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1、2010 届本科毕业论文（设计）试论千与千寻的神隐叙述类型姓 名： 羊 二 华 系 别： 美 术 学 院 专 业： 动 画 学 号： 061213063 指导教师： 郭 晓 琳 2010 年 4 月 28商丘师范学院 2010 届本科毕业论文（动画）I目 录目录.I中文摘要.II英文摘要.III引论.1一 千与千寻的神隐的简述.2二 叙述的方法的表现类型2（一）和传统方法的比较2（二）结合实例剖析21、河神洗浴 .32、无面人加餐.32、白龙找寻自我.34、宝宝的故事.35、汤婆婆钱婆婆的故事.4三、叙述方法的发展.4四、叙述方法的升华.4结论.5参考文献.6致谢.7商丘师范学院 2010 届
2、本科毕业论文（动画）II论千与千寻的神隐的叙述类型摘 要叙述类型是影视动画作品的一种特殊的表现形式。影视动画中的叙述类型是一部动画片的巧妙构思的体现形式，也是动画片精神品质的高低的表现载体，和艺术品质升华的方法更是一部优秀动画片成功与失败的一个很重要的方面，也就是说叙述类型关切到动画的生存发展。关键词影视；叙述类型；表现商丘师范学院 2010 届本科毕业论文（动画）IIIOn The Spirited Away hidden God, The narrative typeAbstractNarrative film and television animation type is a spec
3、ial form of expression. Type of film and television animation in the narrative is a clever idea of embodied animated form, is also animated the spirit of the performance of high and low quality carriers, and artistic quality of the sublimation method is a good cartoon success and failure is a very i
4、mportant respect, concern to the animation that describes the type of survival and development.KeywordsTelevision; narrative type; performance 商丘师范学院 2010 届本科毕业论文（动画）IV商丘师范学院 2010 届本科毕业论文（动画）1引 论动画发展至今，已经有了同电影合流的趋势。无论是电影和动画都是艺术的表现形式，都是通过故事的情节来展现内在的美学，无疑其精神作品的风格也体现了出来，我们研究过千千万万杰出动画人的作品，通过其作品也就展现了其本人的
5、的风格，其中一代动画大师宫崎骏就是其中的一位杰出的代表，我们今天就是要研究宫崎骏艺术风格的叙述类型， 千与千寻的神隐叙述类型是本文研究的主题。一、 千与千寻的神隐简述宫崎骏和他所在的吉卜力工作室陆续创作了一系列脍炙人口的精美影院动画片,这些动画片在商业动画行业和影视动画艺术上都取得了相当大的成就。其中在影视艺术上的成功,宫崎骏动画的美学价值越来越受到人们的重视。其中叙述类型方法起到了很大的作用,在影视动画艺术中所蕴含的特殊的美学与人文意义,使其作品更具研究价值。我们通过对动画片千与千寻的神隐的成功叙述类型的研究来打开大师的艺术修养的大门，起探索领悟大师的境界，为我们以后的学习和借鉴有着不可估量
6、的意义和作用。通过动画片主题千与千寻的神隐我们就能知道这部动画片就是讲述，主人公荻野千寻的神秘消失和最后的神秘出现得故事。千与千寻的神隐是日本著名动画大师宫崎骏先生为曾经有过 10 岁和即将进入 10 岁的观众尔设计的一部动画片，整个动画片是以现代为时代背景，讲述了 10 岁的小女孩荻野千寻为了拯救父母，在神明世界中经历了友爱、成长、冒险经历的努力的过程后，终于把父母救回到人类世界的过程。 荻野千寻在和父母在搬去郊外新家的林中小岔路上，爸爸将车意外开到了一个古老祭祀的神庙的前面，神庙的的下面有很长一段隧道。由于父母很好奇，就带荻野千寻走了进去，然而在隧道尽头是另一片天地，他们无意间进入了神明的
7、境地。父亲却误以为这是以前经济泡沫未破时盖的仿古游乐城。父亲循着诱人的饭香来到了空无一人的古老小镇上，屋里摆满了各种可口香喷喷的食物，父亲和母亲不听荻野千寻的反对和劝告迫不及待的大吃起来。在荻野千寻四处观望时，小镇油屋的烟囱冒烟了，在桥下看到了火车，后来在白龙的帮助下跑回父母身边，这时半透明人渐渐地出现父母也变成了猪。天色渐黑的小阵上亮起了灯火，而且一下子多了许多身躯庞大样子古怪、半透明的人。荻野千寻仓皇逃出，一个叫小白的小男孩救了他，喂了她阻止身体消失的药，并且告诉她怎样去找锅炉爷爷和汤婆婆及必须获得一分工作才能不被魔法变成别的东西。在白龙的帮助下进入了油屋，其中在桥上碰到了无脸男。后来荻野
8、千寻经过辛苦努力找到了锅炉爷爷的帮助下找到了汤婆婆并且在汤婆婆那里找到了一份工作，但是她的名字被汤婆婆拿去作为条件，改名为小千。千寻作为小玲的手下幸运的在浴池找到了一分打杂的工作，而且对生活也越来越有信心，她结识了无面人，成功的招待了肮脏的河神。而且她在小玲嘴里知道了白龙是汤婆婆的弟子。日子一天天过去，一天她发现变成龙的白龙被一群白色飞舞的纸人追逐，为了救受伤的白龙，她用河神送的半个药丸驱出了小白身体里的封印这封印是小白从钱婆婆那里偷来给汤婆婆的，商丘师范学院 2010 届本科毕业论文（动画）2但是小白还是没有苏醒。小千决定去钱婆婆那里走一趟归还魔法印章，带着汤婆婆的宝贝孩子（被钱婆婆变成了又
9、象老鼠又像猪的小动物）、宠物鸟以及以及大闹汤屋无面人一起坐上了去沼底的火车。白龙找到丢了孩子的汤婆婆以找回她的孩子为条件让婆婆将千寻还有她的父母送回人间。当千寻在钱婆婆家时白龙也来到了并接他们一块回去，在回去的路上小千帮助白龙恢复了记忆，白龙也找回了自己的名字得到了自由，最后小千终于和父母一起又回到了现实的人类世界。 二、 千与千寻的神隐 叙述方法的表现类型（一）和传统方法的比较宫崎骏是以影视动画的艺术表现形式来表达自己自己的人生观、价值观动画大师。在宫崎骏的影视动画作品中充满了对生命存在意义和生存的探索,具有很深的艺术修养价值。自从 1984 年创作完成的动画片风之谷开始至今,宫崎骏的动画作
10、品主题经历了人生命是珍贵的,到一切生命都是珍贵的,到最后追求人与自然和谐相处境界共同和谐发展。但是这些故事的叙述手法，都是一般基础的叙事方法，也就是传统的起承转合的手法的运用，这种手法的一般基础和重要性是显而易见的，也是我们在动画故事叙述表现的基石和灵魂所在的。叙述手法在千与千寻的神隐的故事中，也运用起承转合的手法，这是宫崎骏大师运用传统和继承的传统的表现，与此同时，在千与千寻的神隐的故事的主线下面，又延伸出来若干个小的独立的故事情节，但这些小的故事又和主线密切联系不可分割，从而将整个动画作品的故事情节叙述的相当完美，不仅仅给人们一种新的视觉感受，更甚的是让人们的思维得到更高层次的享受和在灵魂
11、层面的共鸣，让人们的思维不仅停留在故事本身，更重要的超越了人们的思维，从平面到立体给人们灵魂的震颤，以压倒的气势夺得了人们的心灵共鸣，使人们给这部经典动画的更高层面和深层平面的评价。（二）结合实例剖析在宫崎骏的动画作品千与千寻的神隐的开头是进行的起就是开始的开头进行的故事人物的出场，故事人物的性格的设定和讲故事的开头起因，为故事的发展埋下伏笔。 从开头我们可以很容易看出，和一般影视动画不同的是，动画大师宫崎骏在千与千寻的神隐故事开头很是精简和概括，在对人物的介绍方面并没有费太多的镜头，几句台词和几个简单的动作就相当精准的概括了，这是大师不同于常人的叙述的风格手法。 我们来通过镜头更加直观的展现
12、大师的手笔，在体现千寻的性格方面是通过在后座的她慵懒的躺在后座的姿势，她对同学送的告别鲜花和对外面的风景的几句干瘪的台词体现出来，刻画了她这个年龄段孩子的缺乏对生活的热情；娇生惯养 与过早的成熟。当她们 探险的开始刚刚进入古代祭祀的神庙的入口时，千与千寻的固执不愿意跟去时的夸张的动作，还有那种很害怕的表情和动作的体现出她的胆怯；任性和对父母的依赖；从对千与千寻的父母的对话和他们固执；自私不顾女儿的反对等等这些都是在交代剧情中轻轻带过，但在刻画上面做到了精准和丝丝的传神这方面是我们学习的所在。整个故事的“起”也就是起因方面只用了短短 13 分钟就直接的进入了故事的“承”的方面影视影片的发展部分和
13、好莱坞动画大片 20 到 30 分钟的叙述特点相比，显示了大师的卓越非凡的艺术修养功力和魄力。随着镜头的推移在整个神秘世界“神界”的夜幕降临,父母的贪吃和千与千寻的所见所闻逐步展现作品“魔幻”的重要存在,发挥出超乎常人的想象力,打破常规,让一切不合理成为合理,令观众在现商丘师范学院 2010 届本科毕业论文（动画）3实世界中形成的种种固定观念逐一瓦解,把观众带入一个引人入胜的奇幻世界,同时也让观众一次一次享受以意外的方式打破原有观念所带来的刺激和惊喜。宫崎骏通过千与千寻的运动的主观镜头来一步步的来描绘神界中各个场景下各种天仙神魔的出场。就在千与千寻不知所措的时候，白龙的出现给千与千寻带来了生的
14、转机通过和汤婆婆的合约劳动来换取生存。于是千与千寻在自己的努力和大家的帮助下进入了汤婆婆的油屋工作，开始了她新的生活空间的旅行，故事进入了“转”的部分。也就是故事的发展。在这个重要的发展的过程中宫崎骏并不是通过千寻一成不变的来动来展现她的成长的，而是用一件件突发事件来一步步的将主人公推向故事的顶峰的，在这其中就开始出现了宫崎骏叙述类型的精华展现，用一个个不同的故事在不同时间段穿插的出现，这几个小故事不仅相对独立而且丝丝相扣相互递进平行发展。我们众观宫崎骏以往的作品风之谷哈维的移动城堡再见萤火虫猫的报恩等等作品里面都没有出现在主线故事基础上延伸出几个小故事的，这就是宫崎骏叙述类型上的升华和成功。我们通过下面几个小故事来展现叙述
