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1、第一节 影视片的种类及不同的剪辑手法由于题材、内容、体裁、样式不同，表现主体和服务对象不同，影视片的形态、类型也是各种各样的。一般而言，电影艺术分为故事片、电视电影片、歌舞片、戏曲片、美术片、科教片、纪录片、译制片八大类片种，外加预告片的制作。电视艺术则分为电视剧片、歌舞片、戏曲片、美术片、专题片、科教片、纪录片、栏目片、译制片，广告片等十大类片种，外加电视剧片花的制作。可以看出，歌舞片、戏曲片、美术片、纪录片、科教片、译制片电影和电视都有此类片种，制作、剪辑手段自然是如出一辙；而故事片和电视剧片、电影纪录片和电视专题片、电影预告片和电视剧片花在制作、剪辑方面也极为相近；此外，电影和电视都有译
2、制片，其制作、剪辑的要求基本相同。因此，在论述各类片种的剪辑特点和要领时， 谈到科教片、 歌舞片、 美术片、 戏曲片、 译制片 影视并称；谈到电影故事片和电视剧片、电影纪录片和电视专题片、电影预告片和电视剧片花，则影视分别讲谈。各类片种还可细分，如电影故事片还可分为正剧片、喜剧片、惊险片、打斗片等，电影纪录片还可分为新闻纪录片、文献纪录片、艺术纪录片等，电影美术片还可分为动画片、木偶片、剪纸片、折纸片等，电视剧片还可分为短篇、中篇、长篇电视剧片等，电视专题片还可分为新闻、历史、科学、少儿、文化、旅游专题片等，电视栏目片还可分为专门、综合、特别栏目片等。这种分类，使各片种的特点更加鲜明地凸显出来
3、，各片种在性质、内容上的差异也就更为明显。对于各片种在剪辑上的要求必须予以注意， 加以探讨， 求得各不相同而又各对其路的剪辑方案。由于片种不同，内容相异，各具特色，自然要求影视剪辑、编辑对多片种的编剪，必须分门别类地进行，切忌用一个模式处理。影视片的编剪者， 应该事先认真研究各个片种的基本性质和基本任务， 根据性质决定影视片的结构方式， 根据任务选择影视片的表现形式。 也就是说， 要根据不同种类的影视片， 有针对性地运用不同的剪辑手法。这里强调的是针对性，就是要灵活运用独特的、适合的蒙太奇技巧，促使影视片从内容到形式的和谐统一， 使不同片种的影视片达到其应有的、独具的艺术效果。充分运用蒙太奇剪
4、辑技巧，在这里，不仅是指“剪”，而且也包含着“编”。电视创作中，除电视剧设有责任编辑外，其他片种的剪辑亦多称为编辑，本身负有“编”的任务。尤其是在电影纪录片、科教片和电视专题片、 栏目片、 广告片等片种的创作过程中， 剪辑在 “编”的方面任务更重。作为影视剪辑人员在掌握剪辑艺术的基本理论和基本技能的同时，还应该掌握各类影视片的剪辑特点和要领，熟练地、有针对性地运用剪辑手法，去完成不同种类的影视片的剪辑任务。第二节 电影故事片一、电影故事片剪辑的基本程序电影故事片剪辑的基本程序为以下十个步骤：( 一 ) 样片素材的选择1 样片素材选择时， 首先要做好笔记， 同时记住画面形象特点。2 按照记录将戏
5、用镜头与备用镜头区别保管， 在盒票上写明片名及内容。3将镜头按场记单的逻辑顺序连接起来。( 二 ) 画面的初步剪辑 ( 初剪 ) 1初剪前需在声画编辑机上多看画面，掌握剪接点。2 画面在剪辑过程中， 随时刻上镜头号， 并将剪下的画面头尾按顺序放入分格抽屉。( 三 ) 画面的细致剪辑 ( 细剪 ) 1影片的结构调整及画面技巧的运用。2镜头的分剪与剪接点的调整。3修剪镜头的长短。4 影片分本必须按规定标准 ( 其英尺数最长不超过 973 英尺，最短不少于 560 英尺，中间本数长度最好在 850 英尺以上 ) 。( 四 ) 配对白的剪辑1按导演配音单进行画面分类。2按拍板，声画合成时剪去杂音，准确
6、拼板。3 声画口型不吻合时， 首先找出不准确的原因， 在校正口型时，要注意不损伤尾音。( 五 ) 声画送审后的精确剪辑 ( 精剪 ) 1调整局部场景的结构。2合理安排画面技巧。3剪接点的改动及声画有机结合的处理。( 六 ) 配音响、音乐与合成1 现场注意动作声响与形象是否吻合； 如不吻合， 应及时纠正。2 注意群杂声与画面位置是否准确； 如不准确应随时提醒纠正。3声画合成时，一定要剪去所有杂音，注意保留动作声、群杂声的尾音。( 七 ) 资料效果的剪辑1 按照录音部门提供的声音构成单， 查对资料素材是否齐全。2按照音响效果的总体构思进行资料效果的有机组接。3 与导演、 录音师共同研究解决资料效果
7、组接中出现的问题。( 八 ) 声画的综合剪辑 ( 综合剪 ) 1根据戏的情节需要，调整音乐的起止位置。2 凡遇音乐、 音响与画面内容不吻合的地方， 要进行重新组接。3 音乐、 音响与戏剧动作产生矛盾， 要重新设计， 再行剪辑。( 九 ) 混合录音中的工作1混录前清洁胶片，进行检查，换胶带，修补片孔及损坏画格。2 混录中现场应注意板声是否准确， 对话口型是否吻合， 音乐、音响起止位置是否对位，发现问题及时修改。3认真写好镜头表，及时交底片剪接。4 混合双片审查后必须将全部样片清洁干净， 送底片组套底。( 十 ) 结束扫尾工作1做好预告片的剪辑。2 通过放映检验第一校正拷贝 遇有技术性问题， 查出
8、原因，及时修改；若无技术、艺术问题，全面通过，剪辑工作结束。以上电影故事片剪辑的程序和要点，其实也是所有影片剪辑的程序和要点。这个程序和要点，即原传统手工操作“非线性”剪辑胶片的工艺流程。当今用电脑多媒体“非线性”剪辑，是以磁带为样片，它的剪辑程序是先将所拍胶片 ( 镜头 ) 素材， 全部转录成磁带片， 剪辑按“非线性”程序对磁带片进行初剪、细剪、精剪。待整部磁带样片剪完定稿后，将所有原始胶片 ( 镜头 ) 素材，按剪定的磁带样片套剪，同时写出已套剪的镜头表。从故事片剪辑的程序和要点可以看出，故事片的剪辑之所以有如此多的工序，下如此大的工夫，都是为了一个目的： 剪出戏来，这里所说的“戏”，不仅
9、仅指的是运用剪辑手段表现戏剧性情节更是指通过剪辑手段进行电影化处理所获得的良好艺术效果。 这其中核心的内容是人物形象的塑造和剧情的表现。二、电影故事片剪辑的四个重点为了“剪出戏来”，剪辑要在以下四个方面做出努力，狠下工夫：( 一 ) 选择好素材这里主要指的是剪辑对戏用镜头的选择。 在选择镜头 ( 画面素材 ) 时，应注意以下几点：1演员表演是否到位 ?是否合乎规定情境的要求 ? 2摄影造型艺术是否完善 ?是否符合剧情的需求 ? 3美工置景是否营造出剧情要求的环境氛围 ?化妆、服装、道具是否有穿帮现象 ? 4导演对演员表演的掌握是否得当 ?对场面调度的处理是否有失误 ? 简言之，要选择那些表演到
10、位，造型优美、真实、准确，有丰富内涵， 有艺术张力的镜头 ( 画面素材 )， 通过这些高质量的镜头的运动和组合，去刻画人物形象，推动剧情发展。( 二 ) 安排好结构要处理好故事片的整体结构和局部结构，就必须特别注意以下几点：1镜头组接的逻辑性。2场景转换的连贯性。3时空关系的合理性。4选剪接点的准确性。5技巧运用的适应性。简言之，通过各种蒙太奇剪辑技巧，安排出一种严谨周密、条理清晰、合理适当的结构，去体现主题，表现剧情，形成一部完美的电影作品。( 三 ) 运用好语言这里讲的语言， 是指电影语言， 它包括镜头语言和视听语言。在运用电影语言的时候，要充分注意以下几点：1各类动作特别是主体动作的处理
11、。2各种声音特别是人物对白的处理。3镜头运动和场面调度的精细处理。简言之，要通过动作变换、声音变化、镜头运动、场面调度等，构成流畅、生 动、精练的电影语言，去塑造人物，表达剧情。( 四 ) 掌握好节奏节奏包括故事片的内部节奏和外部节奏。掌握节奏，应特别注意以下几点：1人物的情绪、感情、动作、言语 (通过演员的表演 )对节奏的影响。2 镜头的运动方式 ( 速度、 长度、 景别等 ) 与连接转换形式 ( 蒙太奇表现形式、技巧、跳切 ) 对节奏的影响。3画面造型 ( 构图、方位、角度、色彩、光影 ) 的变化对节奏的影响。4声音 ( 对白、独白、旁白、音响、音乐 ) 构成对节奏的影响。简言之，要运用各
12、种剪辑手段，营造出流畅、鲜明、准确的节奏，以塑造人物形象，推动剧情发展。掌握和处理结构、语言、节奏，是故事片剪辑也是影视片剪辑的三大任务。第三节 纪录片一般来说，纪录片可分为以下几个片种：新闻纪录片、历史纪录片、传记纪录片、政论纪录片、人文地理纪录片、舞台纪录片、系列纪录片、杂志片等。纪录片的创作在电影业中占有突出的地位，是除故事片之外最重要的一大类影片， 对后来的电视专题片的创作也有着直接的影响。电影的发明，即肇始于纪录片。 1895 年，法国路易卢米埃尔拍摄的工厂大门、 火车进站等电影，都属于纪录片的性质。中国纪录电影的拍摄始于 19 世纪末、 20 世纪初由外国摄影师拍摄了清朝末年的社会
13、风貌， 八国联军入侵中国的片段和李鸿章等历史人物。 1911 年，日本摄影师梅屋拍摄了辛亥鳞爪录，中国的朱连奎等拍摄了辛亥战争 ( 反映武昌起义的 ) 。抗日战争时期，中国电影制片厂、 中央电影摄影场、 西北电影公司等摄制了 抗战特辑(1937 1939 年 ) 、 中国新闻 (1939 1940 年 ) 、 华北是我们的(1939 年 ) 等新闻纪录片。 1938 年， 在陕甘宁边区成立了延安电影团，拍摄了延安和八路军 (1939 年 ) 、南泥湾等纪录片。解放战争期间， 解放区的纪录电影迅速发展壮大 拍摄了大批人民解放军作战、人民群众支前的纪录影片。中华人民共和国成立时，新闻纪录片的电影工
14、作者们拍摄了举世瞩目的开国大典，成为具有特殊意义的历史资料。 1953 年，中国第一个专业性的新闻纪录电影制片厂中央新闻纪录电影制片厂成立由钱筱璋任厂长。此外，八一电影制片厂及各省、市、自治区电影制片厂，也拍摄了不少纪录影片。以下， 就电影纪录片各片种的性质、特点及剪辑要领，分别简要地予以论述。一、新闻纪录片新闻纪录片主要以报道最近发生的新闻事件为主，以真实生活为创作素材，但它又不是不加选择、原封不动地记录下来进行报道。相反，新闻纪录片也要通过艺术手段，加强影片的逼真性和感染力。新闻纪录片的基本特性决定它不能虚构情节， 不能用演员扮演 不能任意改换地点环境、 变更生活进程， 等等， 但 新闻纪
15、录片可以运用对比、联想、象征、比拟等各种艺术手法，通过摄影、美术、音乐、音响、解说等视听表现手段来再现生活， 最大限度地保持生活的真实、 生活的气息、 生活的节奏， 发挥新闻纪录片电影所特有的艺术功能。 新闻纪录片特别强调真实性、 准确性和时效性。 真实性， 即如实反映社会生活，不虚构，不作伪；准确性，即通过社会现象揭示生活本质，不颠倒正误是非，不予以掩饰虚夸；时效性，即尽快产生社会效应，要拍摄得快，编辑得快，播出得快。由于在时效性方面电影的新闻纪录片不如电视的电视新闻和电视报道栏目， 大有被后者取代之势。 中央新闻纪录电影制片厂归并人中央电视台，就是这一趋势的明显例证。如：官渡桃花源纪录片寻
16、源上竹山新闻二、历史纪录片历史纪录片指再现过去时期的历史事件的纪录影片。它的特点是所表现的人物和事件要求保持历史的本来面目， 不能违背史实， 不需要演员扮演， 只可运用历史影片资料、历史照片、文物、遗迹或美术作品摄制，影片应具有文献价值。例如影片辛亥风云 (1981 年 ) ，是一部表现伟大先驱者孙中山先生领导推翻清王朝、 推翻帝制的革命的历史文献纪录片。 剪辑这样的影片，一是要真实，二是在镜头的运用上要与声音 ( 解说词 )相吻合，以造成强烈的感染力和 震撼力。该片“垂帘听政”这一段落，表现的是 19 世纪后半叶专横保守的慈禧垂帘听政这一历史事实。 剪辑师看了拍得的素材 一个画面的内容是从光绪的宝座移过一道纱幔停在慈禧的宝座上， 另一个画面是从光绪的宝座推向座后的垂帘。 如果将这两个镜头连接在一起， 虽然有解说词，
