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1、明代文学概论 第一节：商业经济的繁荣与城市文化形态的形成、王学左派的兴起及其对文学的影响 一、明代文学的大致分期： 可以分为两个阶段。 前期作为元代文学的余波和明代中后期文学突变的准备，可以看作是中国中古文学的最后阶段； 嘉靖以后，中国文学发生了巨大的变化，进入了近古的新时代。二、城市文化形态形成的因素： 1）工商业的发展与城市经济的繁荣 2）市民队伍，以及由之而来的新的读者群的壮大 3）审美趣味的变化 4）出版等硬条件的成熟三、王学左派的兴起 1）随着朱元璋、朱棣这样铁腕人物的消失，政治高压政策难以为继 2）禅宗思想的影响 3）时代的呼唤，新的市民阶层对代言人的需求四、王学左派对文学的影响：
2、 1）对情、欲的肯定成为潮流 2）冲破僵化的思维，在创作中强化主体意识 3）在产生了一些积极影响，冲破旧有藩篱的同时，其非理性、非道德的倾向也给文学带来了一些不好的影响。五、文学总论 1、前期：台阁体 教化剧 长篇小说三国演义和水浒传 2、嘉靖以后：前七子 后七子 唐宋派 公安派 竟陵派； 三大传奇 徐渭 汤显祖 ；西游记 金瓶梅及短篇小说三言、二拍 台阁体：台阁主要指当时的内阁与翰林院，又称“馆阁”。台阁体则指以当时馆阁名臣称杨士奇、杨荣、杨溥等为代表的一种文学创作风格。台阁体诗文内容大多比较贫乏，多为应制、题赠、酬应而作，题材常是“颂圣德，歌太平”，艺术上追求平正典雅。 公安派: 公安派是
3、晚明文坛一个具有相当影响的文学派别，主要人物有袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟，其中袁宏道的影响尤为突出，是首要人物。因他们是湖北公安人，所以人称公安派。公安派提出了一系列体现晚明文学新价值观的理论主张。“性灵说”便是他们提出的一个著名的口号。 “独抒性灵，不拘格套 ”，从诗歌创作的角度强调真实表现作者个性化思想感情的重要性，反对各种条条光光的约束以及“粉饰蹈袭” 。 “三言”: “三言”是冯梦龙编撰的喻世明言 、 警世通言 、 醒世恒言三部小说集的总称。 “三言”每集 40 篇，共 120 篇。 “三言”包容了旧本的汇辑和新著的创作，是我国白话短篇小说在说唱艺术的基础上，经过文人的整理加工到文人
4、进行独立创作的开始。它“极摹人情世态之歧，备写悲欢离合之致”(笑花主人今古奇观序 ) ，是宋元明三代最重要的一部白话短篇小说的总集。它的出现，标志着古代白话短篇小说整理和创作高潮的到来。 第二节 明代小说的繁荣 一，小说溯源：1、神话是小说的胚胎和萌芽2、庄子外物篇3、魏晋笔记小品4、唐传奇5、宋白话小说“话本”6、明代小说的巨大发展二，明代小说繁荣的表现 1、作品数量多、篇幅大、反映的社会生活面广 章回小说 中国古代长篇小说主要的、甚至是唯一的体裁。章回小说是在宋元讲史等话本的基础上发展、到明代定型的。它的特色是分章叙事，分回标目，每回故事相对独立，段落整齐，但又前后勾连、首尾相接，将全书构
5、成统一的整体。 “历史演义” 就是将战争兴废、朝代更替等历史题材为基础敷衍成文，并经过作者的艺术加工 ，以表明一定的政治思想、道德观念和美学理想小说。 三国演义就是最具代表性的著作。 英雄传奇 以塑造理想的英雄人物的生活、斗争为主的小说，其虚构成分比历史演义重。 水浒传是其开山之作，虚构成分比真实成分高。神魔小说: 明代后期，在通俗小说领域中兴起了编著神怪小说的热潮。这批神怪小说，是以神魔鬼怪幻化斗法为主，并曲折反映影射社会现实，多浪漫色彩和想象夸张之词的小说。它是在儒、道、释“三教合一”的思想主导下，接受了古代神话、六朝志怪、唐代传奇、宋元说经话本和“灵怪” 、 “妖术 ”、 “神仙”等小说
6、话本的影响，吸取了道家仙话、佛教故事和民间传说的养料后产生的， 西游记为其代表。 世情小说: 就是以“极摹人情世态之歧，备写悲欢离合之致” 为主要特点的一类小说。小说涉及世情，自可溯源到魏晋以前，但从晚明批评界开始流行的“世情书”的概念来看，主要是指宋元以后内容世俗化、语言通俗化的一类小说。从鲁迅的中国小说史略起，学术界一般又用世情小说(或称人情小说 )专指描写世俗人情的长篇。于是世情小说，或着重写情爱婚姻，或主要叙家庭纠纷，或广阔地描绘社会生活，或专注于讥刺儒林、官场、青楼，内容丰富，色彩斑斓。 2、除长篇外，短篇小说也很繁荣 3、艺术质量高（明人对文学特性认识的深化） 1）高度重视文学的情
7、感特征 2）清晰认识文学的虚实关系 3）开始关注人物的性格刻画 4）更加注重文学语言的通俗易懂三、明代小说繁荣的原因 1）城市经济、特别是商业的繁荣，使市民阶层扩大，给小说的繁荣提供了群众基础。 2）进步社会思潮的影响。 如：王学左派的兴起 3）出版业发达。 4）小说在自身漫长的孕育发展中所积累的丰富的艺术经验，也为明代小说的繁荣创造了条件。四、中国长篇小说艺术发展的过程 成书过程从世代累积到文人独立撰写； 创作意识从借历史演义、寓言寄托到面对现实人生； 表现题材从着眼战争兴废等国家大事到注目现实生活； 描写的人物从非凡的英雄怪杰到寻常的平民百姓； 塑造的典型从突出的性格特征到用多色、动感的笔
8、触去刻画任务人物的性格； 情节结构从线性的流动到网状的交叉； 小说的语言从半文半白到口语化、方言化。课程小结： 明代文学指的是公元 13681644 年 这一时期的文学状况，这是一个通俗文学进一步发展并走向繁荣的时期。 特别是小说，它经历了魏晋朝笔记体、唐传奇、宋代白话小说的演变，到明代有了巨大的发展，走向繁荣。特别是长篇章回体，数量多、篇幅大，反映的社会生活面广。题材上出现了讲史小说、英雄传奇、神魔小说、世情小说等。这是值得我们重点关注的。明代小说繁荣的原因与该时期的城市经济发展、进步思潮影响、出版业发达、小说自身孕育发展所积累的经验等均有关系。阅读与参考书目 明代：1. 牡丹亭 徐朔方校注
9、本2. 牡丹亭研究资料考释 徐扶明3. 水浒4. 三国演义5. 西游记6. 金瓶梅7. 水浒传资料汇编 朱一玄、刘毓忱8. 三国演义资料汇编 朱一玄、刘毓忱9. 西游记资料汇编 朱一玄、刘毓忱10. 金瓶梅资料汇编 朱一玄、刘毓忱11. 小说词语汇释 陆澹安12. 列朝诗集小传 钱谦益13. 明诗综 朱彝尊14. 明诗纪事 陈 田第一章 三国演义与历史演义的繁荣第一节 三国演义的成书过程及其作者一、章回小说的产生及其形式特点 分章叙事，分回标目，每回故事相对独立，但又前后勾连、首尾相接，将全书构成统一的整体二、三国故事的长期流传与发展 1、历史记载 晋 陈寿 三国志 裴松之 注 2、 民间文艺
10、 李商隐娇儿诗 孟元老东京梦华录三、 三国演义的成书过程隋代杜宝的大业拾遗记 ，已经有关于三国故事的文艺节目；唐代，据李商隐骄儿诗等推测，三国故事已经妇孺皆知；宋代，据苏轼东坡志林的记载，当时已经有说三国故事的“说话”节目，而且效果很好；元代， 三国志平话 三分事略等讲史话本已经粗具今天三国演义的规模。同时，舞台上搬演三国故事的戏剧节目已经很多。四、罗贯中的生平 关于罗贯中，知道的很少，根据贾仲明录鬼簿续编 、王圻稗史汇编 、胡应麟少室山房笔丛等书之间不无矛盾的记载，我们可以约略了解到作者名本，字贯中，号湖海散人，东原人，元末明初人。五、 三国演义的版本系统 最早的版本是嘉靖本 嘉靖壬午刊刻三
11、国志通俗演义24 卷 240 则 李评本 李卓吾先生批评三国志评语是叶昼假托李贽所为 又称“伪李评本” 而流传最广、影响最大的版本是毛伦、毛宗岗父子评点修改过的版本“毛本” 与以往的本子相比，它的正统色彩更强，艺术上也有较大的提高，评点也有过人之处。第三节 三国演义的内容与主旨 一、 三国演义的内容梗概 1、展示了汉晋之间一百余年间动乱的社会背景 2、充分揭露了封建统治者贪婪、残暴、阴险、虚伪、自私的本质 例如：曹操奸：处世哲学“宁教我负天下人，休教天下人负我”雄：善于审时度势和任用人才3、小说赞扬了明君刘备和贤相诸葛亮，寄寓了作者的政治理想和道德追求刘备：仁义爱民诸葛亮：明智的化身；智谋的化
12、身；效忠的化身；公正的化身；廉洁的化身；谦虚谨慎的化身；知人善任的化身总之，诸葛亮是一个杰出的政治家、军事家和外交家，理想的知识分子的化身二、 三国演义的主旨 1、 三国演义的主题 三国演义演义的主题，历来众说纷纭。代表性的说法有： 为蜀汉争正统说； 描绘三国时代各封建集团之间的斗争说； 反分裂，求统一说； 人才学教科书说； 追慕君臣际遇说； 总结政治经验说； 反映民族心理意识说； 悲剧说等等。2、关于三国演义的拥刘反曹倾向历史的影子；三国所产生流传的时代，特别是宋以来民族情绪的影响；刘备的血统等小结 三国演义之所以有明确的拥刘反曹的倾向，有历史本来的原因，也有当时社会状况对于作者的影响；有作
13、者的因素，也有改定者的功劳。概括起来： 一是刘备在历史上本有仁厚之名，而曹操本来就是不太被人们肯定的奸雄色彩很浓的历史人物； 二是三国所产生流传的时代，是汉民族自尊最被摧折的时代，这种民族情绪必然会给作者以深刻的影响，刘备的血统毕竟比较高贵，又地处南方，与此种民族心态正合； 三是罗贯中本有此倾向，而经过毛氏父子的改定，这种倾向得到了进一步的加强。第三节三国演义的艺术成就 一、 独具神采的人物形象 1、诸葛亮 ：贤相 2、曹操：奸雄 3、关羽：义士而兼勇者忠义的化身 ：“义不负心，忠不顾死”勇士：“关羽温酒斩华雄”义士而兼勇者的人格与风格代表了人民大众的普遍理想 4、刘备：仁君 关于特征化的艺术
14、典型 1、性格达到高度的和谐统一类型化塑造人物的方法： 单一性，指重要人物都有一个突出的特征，其在形象内部诸因素中占决定性位置，此一特征足以支撑起整个人物形象，类似中国戏剧中的脸谱化与程式化； 稳定性，指主要特征稳定不变，缺乏纵横方向的变化，处于古典的静穆状态； 和谐性，指人物内部诸因素基本处于古典式的和谐之中，回避了性格的复杂性，在冲突与和谐的对立中，力求和谐。主要表现在：回避现象与本质的矛盾，回避理智与感情的矛盾 2、传奇性的情节，典型化的细节 3、夸张、对比、烘托、侧面描写 4、通过特定形式和氛围表现人物内心的精神状态 以意传神二、虚实结合的创作手法 罗贯中并非全然羽翼信史，而是采用了诸
15、多手法，使得故事的讲述充满意味，比如对历史时间巧妙剪裁布局；大胆采用信史所无的传说；本末倒置；张冠李戴；等等。三、非凡的叙事才能 从全知全能到限知视角的叙事方式。全知视角与限知视角。限知视角的初步采用。 扇形网状的结构方式。四、全景式的战争描写五、雅俗共赏的语言典雅而不失灵动，与体制和谐，亦便于直接从史书中摘录材料 三国演义的地位和影响： （1）文学的。是中国长篇小说的开山之作。是章回小说的开山之作。是历史演义的开山之作，其巨大成功，招徕了后世无数的效仿之作，为后世的长篇小说创作提供了宝贵的经验。 （2）非文学的。首先是对于战争的详尽描写，直接为后世战争提供了宝贵的借鉴，从而成为战争特别是农民战争的教科书。它对民间信仰的影响也非常深远。如在中国北方非常流行的关公崇拜，民间的结拜情结，都受到三国演义的重大影响。第三章：水浒传和英雄传奇 第一节：水浒传的成书、作者版本 一， 水浒传的成书 与三国相同，它也是所谓“集体创作，文人写定”，但其历史依据非常稀淡，主要还是民间传闻和通俗文艺。它至多是
