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1、郑小琼与黄麻岭及其打工诗歌阳光东坑 http:/ 2011-10-10 09:36何谓“打工诗歌”？所谓“打工诗歌”，实际上它从属于“打工文学”，是一种以打工生活题材为基本内容的诗歌类型。国内最早完整地提出“打工文学”这一概念的是杨宏海，他认为：“打工文学是指反映打工这一群体生活的文学作品，包括小说、诗歌、散文、报告文学、影视、剧作等各类文学体裁。广义上讲，打工文学既包括打工者自己的文学作品，也包括一些文人作家创作的以打工生活为题材的作品。但如果要对打工文学做一个稍为严格的界定，那么我认为，所谓打工文学主要是指由下层打工者自己创作的以打工生活为题材的文学作品，其创作范围主要是在南中国沿海开放城
2、市。”作为打工文学的代表，郑小琼的诗歌创作再现了后工业时代原生态的底层生活画面，呈现了城乡二元对立的时代背景下，农民工进城的艰辛历程，这是生存前沿真实的诗性记录。郑小琼以她的才华和勤奋裹挟着底层的辛酸和疼痛步入中国诗坛，成为人们津津乐道的话题。回溯郑小琼的诗歌创作历程，她的现实主义书写从黄麻岭开始启程，也是从她对自我的经历的内省中开始启程，因此她的诗歌具有后工业时代的突出特征，投影在她的诗文中，使她的作品具有一种强烈的时代感、厚重的底蕴和巨大的张力。郑小琼在接受南方周末记者采访时，曾沉重地谈起：“珠江三角洲有 4 万根以上断指，我常想，如果把它们都摆成一条直线会有多长，而我笔下瘦弱的文字却不能
3、将任何一根断指接起来。”通过这段震撼人心的文字，我们可以联想到钉子、机台、铁、炉火、女工、加班等生活场景。可贵的是，郑小琼不只是将底层困境和打工生活的忙碌和辛酸简单地菜单似的罗列，而是将这些一般人看来习以为常的生活现象进行审视和思考，进而发酵成诗，真情实感地描绘出来，再现和升华了底层文学题材。这使她的诗歌具有一种深刻的洞见，并蕴含着疼痛。这种疼痛感正是当代诗歌中所缺乏的，郑小琼正用自己的创作填补了这一文化的空缺。郑小琼所描绘的疼痛，是生活在社会底层人民的痛苦的写照，这种疼痛带有强烈的时代特性，并具有典型的代表意义。从郑小琼的诗歌文本来看，它基本的外部状态是冷酷的，她给我们提供了一系列底层写作的
4、独特的词汇和冰冷的意象世界，与此对应的是流水线下无情的工业符号与她的机器化大生产语境中，一个异乡人的内心焦虑和精神迷失。铁的意象与生存现实郑小琼的打工诗歌记录了打工者的生存现实，语言平淡而有力，具有极强的现实性和情感的真挚性。她的诗歌，大多糅合了多种底层元素，它是改革开放以来各种因素下的产物，她笔下的底层生活，既保留了中国传统乡村遗韵，又笼罩在工业文明的包围之中，真实地再现了打工者们的血泪生活。对于底层创作的特点问题，中南民族大学文学院杨彬认为，一批作家不再仅仅展示底层生活的苦难，而是在描写他们苦难生活的过程中，充满人文关怀。杨氏只是说出了底层创作的一个特点，还有需要商榷的地方。华南理工大学新
5、闻与传播学院徐肖楠却认为，底层文学是在市场中国难以推陈出新的文学价值圈中产生的，它是市场中国诗性动力遇到困境的表现，它只不过是一波波市场中国不断表演的文学现象的一种，本质上与其之前的其它文学潮流没有什么不同。这个说法看似很有文学史的概括意味，实际上对于底层的生活状态并不熟知。如今底层文学开始走入读者视域，虽令人震撼的作品不多，但已经很能促人思考。文学，应该是一种具有深刻意味的形式，或许只字片语，但能触及心灵，便是对人们所处的环境最本质的精神表达。从美学的角度讲，打工诗歌一如概念中的“丑”，之所以受到人们的关注，不是因为它有多丑，而是因为这种“丑”已俨然一种最真实的美。对生命最本真的探讨和对底层
6、生活最彻骨的描述，使打工诗歌以其原生态的特点，触及了读者的内心，或许这已经是诗歌深沉表达的另一种样式。郑小琼的诗歌，充满着嘶哑和锋利的痛楚，又赤裸裸地写出底层人们生活的无奈和无可抗拒。事实上，真正深入人心的作品，往往正是因为作者用他们独特的视角，观察着世界的每一个角落，然后，告诉人们，这世界在他们眼里的真实。郑小琼的打工诗歌，以一种前所未有的岩浆般的爆发力，冲击着现实，也许这种对生命敏感而勇敢的表达，正是她作为出身“打工者”而声名大噪并被人们喜爱的最根本原因。换言之，或许读者不只是喜欢郑小琼诗歌中的遣词造句，而是热衷于这个曾劳动在一线的女子对生命的执着和对文学的炽热之情。在郑小琼的笔下，铁、铁
7、屑、锈质等意象，俯拾皆是，就像散落底层默默无闻的芸芸众生一样。这些背井离乡的苦难者，更多的只剩下悲伤，苍老和迷茫，最后就像被遗弃在露天废物场的铁屑碎料一样，被时代的洪流所抛弃。 时光之外，铁的锈质隐密生长 白炽灯下，我的青春似萧萧落木 散落似铁屑，片片坠地，满地斑驳 抬头看见，铁，在肉体里生长 仿佛背对我的荔枝林，有风摇曳 花草弄影，多少铁在图纸间老去 它们随着运货车远去的背影 模糊的不可预知的命运，这些铁 这些人，将要去哪里，这些她，这些你 或者这些我，背着沉重的行李与迷茫 在车站，工业区，她们清晰的面孔 似一块块等待图纸安排的铁，沉默而 她们头顶，有一两只不知名的小鸟飞过 留下低鸣，与我内
8、心起伏不断的惆怅 向南的窗口，我看见她们 在走着，不由自主地，朝着广阔的工业区 她们弯曲的身体，让我想起多少年前 或者多少年后，在时间中缓慢消失的自己 我不知道的命运，像纵横交错的铁栅栏 却找不到它到底要往哪一个方向 铁 诗歌创作中，情感的表达往往借助多种意象。在郑小琼的诗中，铁、铁屑、楼群、荔枝林、小鸟、工业区等都成为她常用的表情达意的意象。“时光之外，铁的锈质隐密生长/白炽灯下，我的青春似萧萧落木/散落似铁屑，片片坠地，满地斑驳/抬头看见，铁，在肉体里生长”，“花草弄影，多少铁在图纸间老去/它们随着运货车远去的背影/模糊的不可预知的命运，这些铁/这些人，将要去哪里，这些她，这些你/或者这些
9、我，背着沉重的行李与迷茫”， 郑小琼的诗歌有着一种疼痛的力量，外地打工者在繁华都市中的情景，在郑小琼笔下显得异常孤寂，异常萧瑟和迷茫。疼痛的文字中，散发着一种欲说还休的无奈和惆怅。我们很难分辨出，究竟铁是那些前途未卜的底层打工者，还是底层打工者就是那等待图纸裁割的铁。正如王国维说“一切景语皆情语也”，“铁”这一想象达到了主体与客体天衣无缝的境界。事实上，工业社会和流水线的背后，有一只无形的手，以及指挥着这只手动作的深层力量。也就是说，一种生活话语霸权背后，总是隐藏着某种更大的霸权，就如那满地斑驳坠地的铁屑，总是来源于一块更冰冷、更庞大的“铁”。郑小琼创造了“铁”这一当代诗歌中的重要意象，这是一
10、个具有强大张力、富于隐喻和象征意味的重要意象。正因为铁冰冷，缺乏人性的温度，坚硬无比，就像钢丝铁笼一般密布于后工业时代我们生活中的每一个角落，它往往和资本家、财富、机器和冷漠联系在一起，是插进农民工灵魂里的一根芒刺，使人受伤和疼痛。郑小琼写下了一系列与“铁”有关的诗歌和散文，向我们描述了一个被“铁”笼罩的时代，一种被“铁”干预的现实生活，一颗被“铁”刺伤的心灵，这无疑是一种惊心动魄的现实主义的书写。郑小琼黄麻岭诗歌阐释郑小琼在东坑镇打了六年工，在这六年时间里，他几乎每年写一首黄麻岭，当然还有其它很多创作。这六年是她不断成长的六年，是奠定她诗人资质的关键一段青春岁月，在这六年中郑小琼不断地把自己
11、的生活体验抒写成诗，且看她在勤生实业有限公司第一年写的关于黄麻岭的一首诗：我把自己的肉体与灵魂安顿在这个小镇上 它的荔枝林，它的街道，它的流水线一个小小的卡座 它的雨水淋湿的思念的头，一趟趟，一次次 我在它的上面安置我的理想， 爱情，美梦，青春 我的情人，声音，气味，生命 在异乡，在它的黯淡的街灯下 我奔波，我淋着雨水和汗水，喘着气 我把生活摆在塑料产品，螺丝，钉子 在一张小小的工卡上我的生活全部 啊，我把自己交给它，一个小小的村庄 风吹走我的一切 我剩下的苍老，回家 黄麻岭 这首诗，展现了以诗人自己为代表的底层打工者的生存和挣扎，尽管其笔法还不是很老到，却充满了质感。郑小琼包括这首诗在内的一
12、组诗歌在网上发布后，有无数的网友跟贴，大多都表示被诗人的诗艺和所呈现的内容所折服，被诗歌中强烈的现实感所震撼。这种现象使我们真切地看到，网络（诗歌）文学与传统文学的不同。诚如熊平所言，网络文学的最大弱点是浮躁性，但较之传统文学，它“打破了以往经由少数精英和权威对文学话语权力的垄断，使得更多的文学爱好者自觉地投入到文学的阐释中来，从而使文学从一种传统意义上的功利写作变为一种现代意义上的真正艺术。唯自由才有艺术，而且真正的艺术根植于民间。”从读者的反馈而言，我们不难从郑小琼的诗歌背后看到诗歌根植于读者、根植于民间、根植于现实的重要意义。黄麻岭作为郑小琼诗歌中表达情感的意象，俨然是一个打工者寂寞的身
13、影，尤其诗歌的最后一句“剩下的苍老，回家”，把读者内心最脆弱的情感也吞噬掉了。也许，正是对打工生存境遇的卑微性认识，促使郑小琼不得不站在一个起点很低的底层视角，通过诗歌对这个巨大喧响的工业时代进行冷静的审度和深度的反思。诗人就是诗人，在如此艰苦的生活里，她的炽热的目光所发现的，是底层的生存哲学。在郑小琼的眼中，一个黄麻岭，是她的寄托，是打工者的青春驿站。然而，打工者最后的命运却是“苍老”、“回家”。何超群在在黄麻岭和东山村之间中这样评论道：“这哪是写出来的诗歌，这显然是发自内心深处的生命体验。”黄麻岭的阳光和雨水，穿过精神和现实，引领诗人朝着世界的方向、朝着“风刮来的方向”思考或者漫步。黄麻岭
14、是该诗的一个重要的意象，诗人的工作与生活，欢乐与痛苦，梦想与记忆都与这个地方紧紧相连。这里的街道、村落、山岭和工业区任何一个地方都深深地烙在她的心里。作为一个富有象征意味的意象，在这首诗里，黄麻岭既与“理想、爱情、美梦、青春”以及生命的期待同构，又与“雨水和汗水”、“塑胶产品、螺丝、钉子”等幻灭的伤痛同构，它直接成为诗人复杂体验的源头，并在诗人的言说中，还原出了它难以还原的存在真相。在东坑打工的第二个年头，诗人郑小琼又写了一首关于黄麻岭的诗：我愧于提及 它暮色中温暖的楼群 晚风吹过荔枝林 送来的喧哗 夜间的漫游者 街灯下一串一串外乡人的暗影 我在它的街道上行走 喝着它忧郁的月光 饮着它薄薄气息
15、的乡愁和繁华 黄麻岭，一个广 东的小小村庄 它经年的繁华和外乡人的美梦 我记住的是它的躯体上的一个小小的五金厂 它盛装我的青春、激情和 来不及倾诉的乡愁 黄麻岭 诗歌创作中，情感的表达往往借助多种意象。在郑小琼的这首诗中，楼群、荔枝林、街灯、暗影、黄麻岭、五金厂一种欲说还休的无奈和乡愁被淋漓尽致地表达出来。城市中的村庄，一个声音在诉说着城市中艰难生活的况味，另一个声音在诉说着远离家乡为生活奔波的劳苦辛酸。在诗中，诗人将自己和打工者的流浪生活与黄麻岭经年的繁华相对比，写出“外乡人”在黄麻岭那个“小小的五金厂”中，有过多少期盼和梦想，不想，最终青春和激情换来的不过是一场美梦。“我记住的是它的躯体上
16、的一个小小的五金厂，它盛装我的青春、激情和来不及倾诉的乡愁”，在郑小琼的文字里，一个真正的画面立体地呈现在众人的视野中，而这些画面是一些知名诗人不愿提及的。城市中的村庄，一个声音在诉说着城市中艰难生活的况味，另一个声音在诉说着远离家乡为生命奔波的劳苦辛酸。黄麻岭，作为一个城市中工业浪潮中孤独的一角，承载着打工者们生活的希望，承载着他们的乡愁，也承载着郑小琼内心孤寂但不得不继续的现实。郑小琼的诗歌，不像是在刻意为诗，俨然是一个孤独的异乡人在独饮独唱，在平和的文字中，读者不难感受到郑小琼诗歌的精神核心，那是一种对现实深入浅出的反映，一种疼与痛的表白。在东坑打工的第三、第四、第五个年头，诗人郑小琼还是继续在写，且看她第五年写的黄麻岭的诗：我认识的这个南方海洋边的村庄 我在它的身上行走，走过了许多年 荔枝林下，看 见屋舍，楼房，厂房 灯光下外乡人与毛织厂的姑娘 规划土地上的荒凉，它的街道 五金厂，商店，或者一只不知名的鸟只
