢:指贪恋梦境中的欢乐。 凭栏:靠着栏杆。 江山:指南唐河山。 此词基调低沉悲怆,透露出李煜这个亡国之君绵绵不尽的故土之思,可以说这是一支宛转凄苦的哀歌。 上片用倒叙,先写梦醒再写梦中。起首说五更梦回,薄薄的罗衾挡不住晨寒的侵袭。帘外,是潺潺不断的春雨,是寂寞零落的残春;这种境地使他倍增凄苦之感。 “ 梦里 ” 两句,回过来追忆梦中情事,睡梦里好象忘记自己身为俘虏,似乎还在故国华美的宫殿里,贪恋着片刻的欢娱,可是梦醒以后, “ 想得玉楼瑶殿影,空照秦淮 ” ( 浪淘沙 ),却加倍地感到痛苦。 过片三
5、句自为呼应。说 “ 独自莫凭栏 ” ,是因为 “ 凭栏 ” 而不见 “ 无限江山 ” ,又将引起 “ 无限伤感 ” 。 “ 别时容易见时难 ” ,是当时常用的语言。 颜氏家训 风操 有 “ 别易会难 ” 之句,曹丕 燕歌行 中也说 “ 别日何易会日难 ” 。然而作者所说的 “ 别 ” ,并不仅仅指亲友之间,而主要是与故国 “ 无限江山 ” 分别;至于 “ 见时难 ” ,即指亡国以后,不可能见到故土的悲哀之感,这也就是他不敢凭栏的原因。 在另一首 虞美人 词中,他说: “ 凭栏半日独无言,依旧竹声新月似当年。 ” 眼前绿竹眉月,还一似当年,但故人、故土,不可复见, “ 凭栏 ”只能引起内心无限痛楚,这和 “ 独自莫凭栏 ” 意思相仿。 “ 流水 ” 两句,叹息春归何处。张泌 浣溪沙 有 “ 天上人间何处去,旧欢新梦觉来时 ” 之句, “ 天上人间 ” ,是说相隔遥远,不知其处。这是指春,也兼指人。词人长叹水流花落,春去人逝,故国一去难返,无由相见。