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1、语文备课大师 语文备课大师 景夺文章造化工：红楼语言备课参考红楼梦集中显示了汉语的审美功能。在语言资源上，红楼梦广泛吸取了中国古典文学语言的全部营养，诗词曲赋等多种文学形式的书面语都在小说中得到融化活用，同时它又提炼使用了大量市井、农村的口语，熔铸成简洁而纯净、准确而传神、朴素而多采的语言。刘姥姥的村言俚语令人难忘，像“好了歌”、“好了歌注”、“红楼梦曲”、“大观园题咏”、“葬花吟”、“秋窗风雨夕”、“柳絮吟”、“芙蓉女儿诔”等等文言雅曲也脍炙人口。在语言风格上，红楼梦把叙事与抒情、通俗和典雅、讴歌与讽刺等水乳交融地结合在一起，圆转流利，生动鲜明，既是准确的叙事，又是浓烈的抒怀，可以成为我们时
2、时吟咏诵读的语言精品。在语言使用上，作者词汇丰富，句法多变，不断根据生活的真实情态灵活使用丰富而恰当的名词、动词、形容词、副词等等，最大限度地发掘了汉语的文学表现力。除了语言自身的价值外，红楼梦的语言又都服务于塑造人物、表现情感的目的。只要一进入红楼梦的境界，我们就不难发现不但各种人物、甚至各个人物都有属于自己的语言，而且作者的叙述也因时因地因情景的不同而有不同的语言，无论叙事写景，还是人物对话，都流畅而不失浅露，洗练自然，文采斐然又不流于堆砌。像“宝玉挨打”、“抄检大观园”等都以细致的语言写成大波澜，笔锋既纵横变化，描绘也生动酣畅。似乎只是信笔写来，但又极为清晰明朗。那些写景状物的语言，绘色
3、绘声，使读者仿佛身临其境。宝钗扑蝶、黛玉葬花、晴雯补裘、湘云醉眠等等，全然是一幅幅美丽的图画，在这些画面里，人物的神态也得到了充分的表现。人物对话极具个性化，往往只需用三言两语，就可以勾画出一个活生生的具有鲜明的个性特征的形象，从而使读者仅仅凭借这些语言就可以判别人物。像焦大和刘姥姥等等，因其语言就已成为一种类型的代表。作者的叙述语言，也具有高度的艺术表现力，包括小说里的诗词曲赋，不仅能与小说的叙事融成一体，而且这些诗词的创作也能为营造意境、刻划人物服务，做到了“诗如其人”。曹雪芹高超的语言艺术得益于他广博的见闻和深切的人生体验，也得益“十年辛苦不寻常，字字看来皆是血”的艺术磨炼。推荐文本宝黛
4、情语第十九回情切切良宵花解语 意绵绵静日玉生香红玉传话第二十七回滴翠亭杨妃戏彩蝶 埋香冢飞燕泣残红睛雯撕扇第三十一回撕扇子作千金一笑 因麒麟伏白首双星信口开合第三十九回村姥姥是信口开合 情哥哥偏寻根究底三姐戏男第六十五回贾二舍偷娶尤二姨 尤三姐思嫁柳二郎语文备课大师 语文备课大师 资料链接1、俞平伯论红楼梦的语言资源 在小说本身的发展方面，红楼梦也不但承继了唐传奇文学的委曲宛转，深刻动人的简洁的方言传统；而且发展了宋话本文学的叙事复杂，情节多样化的生动的白话传统。把二者揉合起来，各取所长，才使红楼梦的艺术成就达到了如此的高峰。所以里面虽然夹杂一些文言，但看起来不但不妨碍了白话的圆转流利；并且
5、因为利用了文言的简括深刻，更增加了白话的精神气氛，使白话更加生动活泼起来。而且这种文言在书中占的比重极小，全书基本上仍然是用圆转流利的白话写成的。这些圆转流利的白话在人物的对话中尤其成功。北京话是全中国最优美的语言，红楼梦里的对话几乎全部是北京话，而且是红作者加工洗炼过的北京话，真是生动极了。如第三十六回凤姐裁了丫头们不但不该抱怨她，反倒应该感谢她才对。凤姐这种颠倒黑白，惑乱是非的性格、口气，如果不用那么流利圆转的京话是决不能表现得如此逼真的。用北京话是可以这样出色的绘形绘声，难道用别的地方的话就不能么？当然不，照样可以。但京话却有一点便宜之处：流传之处：流传广泛，全国能行。红楼梦用了它，就使
6、书中的传神之处人人都能领会；不像用别的方言写成的小说，除了那个地方的人之外谁也看不懂。2、俞平伯论红楼梦语言的准确性 从前有好文章一字不能增减之说，我不大相信，认为过甚其词，说说罢了的。近校石头记，常常发见增减了一字即成笑话，方知古人之言非欺我者。如第二十一回“贤袭人娇嗔箴宝玉”，脂砚斋庚辰本有一段：袭人冷笑道，我那里敢动气，只是从今以后别进这屋子了。横竖有人伏侍你，再别来支使我。我仍旧还伏侍老太太去。只说“从今别进这屋子”，谁别进这屋子?似乎上边缺一个字。再看有正本程甲本。引程甲之文：袭人冷笑道：我那里敢动气，只是你从今别进这屋子了。通行各本大抵相同(有正本亦有“你”字)。“只是你从今别进这
7、屋子了”，意思虽比较清楚，这个“你”字却大可斟酌。你看，袭人如何能叫宝玉别进他自己的屋子呢?岂非把和尚赶出庙么?改为我字如何?如作“只是我从今别进这屋子了”，也不通。袭人本在这屋里，只可出去，无所谓进；应该说“只是我从今别耽在这屋子了”才对。但本书文字又不是那样的。有“你”字不通，换“我”字又不通，怎么辨呢，干脆不要这个字，像上引脂本云云就结了。这句话根本没有主词的。没有主词不成句，一般文法上虽如此说，却不能机械地用在文艺方面。这里不但无须主词，且不能有主词。一有主词便呆了。袭人这句话的意思，确冲着宝玉来的。宝玉黑家白日跑到黛玉湘云的屋里去，所以袭人说“从今以后别进这屋子了”是气话亦是反话，原
8、当有“你”字的。不过在当时她的身份地位上，在本书的事理文义上，却不能说“你”。说了你，便不是袭人告退，而是她撵宝玉了。因此含胡其词，不说煞谁别进这屋子，好像宝玉，又好像她自己。说的是她自语文备课大师 语文备课大师 己指的却是宝玉，极“手挥五弦目送飞鸿”，灵活离合之妙。后人不知，妄增“你”字，虽只一字之差，却有仙凡之别。更有因减一字而闹笑话的，也举一个简单明了的例子。如第十回“张太医论病细穷源”有这么一段：旁边一个贴身伏侍的婆子道：何尝不是这样呢，真正先生说得如神，倒不用我们说的了。如今我们家里现有好几位太医老爷瞧着呢，都不能说得这样真切，有的说道是喜，有的说道是病，这位说不相干，这位又说怕冬至
9、前后，总没有个真着话儿。求老爷明白指示。那先生说：大奶奶这个症侯，可是众位耽阁了。要在初次行经的时候就用药治起，只怕此时已全愈了。（程甲本）后来的刻本如程乙本，道光本均同。衔着婆子们说，则“众位”云云当然指婆子。这不大好懂。那先生为什么把秦氏患病给耽阁了的责任，都归在婆子们身上呢?他们能够管这个吗？我从前看到这儿，总觉得有些别扭似的。再看有正本、脂庚本，这句话多了一个“那”字，作：可是那众位给耽阁了。这就一点不错了。“那众位”者，指太医院的大夫们，即张先生的同行也，言外自大有不满之意，妙合医生的口气。若删去“那”字指婆子说，不但不通得可笑，而且当面这样说人也不妥当。“那”字在文法上大概叫指示形
10、容词罢。有了“那字和没有“那”字，一般说来好像差别不多；在有些地方呢，进出却很大，如这里便是，断断乎删它不得。从这两个简单的例子来看，文章的确有一字不能增，一字也不能减的境界，并非前人故神其说，或夸夸其谈。从校勘红楼梦的工作里，完全证明了这个，因而借用宋玉赋里的话，题为“增之一分则太长，减之一分则太短”。4、周汝昌论红楼梦的叙述语言 整部红楼梦中作者极少直接出来说话，在开端引这两首西江月，还是受了古代话本的影响，这是传统小说中以作者口吻介绍人物的一种形式，红楼梦写到后来精彩万分之处，这种形式上的套头就完全撇开了。曹雪芹在宝玉出现时采用这种形式，在全书中是很独特的。这两首西江月，可以说是给贾宝玉
11、作的全面“鉴定”。没有一句好话，把贾宝玉贬得一文不值。曹雪芹用这样的形式，是有意给读者深刻的印象，说得宝玉一无是处，世界上很少有这样的人。曹雪芹把全书的主角说成最坏的人，这是为什么？曹雪芹毫无顾忌，他不低估读者，他怕费了毕生精力创造出来的下面人物形象被读者误解，曹雪芹就敢于这样写。除了在梦中通过警幻仙子之口，说了一句宝玉“秉性聪敏”是正面的好话外，可以说整个八十回红楼梦，作者没有一句对宝玉正面的好话。说他疯疯傻傻；说他不通世故，怕读文章，说话离经叛道；说他不喜欢礼节应酬，等等。此外，还从各种不同的角度贬低宝玉。比如三十五回“白玉钏视尝莲叶羹”，写傅家两个婆子在场看到的情景，两个婆子出来边走边议
12、论说：“怪道有人说他们家的宝玉是相貌好，里头胡涂，他自己烫了手，倒问别人（玉钏）疼不疼，这可不是呆了吗？”作者还通过婆子之口，说宝玉“时常没人在跟前，就自哭自笑的；看见燕子就和燕子说话，看见河里的鱼就和鱼儿说话，见了星星月亮，他不是长呼短叹的，就是咕咕哝哝的”。这是从婆子的水平、眼光对宝玉的一场“鉴定”。曹雪芹敢于语文备课大师 语文备课大师 这样表现贾宝玉，需要很大的勇气，后世的人会不会误解他呕心沥血创造的正面形象？我估计他是想过的，但并没有影响他这样去表现，而最后的艺术成就是如此辉煌！4、周中明论红楼梦语言的美 红楼梦的语言美，首先，在于它的词藻并没有什么特别的华丽鲜艳，相反它很朴素，跟日常
13、生活一样朴素。这就美在从朴素的日常生活语言中，却表现了极为深广的社会内容，寄托了人物浓烈、丰满的感情，迸发出光彩夺目的斗争理想的火花。红楼梦语言的清新而精深的意境美，并不是以哲理的逻辑的力量取胜，而是以它形象的、感情的力量动人心魄的。因此，崇高、纯洁、丰满的感情美，是红楼梦语言美的又一特点。由于红楼梦的语言具有巨大的思想和感情的容量，这就给它的语言美带来另一特点：橄榄美。用作家曹雪芹自己的话来说，是：”念在嘴里倒像有几千斤重的一个橄榄似的。”（第四十八回）这是曹雪芹通过香菱的口，给王昌龄一首边塞诗语言造诣的评语，实际上恰好说明了曹雪芹自己在红楼梦中所追求和达到的这种语言美的境界。什么叫”橄榄美
14、”呢？这就是一字一句要经得起咀嚼，百读不厌，发人深省，耐人寻味，余香满口，醇美无穷。宝钗说黛玉听了贾母”不是冤家不聚头”的话，便”都低头细嚼这句话的滋味”（第二十九回）。黛玉读了牡丹亭，也是”细嚼如花美眷，似水流年八个字的滋味”，”但觉词句警人，余香满口”（第二十三回）。红楼梦人物口中一再出现的对语言要求能”细嚼”，有”滋味”，好”回想”，有”余香”，并”警人”到”心动神摇”，”如醉如痴”，”不觉潸然泣下”，这显然都是反映了作家本人在这方面的努力和美学要求。文学作品的语言美，归根结底是形象美。离开了人物形象的塑造，再美的语言，也如同离开了泥土的花一样，终究是不耐看的，没有生命力的，不能动人心魄
15、的。红楼梦的语言美，正是在于他对人物形象的塑造上，表现了极大的能耐。在这方面，除了我们上面所说的意境美、感情美、橄榄美，都使人物形象大大丰满、提高和有魅力以外，红楼梦语言，在人物形象塑造上，还特别富有传神美。5、王朝闻论红楼梦语言的创造性与质朴性 只有从语言的创作性与语言的质朴性的对立统一，才能正确理解红楼梦语言的卓越性，才能理解它那“词旨多寓篇外，刻于撰语，浑于用意”等优点，也就是传统诗论所说的“触物以兴情”和“托物以寄意”等强调主观感受，以及用比兴方法来表现这种感受的优点。如果说李贺诗歌有用典过多，因而不免词意晦涩难解等缺点，红楼梦的语言却没有这种和多数读者的审美需要相抵触的缺点，而具有内容含蓄因而经得起反复咀嚼的优点。例如早为脂砚斋所注意到的，本来回目是“秦可卿淫丧天香楼”，后改为“秦可卿死封龙禁尉”那一章里的一句白描。这句白描写的是秦可卿的死讯在贾府引起的反应：“彼时合家皆知，无不纳罕，都有些疑心”，表现了那叙述性的语言具有内容含蓄的优点。脂评指出：“九个字写尽天香楼事，是不写之写。”当然，如果断定这九个字是写尽了公公贾珍与儿媳秦可卿的秘事，那未免是过分夸大的说法。但也不能否认，这“纳罕”与“疑心”，对于宁府突然事变在贾府诸人精神上的反映，以及他们对贾珍与秦氏之间，那种超越翁媳关系的风闻、猜测和看法的描写，是既含蓄而又准确的。这种
