怀素《小草千字文》曲笔初探

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1、懷素小草千字文“曲筆”初探 299 懷素小草千字文“曲筆”初探 Preliminary Exploration On The Curves Art Of Huaisus Cursive Thousand Character Primer 趙龍濤 Jhao Long-Tao 北京師範大學藝術與傳媒學院 書法系 碩士 摘 要 唐代僧人懷素是書法史上一流的草書家，傳世的“貞元本”小草千字文是懷素著名墨蹟之一，為其晚年所書。本文主要探討小草千字文的筆法特點之一 曲筆。文章採取舉要式的分析方法，選取小草千字文中若干例字，從筆劃形態的角度予以相對的分類，並逐條解析，力求發現小草千字文在曲筆運用上的特點，以

2、及由此帶來的藝術效果；進而由曲筆聯繫到節奏，對小草千字文因曲筆的運用所導致的書寫節奏問題進行一定的探討。 【關鍵詞】 懷素 、 小草千字文 、 曲筆 、 節奏 書畫藝術學刊 第十三期 300 唐代僧人懷素（西元 737 799 年）是位草書大家。 1在懷素之前，書史上享有聲名的草書家有杜度、張芝、王羲之、王獻之、智永、孫過庭、張旭等，懷素生當眾家之後，而在書史上得以躋身一流草書家的位置。關於懷素草書，人們所熟知並曾經或正在熱烈探討、不斷 學習的書跡無疑是自敍帖，雖則至今它的真偽問題似乎仍懸而未 決。 2而現藏臺北故宮博物院，帖頭署有“沙門懷素字藏真書”，帖尾題有“貞元十五年六月十七日於零陵書，

3、時六十有三”的千字文絹本墨蹟，即“貞元本”小草千字文，其真偽問題卻並沒有引起過爭論風波。雖然徐邦達在僧懷素 辨偽一文中稱苦筍 帖是傳世惟一一件可信的懷素真筆， 3似乎對“貞元本”小草千字文的書寫者歸屬也有質疑，但是鑒於目前還沒有人能確證其偽，本文亦將其歸於懷素名下（以下簡稱小草千字文）。 本文將要探討的是小草千字文筆法上的一個特點：曲筆。對於小草千字文的總體藝術風貌，前人有不少灼見，如文徵明評其 “ 晚年所作，應規入矩，一筆不苟，正元章所謂平淡天成者”，文嘉評其“字字用意，脫去狂怪怒張之習，而專趨於平淡古雅”。王文治云“是帖晚年之作，純以淡勝”。 4當今出1 關於懷素生卒年的辨正，有不少文章論

4、及，本文采嘉銘關於懷素的生卒年份一文的觀點。見 書譜，香港：書譜出版社， 1985.5. 2 關於自敍帖的真偽問題 ，啟功、熊任望、朱關田、徐邦達、熊飛、傅申、蒲思棠、朱天曙等都曾著專文或專書進行考證論釋，有主張為懷素本人手跡，有主張出自後代摹拓或臨寫，還有主張是後人憑空作偽等，另有分述帖和跋的真偽問題的，近幾年來討論有所消歇。本文無意進行此項考證，謹列出 各家觀點之出處，以供參考： 啟功 論懷素 墨蹟本，見文物，北京：文物出版社， 1983.12. 熊任望試論懷素 真跡的思想內容和藝術特色，見書法研究，上海：上海書畫出 版社， 1986.1. 朱關田懷素 考，見書法研究，上海：上海書畫出版社

5、， 1986.4. 徐邦達 僧懷素 辨偽，見書譜，香港：書譜出版社， 1987.2. 熊飛懷素 真偽，見零陵師專學報， 1990.4. 傅申、蒲思棠書法鑒定兼懷素 臨床診斷，臺北：典藏雜誌社， 2004. 朱天曙還臺北故宮藏 墨蹟卷歷史真面，見書法研究，上海：上海書畫出版社，2005.2. 3 徐邦達 僧懷素 辨偽，見書譜，香港：書譜出版社， 1987.2. 4 所引文徵明、文嘉、王文治語皆出自懷素草書千字文帖後題跋。見孫寶文編彩色放大本中國著名碑帖 懷素草書千字文，上海：上海辭書出版社， 2011. 懷素小草千字文“曲筆”初探 301 版的臨習指南類書籍多從適用學習的角度出發，對小草千字文

6、的筆法、結構和章法等方面的特點進行分析和歸納，就中以日本古穀蒼韻所編唐懷素千字文最為詳贍。 5古人評論雖精審，但多為隻言片語，臨習指南類書籍既求面面俱到，則不能集中筆墨於專項問題的討論，如果要窺探小草千字文的“曲筆”特點，最好撰寫專文。本文即為此而作。 何謂 “ 曲筆”？傳王羲之書論云：“每書欲十遲五急，十曲五直，十藏五出，十起五伏，方可謂書。” 6“十曲五直”並非量化的比觀，而是將“曲”和“直”對舉，強調作書時“曲”和“直”的融和。書法線條從物理本質上看並沒有絕對的“直筆”，從毛筆的性質來說也 是如此，可謂筆筆皆曲，或者可說只有“用筆”而無“曲直”之分。但我們必須結合視覺和書寫的實際，從藝術

7、學的角度而非物理學的角度提出“直”和“曲”這組相對的概念，才能使討論具有理論上的依據和操作上的可行性。書法理論中“曲筆”的概念，正是基於“曲直”劃分基礎上、具有相對意義的筆法範疇之一。至於如何給“曲筆”這一概念的內涵進行具體的規定，則是一個比較複雜的問題，我們之所以要把“曲”和“直”對舉，也是為了避免陷入單純的概念解析的泥潭。 7大致上說，“曲筆”的形成靠的是書寫過程中各種細微動作之間的高度配合，而“曲筆”一旦形 成，就會具有一定的藝術效果。下面，我們選擇小草千字文中一定數量的例字，對其“曲筆”的形成及呈現出的藝術效果進行探討。 5 古穀蒼韻的解析不同於一般的書法技法教程，其最大特點是逐字進行

8、細緻入微的解讀，且不割裂筆法、結構二者。見日本二玄社古穀蒼韻編，肖志、徐小豔譯書法技法講座 唐懷素千字文，長沙：湖南美術出版社， 2005. 6 歷代書法論文選，上海：上海書畫出版社， 1979，頁 29. 7 本文重在書法筆法形態的分析探討，無意進行美學範疇的闡釋，因此，“曲筆”在本文是作為一個既定的筆法範疇來使用的。對書法理論中諸多概念的澄清和界定，是一個相當複雜的課題，如果我們一定要遵循界定之後再使用的原則，那麼很可能寸步難行。我們認為，當代書法理論論述語言中的概念混亂現象，一方面要靠美學專家進行澄清，一方面也要靠在運用概念對具體問題進行分析的過程中逐漸抽繹、剝尋、呈現出概念的確切內涵。

9、本文當屬於後者。 書畫藝術學刊 第十三期 302 一、小草千字文曲筆舉要及分析 （ 1） “ ” 劃 歸 朗 得 效 竭 侈 動 滿 移 薄 勞 廟 兩 男 從頭至尾流覽一遍上述十四個例字，我們很容易發現其筆劃上的相同部件：右下部的“ ” 劃，其中“得 ” 、 “ 效 ” 、 “ 侈 ” 、 “ 移 ” 、 “ 薄 ” 五個字的楷體寫法並沒有 “ ” 劃，而在草體中都被做了 “ ” 劃的符號化處理。 懷素小草千字文“曲筆”初探 303 稍加細緻觀察，就會有進一步的發現：在隸書中從容舒緩、在楷書中路線分明的 “ ” 劃，在懷素這裏跳蕩了起來。本來，作為草書符號的 “ ” ， 在書寫時能做到從容使

10、轉、筆墨俱到，就算合格。有趣的是，懷素在書寫小草千字文時，似乎並不滿足於“合格”的層次，而是在行筆中指腕配合、輕抖輕推，於是，在右迴旋的運筆過程中， “ ” 劃 出 現了兩到三次 “ 折筆 ” 頓挫的痕跡，由 “ 折筆 ” 而產生兩到三段各自成形的筆劃，但它們之間又親密無間地聯結在一起。最後出鉤的地方，是順著筆鋒和 筆勢推挑出去，照應於下一筆的點劃或撇劃。在這一筆最下方向左行走的筆道中，我們可以感受到筆管向著行筆的相反方向略側，而筆毫逆鋒前推的受力狀態。 由上述這些動作和特徵而形成的草書符號 “ ” ，在懷素這裏的確有著獨特的意味：雖然有 “ 折 ” 的動作，但筆劃卻並不生硬枯冷，這其中固然有

11、用墨的因素在起作用，但更因各種細微動作的連類生髮、相承相應。孫過庭說 “ 草以使轉為形質 ” ， 8從書寫的實際過程來說， “ 使轉 ” 理應包括 “ 折 ”的動作，而上述例字的 “ 折 ” 貫注於一筆之中，和 “ 彎 ” 、 “ 推 ” 、“送”等動作結合，與我們通常理解的“筆劃之間”的折相比，難度似乎要大些。這就是小草千字文的體現於筆劃內部的“曲筆”。 按照一般的習慣，我們在書寫這種右迴旋筆劃時，最大受力點容易出現在筆劃最右端的轉彎處，這和賽車在急轉彎時會產生巨大的離心力是一個道理。上面列舉的十四個字例，除了 “ 效 ” 字轉彎較為遒勁，其他的字似乎都沒有那種強大的離心力（ “ 兩 ” 字

12、轉折硬朗，離心力更無從說起），它們給人的感覺是把離心力分解到行筆過程中，筆劃的重心也有所下移，從而讓整個筆劃既有動態感，也不顯過分張揚。孫過庭說 “ 草貴流而暢 ” ， 9懷素的曲筆不但沒有妨礙流暢，折進式的筆法更使筆劃避免了因過分 “ 流暢 ” 而帶來的 “ 輕薄 ” 感，豐富了 “ 流暢 ”的內涵。 傳衛夫人筆陣圖云：“ ，勁 弩筋節。” 10“ 勁弩筋節”強調一種動態8 歷代書法論文選，上海：上海書畫出版社， 1979，頁 126. 9 同上 . 10 歷代書法論文選，上海：上海書畫出版社， 1979，頁 22. 書畫藝術學刊 第十三期 304 中的力感，仔細觀察上述例字，富有力感的曲筆

13、使我們有理由相信懷素是深得筆法三昧的。 （ 2）“文”字形的末筆反捺： 反捺早在王羲之的作品裏即已有了含蓄的意味，流傳下來的各種摹本王羲之墨蹟中，反捺筆劃絕非僵直呆板，而是直截爽利中蘊涵曲折從容。 11對於“直”和“曲”的關係，古人論述甚夥 ，二者的不能割裂，乃精義所在。這種辯證法自然不難理解，但要形諸毫端，卻實在需要高超的書寫技巧。反捺本就是行筆果斷、速度較快的直筆，要體現“直中有曲”的形態意味，對技藝的要求就更加嚴苛。下面我們來考察一下小草千字文中“文”字形的末筆反捺。 小草千字文中有比較果斷直截的“文”字形末筆反捺，比如： 被 據 敦 但這類反捺並不能構成我們探討的重點，因為它們在小草千

14、字文中出現的數量很少，除了“被”、“據”、“敦”三字，幾乎就沒有了。我們再來看以下例字： 致 毀 猷 鼓 11 如神龍本蘭亭序帖中凡末筆寫成反捺的“之”字，大多是這種特徵。 懷素小草千字文“曲筆”初探 305 覆 處 及 文 夏 收 殿 友 投 此處所舉十二例十三個字中（“友投”在一張圖片 裏 ）的反捺，因為有著幾乎一律的曲筆特徵，因此完全可以構成我們討論的重點。 十三個例字中，除了“夏”字因為末筆的反捺和前一筆的迴旋筆劃映帶為一體，且和上面的斜筆出現了重迭，因此不能看到反捺的起筆，其餘十二個字的反捺，無一例外地採取了露鋒輕入式的起筆，並往往伴隨著一個“戳”的小動作。其中“鼓”、“處”等字反捺

15、的起筆 還保留著和前一筆較明顯的呼應，不過已然是斷開了。露鋒起筆後，筆劃並沒有按著行筆路線一次性重按到底，而是在整體向右下行筆的過程中，有一次或數次輕微的“折”筆動作，致使行筆的方向有微妙的變化和調整，從而使反捺這一筆呈現出兩截或三截筆劃之間的折合連綴（“夏”字的反捺儘管和前一畫的右迴旋連成一筆，它也完全符合我們這裏的分析，即存在“折”的動作）。更甚者，比如“處”字，我們簡直難以梳絡出它的反捺有幾次轉折，似乎是意之所之，則筆之所之。就這些例字的反捺來看，起筆的輕入是為後面“折”的動作蓄勢，如果起筆過重，氣力可能會過 分消耗，後面的行筆就可能氣力不濟；而一次或數次的折筆，體現的是高度的運筆技巧和高度的書寫自信，或者毋寧說，這技巧和自信並非刻意為之，而是渾化無跡的。這些反捺，跟第（ 1）點裏的“ ”劃，在對“力”的把握上可謂異字同理。書論裏書畫藝術學刊 第十三期 306 有“折釵股”之說，薑夔續書譜云：“折釵股欲其曲折圓而有力 ” 。 12這句話用來移作對此處十幾個例字的反捺進行評價，再適當不過。 我們還可以進一步體會這十幾個曲筆反捺帶給人的審美感受。比如 “ 友 ” 字反捺的曲筆形態和其他字明顯不同，是因為它的中段筆墨飽實，運筆遲重，有隸意。 “ 覆 ” 字的反捺 儘管存在渴筆，但筆劃著紙（絹）處蒼潤相濟，行筆欲行還遲，