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1、第 1 页 共 8 页 论李商隐诗中的凄艳美主考学院名称：重庆师范大学涉外商贸学院 专业名称：汉语言文学年级：2010 学生姓名：张佩指导教师：李老师摘 要:晚唐诗人李商隐因生逢哀世、仕途坎坷，加上 爱 情生活上的不顺等原因，故其诗作呈现出一种凄艳美的特色。这种具有凄 艳美特色的诗歌既在当时产 生着很大的影响，也 对后世产生着深远的影响。关键词: 李商隐，凄艳美，艳而不靡，坎坷经历，深远影响 晚唐诗人李商隐的诗歌不仅善于创造朦胧迷离的意境，书法缠绵深挚的情感，而且用词文雅，词采华茂，具有凄艳美即凄凉艳丽之美的特色。这种具有凄艳美特色的诗歌不仅深深地吸引着当时的广大读者，也深为后世的许多读者所喜
2、爱。那么，李诗的凄艳之美表现在哪些地方？形成李诗凄艳美特色的原因是何？本文试作探讨如下。一 李诗凄艳美得得表现李诗锦瑟诗云“锦 瑟 无 端 五 十 弦 ， 一 弦 一 柱 思 华 年 。 庄 生 晓 梦 迷 蝴 蝶 ，望 帝 春 心 托 杜 鹃 。 沧 海 月 明 珠 有 泪 ， 蓝 田 日 暖 玉 生 烟 。 此 情 可 待 成 追 忆 ， 只 是 当时 已 惘 然 。 ” 这是李商隐的一首广为传诵的诗歌。这首诗被后人理解的有几种，有的说是悼亡诗（何焯曰：“此悼亡之诗也。首特借素女鼓五十弦之瑟而悲，泰帝禁不可止以发端，言悲思之情有不可得而止者。次联则悲其遽化为异物。腹联又悲其不能复起之九原也
3、。曰“思华年” ，曰“追忆” ，指趣晓然，何事纷纷附会乎？钱饮光亦以为悼亡之诗，与吾意合。庄生句，取义于鼓盆也。亡友程湘衡谓此义山自题其诗以开集首者，次联言作诗之旨趣，中联又自明其匠巧也。余初亦颇喜其说之新，然义山诗三卷出于后人缀拾，非自定，则程说固无据也。 ”（义门读书记 ）朱彝尊曰：“此悼亡诗也。意亡者喜弹此，故睹物思人，因而托物起兴也。瑟本二十五弦，弦断而为五十弦矣，故曰无端也，取断线之意也。 一弦一柱而接思华年 ，二十五而殁也。蝴蝶、杜鹃，言已化去也。珠有泪，哭之也；玉生烟，第 2 页 共 8 页 已葬也，犹言埋香瘞玉也。此情岂待今日追忆乎？是当时生存之日，已常忧其至此而预为之惘然，必
4、其婉弱多病，故云然也。 ”（李义山诗集辑评 ）学者黄雨对朱说提出异议：“按， 汉书说：泰帝使素女鼓五十弦瑟，悲。帝禁不止。故破其瑟为二十五弦。 而朱说恰恰相反，不知有何根据。又李商隐二十六岁时娶王茂元女为妻，三十九岁时王氏逝世。如果王氏死时二十五岁，则出嫁时始十二岁，断无此理。 ”（百家唐宋诗新话傅庚生、傅光选编） ） ，有的说是咏瑟诗（黄）山谷云：“余读此诗，殊不晓其意。后以问东坡，东坡云：此出古今乐志 ，云锦瑟之为器也，其弦五十，其柱如之，其声也，适，怨，清，和。 案李诗庄生晓梦迷蝴蝶 ，适也；望帝春心托杜鹃 ，怨也；沧海月明珠有泪 ，清也；蓝田日暖玉生烟 ，和也。一篇之中，曲尽其意，史称
5、其瑰迈奇古，信然。 ”（苕溪渔隐丛话前集卷二十二引缃素杂记 ）朱鹤龄曰“按义山房中曲：归来已不见，锦瑟长于人。 此诗寓意略同，是以锦瑟起兴，非专赋锦瑟也。 缃素杂记引东坡适怨清和之说，吾不谓然，恐是伪托耳。刘贡父诗话云：锦瑟，当时贵人爱姬之名。 或遂室以令狐楚青衣，说尤诬妄，当亟正之。 （李义山诗集笺注 ） ） ，有的说是伤世诗和理想诗（又李义山诗集辑评录朱笔笺语云：“此篇乃自伤之词，骚人所谓美人迟暮也。庄生句言付之梦寐，望帝句言待之来世；沧海，蓝田，言埋而不得自见；月明，日暖，则清时而独为不遇之人，尤可悲也。义山集三卷，犹是宋本相传旧次，始之以锦瑟 ，终之以井泥 ，合二诗观之，则吾谓自伤者更
6、无可疑矣。感年华之易迈，借锦瑟以发端。 思华年“三字，一篇之骨。三四赋思也。五六赋年华也。末仍结归思字。庄生句，言其思历乱；望帝句，诉其情哀苦；珠泪、玉烟，以自喻其文采。 ”汪师韩曰：“锦瑟乃是以鼓瑟自况。世所用者，二十五弦之瑟，而此乃五十弦之古制，不为时尚。成此才学，有此文章，即己亦不解其故，故曰无端 ，犹言无谓也。自顾头颅老大，一弦一柱，盖已半百之年矣。 晓梦喻少年时事，义山早负才名，登第入仕，都如一梦。春心者，壮心也，壮志消歇，如望帝之化杜鹃，已成隔世。第 3 页 共 8 页 珠、玉皆宝货，珠在沧海，则有遗珠之叹，惟见月照而泪。生烟者，玉之精气，玉虽不为人采，而日中之精气，自在蓝田。”
7、（诗学纂闻 ）张采田 “首句谓性行年无端将近五十。庄生晓梦，状时局之变迁；望帝春心，叹文章之空托，而悼亡斥外之痛，皆于言外包之。沧海，蓝田二句，则谓卫公毅魄久已于珠海同枯，令狐相业方且如玉田不老。卫公贬珠崖而卒，而令狐秉钧赫赫，用蓝田喻之，即节比南山意也。结言此种遭际，思之真为可痛，而当日则为人颠倒，实惘然若堕五里雾中耳。所谓一弦一柱思华年也，隐然为一部诗集作解。（玉谿生年谱会笺 ） ） ，我个人也愿意把它看作是悼亡诗。从这首诗中我们能看出很多凄凉之处，例如“无端” 、 “追忆” 、 “惘然” ，等词就蕴含有凄凉的意味，然而在这凄凉之中我们又看到了庄周梦蝶、望帝啼鹃、鲛人泣泪、暖玉生烟这样凄美
8、的典故。从李商隐的婚姻来说我觉得这样理解更妥当他在 39 岁时妻子就死了，可说是早年丧妻，由于他本身的不得志，总是东奔西走不能和妻子长相厮守致使妻子经常对月伤心呜咽，泪珠儿流成沧海，终于抑郁的死去。想想他们夫妻相处的岁月就像庄子说的蝴蝶梦一样短暂而又空虚，这首应该是一首悼亡爱妻的爱情诗，自然而然的就会有一种凄凉，然而里面的情境又不乏艳丽之美。首联为第一层,两句诗亦比亦兴.既就锦瑟起兴,引出年华虚度的伤痛;又是以锦瑟作比,含蓄表达怀抱利器而埋没于世的悲愤.瑟为锦瑟,制作精良,装饰华美;人为俊彦,饱读诗书,志气凌云.瑟无端制成了五十弦,人也不明不白地将近半百了(李商隐只活到 46 岁,这里说“五十
9、”是取其约数)，因而“美人迟暮” ，动了感慨，情不自禁回首往事。然而，往事如何？中间两联作了回答：近 50 年的人生犹如做了一场短暂而又迷幻的蝴蝶梦，往事如烟，已不可追寻；伤痛青春流逝而又无法挽回，只能像望帝托口杜鹃哀鸣寄恨那样，将此悲此愁托付于诗了。这一联，作者化用了两个典故，创造出一种虚幻迷茫的境界，流露出浓烈的感伤情绪。颈联紧承颔联，继续回首往事，自伤遭际，抒发郁结在心头的悲哀。 “沧海”句借蚌珠在月圆之时不得圆润而伤心落泪，暗喻自己身处圣明之世却冷落不遇的遗恨；“蓝田”句则以蓝田云烟比喻自己的理想与追求只可以想望却难以实现。理想幻灭、怀才不遇、华年流逝、往事如梦，这也就是“一弦一柱思华
10、年”的内涵。第 4 页 共 8 页 “相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。”这是李商隐著名的无题诗中最有名的一首寄情诗。尤其是前两联“相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”真的是千古名句。整首诗的内容围绕着第一句，尤其是“别亦难”三字展开。“东风”句点了时节，但更是对人的相思情状的比喻。因情的缠绵悱恻，人就像春末凋谢的春花那样没了生气。三、四句是相互忠贞不渝、海誓山盟的写照。五、六句则分别描述两人因不能相见而惆怅、怨虑，倍感清冷以至衰颜的情状。唯一可以盼望的是七、八两句中的设
11、想：但愿青鸟频频传递相思情。，李商隐创作了那么多的无题诗素以难解著称，都写得隐隐约约，朦朦胧胧，似可解又似不可解，似诗迷又没有谜底。然而这首诗我觉得我们也完全可以按照爱情诗来理解，其无题诗最大的特点就是情深、朦胧，这从诗中的用词就能看出来们“别亦难”、“百花残”、“丝方尽”、“泪始干”“云鬓改”、“月光寒”、“无多路”、“为探看”，这些词都能让我们感同身受，感觉到丝丝的凄凉，除非死了，思念才会结束；相思的眼泪都已流干；美丽的头发都已变了虽然诗人所表达的意思很悲凉，但诗中的景物却都是很美的，东风虽无力，但它始终还是很宏壮的；春蚕虽然会死，但它的一身却还是有奉献的；蜡烛虽然燃烧殆尽，但它却也曾经辉
12、煌过；镜中的容颜虽不复往昔，但却曾经年轻美丽过李商隐还有一首脍炙人口的抒情短章夜雨寄北“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”是诗人写给远在北方的妻子的。当时诗人被秋雨阻隔，滞留荆巴一带，妻子从家中寄来书信，询问归期。但秋雨连绵，交通中断，无法确定，所以回答说：君问归期未有期。这一句有问有答，跌宕有致，流露出诗人留滞异乡、归期未卜的羁旅之愁。诗人与夫人王氏伉俪情深，时刻盼望能速归故里，与妻子共坐西窗之下，剪去烛花，深夜畅谈。而此时，只能苦苦思念。诗只有四句，却情景交融，虚实相生，既包含空间的往复对照，又体现时间的回环跳跃。“何当”为设想之词，设想由实景而生，所以第二
13、句中的巴山夜雨成为设想中回忆的话题，自然成为“却话巴山夜雨时”这样的巧妙诗句。读过这首诗后，我们能完完全全的感受到诗人不能与妻子团聚的那种痛苦与凄凉。（虽然诗人在作这首诗时他的妻子已经去世一年了，也有人说这首诗诗写给温庭筠的，但这里我们姑且就把它当作是第 5 页 共 8 页 写给妻子的）李商隐的诗，特别是他晚年的诗，感伤情绪很浓。这种感伤反映了时代的黑暗，反映了他个人遭遇的不幸。夜雨寄北的感伤表现得很曲折、很深沉。一句“巴山夜雨涨秋池”，隐含了多少丰富的潜台词。这里似乎不是由于夫妻分离而感到的痛苦，实在是深深包含了诗人此时此地回顾一生的哀愁，隐含着对于现实的愤懑与绝望。这首诗即兴写来，写出了诗
14、人刹那间情感的曲折变化。语言是朴实的，在遣词、造句上看不出修饰的痕迹。虽然总的来说是感伤的，但我们也从中看到了以前的欢欣时光，难免也有一种幸福之美李诗的艳有来自六朝的渊源，但却艳而不靡，他侧重于感情领域的表现，摆脱了以满足感官欲望为特征的庸俗情调，以其深情绵邈把这一题材的诗境推向高峰。“昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东.。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红.。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。”这是李商隐的无题二首中的一首，是一首恋情诗写对昨夜相知相会而今日很快分离的情人的思念之情。首联由今宵之景触发对昨夜席间欢聚时光的美好回忆；颔联抒写今夕对意中人的思念；颈联具体追忆
15、昨夜与意中人共预盛会的场景，这里又写宴会的热闹明显是与诗人此刻的凄清寂寞的强烈对比；尾联回忆今晨离席应差时的情景和感慨。在那样身不由己的情况下还能有灵犀一点的心心相印是多么的珍贵，这样苦闷中的欣喜、寂寞中的慰藉是与齐梁诗把女子作为性爱赏玩的对象去 写大不相同的。例如，齐梁萧纲咏内人昼眠“北窗聊就枕，南檐日未斜，攀钩落倚障，插捩举琵琶。梦笑开娇靥，眼鬟压落花，簟纹生玉腕，香汗浸红纱。夫婿恒相伴，莫误是倡家。” 大概意思是在北面窗台前迫不及待和你说该入睡了，可是南面的日头还未下山。只有用钩子把帏帐落下夫妻本来就应该这样无所避讳亲密相伴到老的，可不要认为这是放荡风流的烟花之所呀。萧纲曾说：“立身之道
16、，与文章异；立身先须谨重，文章且须放荡。”（见诫当阳公大心书）。二 造成李诗凄艳美的原因李诗具有凄艳美的特色已为上述所述。那么，形成李诗凄艳美的原因是什么呢？我们认为是由诗人独特的身世经历形成的。在李商隐 10 岁前后，他的父亲在浙江第 6 页 共 8 页 幕府去世，他和母亲、弟妹们回到河南故乡，生活贫困，要靠亲戚接济。在家中李商隐是长子，因此也就同时背负上了撑持门户的责任。后来，他在文章中提到自己在少年时期曾“佣书贩舂”（见李商隐全传），即为别人抄书挣钱，贴补家用。李商隐早年的贫苦生活对他性格和观念的形成影响很大。一方面，他渴望早日做官，以光宗耀祖。事实上，他也确实努力承担起家族的责任。成年后，李商隐曾利用为母亲守孝的时间，将寄葬在各地的亲属灵柩迁葬到荥阳。陈贻焮认为这是除了受宗法思想支配外，还
