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1、经 典建筑分析 -埃森曼住宅 2 号、 个人背景彼得埃森曼， 1932 年 生 于 纽 约 ，在 康 奈 尔 大 学 获 建 筑 学 学 士 学 位 ，在 哥 伦 比 亚 大学 获 建 筑 硕 士 学 位 ，在 剑 桥 大 学 获 博 士 学 位 。作为著名的 “纽约白色派”五人之一，埃森曼 70 年代开始在建筑界崭露头角。他的作品具有 浓厚的学 术气息，在 设计上讲究理论依据。他以深厚的学术造诣为解构主义摇旗呐喊， 对于解构主义 登上历史舞台起了重要的推动作用。二、设计背景埃森曼住宅 2 号是由著名建筑大师彼得埃森曼于 1969-1970年设计并建成于美国佛蒙特州哈德威克市。在住宅 2 号中
2、，埃森曼将一个立方体由柱子或墙体划分为等体积的九个空间，然后再 对这一立方体对角划分，在最终 形成的复杂连锁空间中，安排人的居住活动。不难看出，埃森曼所强调的建筑只是许多本身不具有任何象征意义的建筑符号的排列组合。他所关心的是建筑本身的空间节奏，而非功能。建筑在埃森曼的 设计中完全摆脱了结构和功能的含义，而变成一种自由的、自然 产生的形式。二、建筑言论埃森曼认为设计的过程就是要排除个人和文化的因素，建筑形式只是一套符号，是由建筑自身的逻辑关系演变而来，他 强调建筑是一个过程而非 结果。埃森曼将诺曼乔姆斯基的生成 语法，作为自己思想的语言模型来加以采用。这一理论落实到埃森曼的建筑语言中，就是刻意
3、地将建筑室内的纯 几何关系的生成过程在建筑上反映出来。他以梁、柱、墙作为单词、句子和段落，发展了一套独特的由点到网络的建筑语言，住宅 2 号就是一个典型的例子。三、设计思想埃森曼自称是后现代主义，他的 设计理论早期受结构主义 哲学影响，后受解构主 义影响。在他 70 年代的系列作品住宅 1 号、 住宅 2 号和住宅 3 号中， 虽然还没有 90 年代那么极端，但已体现出艾森曼独特的 艺术信仰：功能只是形式的附庸，为了达到最完美的形式，艾森曼情愿以牺牲住宅的使用面积为代价。 住宅 2 号的柱廊可以看作是向 现代主义大师柯布西埃致敬，但也不尽然，它更像是暴露在外的骨骼。艾森曼在一种貌似现代主义的假
4、面之下行实验之实，梯形的屋顶、屋顶上的玻璃窗和柱廊围合的空 间使整栋建筑空灵、富有趣味。四、手法分析埃森曼忽略建筑的功能、基地、技术和空间等内容，而只去探讨“有助于解决结构问题的形式原则”，来达到一种 纯粹的自主性。以“格子” 为基础的操作对象，他发展出一套形式的策略或者说手法重叠、错位（一、二号住宅）、旋转（三号住宅）、核心的爆炸（四、六号住宅）、填充、切割等等，并以此作为 操作基本形体的建筑句法。而前面提到的，功能，仅仅是被扔到缝隙空间，空间，也仅仅是让我们看到而已，而基地所包含的一切可能参照更是被排除在外。五、结构分析我们可以把 2 号住宅看作一个标准的“九个正方形”。 纯白色框架对基本
5、形体的勾勒， 这里面不存在任何除了基本 语汇之外的附加语汇。唯有柱、面、体。 建筑边缘那些框架，那是设计师 在建筑外形上预留的一些 线索， 让我们看到九格的边缘所在，以及两种尺度的穿插。 下面比较粗略的草图，我们可以清楚看到 结构关系。比 对草 图与最终结论之间的关系。看那些不经意的、松弛的线条所 蕴含的确定性因素，以及多重解读的可能性。貌似随意的涂抹，其中包容的秩序和准确性。这 都是建筑师的基本修养。 这已经是比较精确的草图。我 们可以看到清楚的 3*3 结构，以及由墙体和柱组成的结构关系。演变规则：也就是建筑师营造空间的基本规则开始是一个立方体。先把它切成上下两块， 这是纵向分层。然后再x
6、/y 两个方向上布置宽、窄两套韵律，可以看作将组成九宫格每条线拓宽成窄空间。由此形成 a-b-a-b-a 的韵律，a 窄 b 宽。当然这套住宅的规则比这略微复杂。空 间在这样的韵律关系的松弛控制下产生。平面严整的九格结构，即便使用了上述双重的 结构（面与柱）、双重的分割（a 和 b 宽窄穿插），3*3 的规律一目了然。清晰，但并不单调。 平面中室内外穿插的方式，右上到左下的折线，以及右下角的柱的限定。在保持完整九格的同时，造成了一个灰空 间（介于室内与室外之间）。 阳台略 微突出主体体量的部分， 节制而清晰，对主体进行 衬托，而不是破坏。a 空 间 b 空间分别的使用情况。 a 作为狭窄的空间
7、，有时候与 b 融为一体，有时候通 过一根柱来限定，有 时候具有明确的作用（交通、走廊、露台、储藏间、盥洗室），分分合合， 变幻不定。 六、加法与减法在埃森曼的住宅 2 号中，使用了三个主要的关系系统：柱 墙，容量柱，容量墙，这些对立物的综合系统影响了，或 说是标志出表层结构。在住宅二号中，空间系统 企图利用柱子和墙身，提供一个连续收敛的辩证法。在这里，剪力墙和隔断墙之间的相互位移，在隔断 墙与柱子中提供一个形式 结构。柱子和容量的排列方式是试图在小方格网中创造一种辩证关系，基本上是加法的形式：墙体切去后以显示柱子，即，基本上是减法的形式。同样的概念也用于柱子具体的排列方式既能按加法方式去阅读
8、，是许多个面的队列，又可按减法方式去阅读，把墙切掉显露出平面的残余物( 剩余的墙就成为柱子) 。 在住宅 2 号中，有两种变通办 法使之有如一个中性的参考 对象。一种 办法标志深层结构的一个方面，以剪力墙为 根据，特 别是由北面看时，柱子会被当作这些平面( 指剪力墙)，的残余物读出，象是沿对角线 方向，从平面中推移出来似的。另一种方法，可将立柱按中性物读出，当作是深层的参考对 象，特 别是从南面看，这些剪力墙可被读作是由柱一墙多义体中次第移位形成的。七、系列住宅对比埃 森 曼 的 作 品 明 快 而 简 洁 ，他 的 主 要 工 作 是 将 建 筑 从 以 往 的 联 系 中 释 放 出 来
9、。最早的作品是从 1967 年开始的，埃森曼将研究理 论用于一系列住宅 设计。住宅 1 号中，埃森曼通过图 解使形式和功能相分离。 实现 了建筑自己产生自己的形式，不依靠人来形成自己的意图。住宅 2 号将形式的结构逻辑区别于功能与技术要求下的结构逻辑住宅 3 号中，埃森曼研究的重点 则是消除等级， 这种等级 包含各部分美学价值的关系。他希望在他的体系中，不再通过权威的规则来作出价值判断。住宅号中，埃森曼研究的重点 则是建筑的本质，根据 结 构理论，建筑要自我分析，使建筑元素寻求自己的意义。埃森曼后来称 这一现象为“ 轨迹”。住宅号中，建筑的系统与众不同，只有身处其中才能感受到，但又很难被解读。这正说明了他的理论建筑是不确定的系统，房子不再是一个整体，而是成为一个系统中的一部分。
