经典唐诗宋词三百首赏析

《经典唐诗宋词三百首赏析》由会员分享，可在线阅读，更多相关《经典唐诗宋词三百首赏析（3页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。

1、古诗静夜思作品信息【名称】 静夜思 AA【年代】盛唐【作者】李白 【 体裁】 诗歌 作品原文 【明代版本】床前明月光，疑是地上霜， 举头望明月，低头思故乡。 AA 【宋代版本】 牀前看月光，疑是地上霜；举头望山月，低头思故乡。 AA注释译文 【注释】 （）静夜思：在静静的夜晚所引起的思念。 （）床：有五种说法。指井台。已经有学者撰文考证过。中国教育家协会理事程实将考证结果写成论文发表在刊物上，还和好友创作了静夜思诗意图 。指井栏。从考古发现来看，中国最早的水井是木结构水井。古代井栏有数米高，成方框形围住井口，防止人跌入井内，这方框形既像四堵墙，又像古代的床。因此古代井栏又叫银床，说明井和床有关

2、系，其关系的发生则是由于两者在形状上的相似和功能上的类同。古代井栏专门有一个字来指称，即A 韩A 字。 说文释A 韩A 为A 井垣也A ，即井墙之意。A 床A即A 窗A 的通假字。取本义，即坐卧的器具， 诗经A 小雅A 斯干有A 载寐之牀A ， 易A 剥牀A王犊注亦有A 在下而安者也。A 之说，讲得即是卧具。马未都等认为，床应解释为胡床。胡床，亦称A 交床A 、A 交椅A 、A 绳床A 。古时一种可以折叠的轻便坐具，马扎功能类似小板凳，但人所坐的面非木板，而是可卷折的布或类似物，两边腿可合起来。现代人常为古代文献中或诗词中的A 胡床A 或A 床A 所误。至迟在唐时，A 床A 仍然是A 胡床A

3、（即马扎，一种坐具） 。 AA（）疑：怀疑，以为。（）举头：抬头。【译文】那透过窗户映照在床前的月光，起初以为是一层层的白霜。仰首看那空中的一轮明月，不由得低下头来沉思，愈加想念自己的故乡。【韵译】 皎洁的月光洒到床前，迷离中疑是秋霜一片。仰头观看那床前明月，低头不禁又思乡联翩。 AAA版本说明明代版本：这一版本是我国广为流传的版本。该版本虽然可能不完全是李白的原作，有个别字词后世或有所修改，但是在我国流传广泛，并被收录于各版本的小学语文教科书中。宋代版本： 这个一版本与人们常说的A 床前明月光A 明显不一致，其实并非是错误，而是流传版本不同。一般认为，这一版本比明版本更接近李白的原作，但仍有

4、学者认为可能存在更早的版本。宋刊本的李太白文集 、宋人郭茂倩所编的乐府诗集 、洪迈所编万首唐人绝句中， 静夜思的第一句均为A 床前看月光A ，第三句也均作A 举头望山月A。元萧士赟分类补注李太白集 、明高棅唐诗品汇 ，也是如此。宋人一直推崇唐诗，其收录编辑甚有规模，加之距唐年代相近，误传差错相对较少，故宋代乃至元代所搜集的静夜思应该是可靠准确的；在清朝玄烨皇帝亲自钦定的权威刊本全唐诗中，也并没有受到前面同时代不同刊本的影响而对此诗作任何修改。在此之前静夜思已传入日本（日本静嘉堂文库藏有宋刊本李太白文集册） ，因日本人对唐诗崇尚，在后世流传过程中并未对其作出任何修改。但在中国情况就不一样了，到了

5、明代赵宦光、黄习远对宋人洪迈的唐人万首绝句进行了整理与删补， 静夜思的第三句被改成A 举头望明月A ，但是第一句A 床前看月光A 没有变化。清朝康熙年间沈德潜编选的唐诗别裁 ， 静夜思诗的第一句是A 床前明月光A ，但第三句却是A 举头望山月A 。直到年（清乾隆二十八年）蘅塘退士所编的唐诗三百首里，吸纳了明刊唐人万首绝句与清康熙年唐诗别裁对静夜思的两处改动，从此静夜思才成为在中国通行至今的版本：A床前明月光，疑是地上霜；举头望明月，低头思故乡A 。但是这也不是清朝流行的唯一版本，就在唐诗三百首问世前A 年的AA 年（康熙四十四年） ，康熙钦定的全唐诗中的静夜思就是与宋刊本李太白文集完全相同的A

6、 床前看月光，疑是地上霜。举头望山月，低头思故乡A ，后来中华书局出版的全唐诗也沿用着这一表述。 AA这一表述是明朝以后为普及诗词而改写的。经过A 改动A 了的静夜思比A 原版A 要更加朗朗上口却是不争的事实，这也解释了为什么A 床前明月光A 版比A 床前看月光A 版在中国民间更受欢迎的原因。中国李白研究会会长、新疆师范大学教授薛天纬先生在漫说静夜思（文史知识A 年第期）一文中专门对两个版本的差异发表了如下看法：仔细体味，第一句如作A 床前看月光A ，中间嵌进一个动词，语气稍显滞重；再说，A 月光A 是无形的东西，不好特意去A 看A ，如果特意A 看A ，也就不会错当成A 霜A 了。而说A 明

7、月光A ，则似不经意间月光映入眼帘，下句逗出A 疑A 字，便觉得很自然；何况，A 明A 字还增加了月夜的亮色。第三句，A 望明月A 较之A 望山月A 不但摆脱了地理环境的限制，而且，A 山月A 的说法不免带点文人气AA 文人诗中，往往将月亮区分为A 山月AA 海月A 等，A 明月A 则全然是老百姓眼中的月亮了。所谓A 篡改说A 、A 山寨说A 实在是言过其实。有学者认为，A 静夜思四句诗，至少有AA 种不同版本，并且你很难知道哪一种抄本更接近A 原本A 。我们现在熟知的A 举头望明月A 版本是在明代确定下来的A 。莫砺锋在百家讲坛进行唐诗普及时，选取的也是大家熟知的版本，A 所谓的A 篡改A

8、不是一个人任意妄为的，而是长久以来的集体选择。古诗流传的历史，也是读者参与创造的过程，大家觉得这样更美，更朗朗上口，是千万百读者共同选择了这个版本。A 今人读到的静夜思已经不仅仅是一首A 唐A 诗，它其实凝结了AA多年来一代又一代人的审美创造，后人应该抱以尊重的态度。近年来有关版本争议源于对李白诗歌版本众多这一常识普及不够。因此，有学者表示，国人对文史知识的缺失应引起深思，要意识到普及文史知识的必要，对博大精深的五千年中华文明存有敬畏之心。AA创作背景 李白静夜思 一诗的写作时间是公元 年（唐玄宗开元十四年）旧历九月十五日左右。李白时年岁，其写作地点当在扬州旅舍。其秋夕旅怀诗当为静夜思的续篇，

9、亦同时同地所作。李白在一个月明星稀的夜晚，诗人抬望天空一轮皓月，思乡之情油然而生，写下了这首传诵千古、中外皆知的名诗静夜思 。 AA作品鉴赏这首诗写的是在寂静的月夜思念家乡的感受。诗的前两句，是写诗人在作客他乡的特定环境中一刹那间所产生的错觉。一个独处他乡的人，白天奔波忙碌，倒还能冲淡离愁，然而一到夜深人静的时候，心头就难免泛起阵阵思念故乡的波澜。何况是在月明之夜，更何况是月色如霜的秋夜。A 疑是地上霜A 中的A 疑A 字，生动地表达了诗人睡梦初醒，迷离恍惚中将照射在床前的清冷月光误作铺在地面的浓霜。而A 霜A 字用得更妙，既形容了月光的皎洁，又表达了季节的寒冷，还烘托出诗人飘泊他乡的孤寂凄凉

10、之情。诗的后两句，则是通过动作神态的刻画，深化思乡之情。A 望A 字照应了前句的A 疑A 字，表明诗人已从迷朦转为清醒，他翘首凝望着月亮，不禁想起，此刻他的故乡也正处在这轮明月的照耀下。于是自然引出了A 低头思故乡A 的结句。A 低头A 这一动作描画出诗人完全处于沉思之中。而A 思A 字又给读者留下丰富的想象：那家乡的父老兄弟、亲朋好友，那家乡的一山一水、一草一木，那逝去的年华与往事AA 无不在思念之中。一个A 思A 字所包涵的内容实在太丰富了。 明人胡应麟说：A 太白诸绝句，信口而成，所谓无意于工而无不工者。A（诗薮A 内编卷六）王世懋认为：A （绝句）盛唐惟青莲（李白） 、龙标（王昌龄）二

11、家诣极。李更自然，故居王上。A （艺圃撷馀 ）怎样才算A 自然A ，才是A 无意于工而无不工A 呢？这首静夜思就是个样榜。所以胡氏特地把它提出来，说是A 妙绝古今A 。这首小诗，既没有奇特新颖的想象，更没有精工华美的辞藻；它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻绎，千百年来，如此广泛地吸引着读者。一个作客他乡的人，大概都会有这样的感觉吧：白天倒还罢了，到了夜深人静的时候，思乡的情绪，就难免一阵阵地在心头泛起波澜；何况是月明之夜，更何况是明月如霜的秋夜！月白霜清，是清秋夜景；以霜色形容月光，也是古典诗歌中所经常看到的。例如梁简文帝萧纲玄圃纳凉诗中就有A 夜月似秋霜A 之句；而

12、稍早于李白的唐代诗人张若虚在春江花月夜里，用A 空里流霜不觉飞A 来写空明澄澈的月光，给人以立体感，尤见构思之妙。可是这些都是作为一种修辞的手段而在诗中出现的。这诗的A 疑是地上霜A ，是叙述，而非摹形拟象的状物之辞，是诗人在特定环境中一刹那间所产生的错觉。为什么会有这样的错觉呢？不难想象，这两句所描写的是客中深夜不能成眠、短梦初回的情景。这时庭院是寂寥的，透过窗户的皎洁月光射到床前，带来了冷森森的秋宵寒意。诗人朦胧地乍一望去，在迷离恍惚的心情中，真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜；可是再定神一看，四周围的环境告诉他，这不是霜痕而是月色。月色不免吸引着他抬头一看，一轮娟娟素魄正挂在窗前，秋夜的太

13、空是如此的明净！这时，他完全清醒了。秋月是分外光明的，然而它又是清冷的。对孤身远客来说，最容易触动旅思秋怀，使人感到客况萧条，年华易逝。凝望着月亮，也最容易使人产生遐想，想到故乡的一切，想到家里的亲人。想着，想着，头渐渐地低了下去，完全浸入于沉思之中。从A 疑A 到A 举头A ，从A 举头A 到A 低头A ，形象地揭示了诗人内心活动，鲜明地勾勒出一幅生动形象的月夜思乡图。短短四句诗，写得清新朴素，明白如话。它的内容是单纯的，但同时却又是丰富的。它是容易理解的，却又是体味不尽的。诗人所没有说的比他已经说出来的要多得多。它的构思是细致而深曲的，但却又是脱口吟成、浑然无迹的。从这里，读者不难领会到李白绝句的A 自然A 、A 无意于工而无不工A 的妙境。