第三编魏晋南北朝文学

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1、第三编 魏晋南北朝文学绪论魏晋南北朝主题：生死主题、游仙主题、归隐主题、玄学主题。表现：此时的文学是士族文学，由于士族以家族形式传成，所以又是家族文学，玄学、佛学都有很大的影响。第一章 从建安风骨到正始之音第一节 曹操与曹丕一、曹操1、作品思想内容：（ 1）反映了汉末战乱的现实和人民遭受的苦难，这些诗歌，由于反映现实深刻真实，因而被后人成为 “汉末实录” 蒿里行 “白骨露于野， 千里五鸡鸣。 生民百遗一， 念之断人肠” 。（ 2）曹操乐府较多描写他本人的政治主张和统一天下的雄心壮志。 短歌行 ： （背诵）对酒当歌，人生几何！譬如朝露，去日苦多。慨当以慷，忧思难忘。何以解忧，惟有杜康。青青子衿，

2、悠悠我心。但为君故，沉吟至今。呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。越陌度阡，枉用相存。契阔谈宴，心念旧恩。月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依？山不厌高，海不厌深，周公吐哺，天下归心。（ 3）出现我国现存第一首完整的山水诗。 步出夏门行观沧海 。2、曹操的艺术特征：（ 1）学习汉乐府，选择乐府作为主要文学创作体裁，多用乐府古题写现实事务。（ 2）风格慷慨悲凉，悲凉之中多又跌宕慷慨之气。（ 3）就诗歌艺术形式而言，有四言、五言、杂言等体，其中四言成就最突出，为板滞僵化得四言体注入了新的活力。注：曹操四言诗的特点：（ 1）抒情写志多与写景相结合。（ 2

3、）多用比兴。 “譬如朝露，去日苦多”（ 3）节奏感强烈。二、曹丕。1、生平与创作：（ 1）生平：字子恒，曹操次子，为曹魏政权的开创者，为魏文帝。（ 2）创作：主要分为三类：第一类：宴游诗。这些诗多写游赏之乐，模山范水比较细致，文词富丽，常用对偶，在我国山水诗的发展史上有一定地位。代表作： 芙蓉池作诗 于玄武陂作诗 。第二类：抒情言志之作。第三类：写征人思妇的相思离别及思乡之情，体现了曹丕诗的水平。对后代歌行体诗的发展产生了重大的影响。最著名的作品是燕歌行其一。2、艺术特色：（ 1）善于抒发个人情感。（ 2）文人化艺术表现手法的使用与艺术风格的形成，这主要表现在语言的工丽绮练和艺术形式的创造上。

4、A、曹丕善于选用清词丽句，配以和谐的音韵，表现他纤丽的情思。B、在艺术形式上，曹丕勇于创新，他虽然仅存四十余首诗，却是三言、四言、五言、六言、七言、杂言诸体具备。3、注意：曹丕与这些文人诗酒唱和，开创了文人雅集的先河，已具备了文人集团的性质。第二节 曹植一、生平与创作1、生平：字子建，曹操子，曹丕弟。2、创作：曹植的创作以建安二十五年为界，分为前后两期。（ 1） 前期： 诗歌主要是歌唱他的理想和抱负， 洋溢着乐观、 浪漫的情调。 对前途充满了信心。代表作： 白马篇 。（ 2）后期：主要表达由理想与现实的矛盾所激起的悲愤。其内容可分为四类：第一类：对自己和朋友遭遇迫害的愤懑。写出了恶势力的强大，

5、朋友的无辜受害以及自己的无能为力。代表作野田黄雀行 、 赠白马王彪 （全诗分七章，以感情活动为线索，集中抒发乐诗人数年来屡受迫害而积压在心头的愤慨） 。第二类：用思妇、弃妇托寓身世、表白心迹。如浮萍篇 美女篇 七哀诗 种葛篇 杂诗 。其中七哀诗也很有代表性。第三类： 曹植用世之心， 在黄初以后屡屡诉诸诗赋， 杂诗 表示愿为罚吴效力， 但报国无门，充满慷慨之音。第四类：游仙诗。曹植在现实世界中的处处蓬荜，深感时光流逝，功业无成，幻想在神仙世界中得到解脱，于是写下了许多游仙诗。诗中所描绘的神仙境界，皆明净、高洁，实际上是诗人理想世界的象征。 如 远游篇 。 曹植的游仙诗， 实际上是其忧生之心，忧患

6、之词。二、艺术特色：钟嵘在诗品中对曹植的评价： “骨气奇高，辞采华茂，情兼雅怨，体被文质。 ”1、诗风或慷慨低沉，或温丽悲远，富有风骨。曹操的慷慨：气韵沉雄老健，是政治家的艺术风貌。而曹植更多的是文人伤感的情怀。2、曹植是第一位大力写作五言诗的文人。他现存诗歌九十余首，其中有六十多首是五言诗。3、借鉴乐府诗，广泛的利用乐府体裁，而自写新题，改变了乐府诗以叙事为主的传统，而以抒情为主。4、文采富艳，描写细腻，语言自然绮丽，善于比喻。注重炼字，工于起调。第三节 王粲、刘桢及蔡琰建安七子：孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢。1、王粲，字仲宣，归曹前地作品或纪汉末战乱，或写其流落荆州时的羁旅之情

7、和壮志难筹酬的感慨，代表诗作七哀诗 ；归曹后，主要描写诗人几次随曹操出征的感受。还有一些在邺下时期与曹丕、曹植兄弟及其他诗人唱和的作品，虽然是“怜风月，狎池苑” （语出文心雕龙 ） ，但在诗歌题材的开拓、诗歌技巧的探索等方面，都有积极的意义。 “发愀怆之词”为主要特点，被许为“七子之冠冕” 。代表作品： 七哀诗 、公宴诗 。2、刘桢，字公干，存诗二十余首。性格豪迈，狂放不羁。其诗一如其人“丈气爱动，动多振绝。贞骨凌霜，高风跨俗。 ” （ 诗品上）最著名的是赠从弟三首中的第二首。元好问论诗绝句说： “曹刘坐啸虎生风，四海无人角两雄” 。3、蔡琰，字文姬，蔡邕之女。代表作悲愤诗 。4、陈琳，代表作

8、饮马长城窟行 ，为乐府题材，以叙事为主。5、阮瑀，代表作驾出北郭门行第三章 陶渊明一、生平陶渊明，名潜，字元亮，号五柳先生，寻阳柴桑人。生活在晋宋易代之际。他的曾祖父陶侃曾任晋朝大司马，在重视门阀的社会吏，陶家的地位无法与王、谢等士族相比，但又不同于寒门。二、思想兼收儒玄，固穷，安贫。他特别推崇颜回、黔娄、袁安、荣启期等安贫乐道的贫士。推崇贫士自然的观点，注重自然，以真率为自己的性格特点，所以他的人生有艺术化的特点，是艺术化人生。三、作品作品分类：田园诗、咏怀诗、咏史诗、行役诗、赠答诗、哲理诗。 （六种）1、田园诗（ 1）定义：田园诗是指役农村田园风光、农事劳动生活等为主要描写对象，借以表达作

9、者的农村田园审美之情或思想认识的诗歌。（ 2）陶渊明诗大量创作田园诗的第一人。（ 3）内容：A、 他的田园诗有的是通过描写田园景物的恬美、 田园生活的简朴， 表现自己悠然自得的心境。归园田居 。B、他的田园诗有的歌颂劳动，着重写躬耕的生活体验。 庚戌岁九月于西田获早稻写出人生的理念。“人生归有道，衣食固其墙。孰是都不管，而以求自安” 。 归园田居C、描写于劳动人民的交往之情。 癸未岁始喜怀古田舍其二， “秉来欢时务，解颜劝农人”“耕种有时息，行者无问津” “日入相与归，壶浆劳新邻”D、他有些田园诗是写自己的穷困和农村凋敝。 怨诗楚调示庞主簿邓治中 归园田居2、咏怀诗（ 1）定义：直接抒发自己性

10、格、怀抱的作品。（ 2）陶渊明的咏怀诗，基本继承了阮籍和左思的风格，表达了自己隐青于晋的态度和有志难抒，很难与统治阶级同流合污的思想。 杂诗3、咏史诗（ 1）定义：通过对历史人物、历史事件的歌咏来表达自己思想感情的作品。（ 2）陶渊明诗汉魏六朝咏史诗创作最多的诗人。（ 3）内容：有两种A、偏于古代的忠勇人物“三良” “荆柯”等。B、知足而退、安贫乐道的隐士、贫士形象。4、赠答诗特点：以其真挚的感情、家常的内容、隽永的一位、既不火热也不冷淡的语调，为自己塑造了一位仁厚长者的形象。5、哲理诗代表作： 形影神 、 连雨独饮 、 拟挽歌辞四、艺术特色自然，不仅是陶渊明的人生旨趣，也是其诗歌的总体艺术特

11、征。1、陶诗的已达特点也是他的一种开创，就是将日常生活诗化，在日常生活中发现重要的意义和久而弥淳的诗味。在他之前，屈原、曹操、曹植、阮籍、陆机等等都着重于关乎国家政治的题材，陶渊明着重写普普通通的生活，用家常话写家常事，写得诗意盎然。2、情、景、事、理的浑融。陶渊明描写景物并不追求物象的形似，叙事也不追求情节的曲折，而是通过人人可见之物， 普普通通之事， 表达高于诗人之情， 写出人所未必能够悟出之理。饮酒 P80 3、平淡中见警策，朴素中见绮丽。陶诗的好处事在平淡中见警策；陶诗不仅仅是朴素，陶诗的好处是在朴素中见绮丽。陶诗所写的物象，往往是最平常的事物，然而一经诗人笔触，往往出现警策。 归园田

12、居其五 P82 4、陶诗的语言不是未经锤炼的，只是不露痕迹，显得平淡自然。正如元好问所说： “一语天然万古新，豪华落尽见真淳” 。五、散文和辞赋。1、代表作：（ 1）散文： 五柳先生传 、 桃花源记（ 2）辞赋： 归去来兮辞2、陶渊明的五柳先生传取正史纪传体的形式，但不重在叙述生平事迹，而重在表现生活情趣，带有自叙情怀的特点，这种写法是陶渊明的首创。3、 归去来兮辞是一片脱离仕途回归田园的宣言。4、 桃花源记描写了一个美好的世外仙界。第四章 南北朝民歌第一节 南朝民歌与吴、楚风情一、保存：南朝民歌大部分保存在（宋）郭茂倩所编乐府诗集清商曲辞 。二、分类：主要有吴歌和西曲两类。三、内容：现存南朝

13、民歌的内容比较狭窄，绝大多数是情歌。四、形式特点 ：1、体制小巧，大多为五言四句，也有部分三五杂言和四言七言。2、语言真挚丽巧，具有浓郁的生活气。3、大量运用谐音双关语。4、代表： 西洲曲 ：海水梦悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲。第二节 北朝民歌与北朝各民族的风习一、内容：1、表现北方的景色和风俗，最富地方色彩。2、反映了饥寒交迫的生活与残酷的战争生活。3、描写北方民族豪侠尚武的精神。4、反映羁旅行役和流亡生活的怀土思乡之情。5、反映爱情与婚姻题材。二、典型： 木兰诗1、艺术特点：（ 1）描写有繁有简，剪裁精当而结构严谨。（ 2）通过人物的行动和气氛的烘托来刻画人物的心理、性格，将叙

14、事与抒情完美地结合在一起。（ 3）始终复沓、排比、对偶、问答的句式；叠字、比喻、夸张的运用；或叙事、或摹声、或写景、如百川归海，均服务于木兰形象的塑造。第五章 谢灵运、鲍照与诗风的转变第一节 谢灵运所开启的新风与山水诗的兴盛一、兴盛的原因1、士子归隐之风，使他们有更多的接触山水的机缘。2、山水诗的产生，与当时盛行的玄学与玄言诗有着密切的关系。二、谢灵运1、生平谢安的第四代孙，谢玄之孙2、代表作品： 登池上楼 “池塘生春草，园柳变鸣禽”3、中国古代诗歌从陶渊明到谢灵运的转换诗歌艺术的转变，就是从陶谢的差异开始的。陶渊明是魏晋古朴诗歌的集大成者，谢灵运却另辟蹊径，开创了南朝的一代新风。具体说来，从

15、陶到谢，诗歌艺术的转变主要表现在三个方面：（ 1）首先是从写意到摹象。在谢灵运之前，中国诗歌以写意为主，摹写物象只占从属地位。陶渊明无意于模山范水，只是写与景物融合而一的心境。谢灵运则不同，山姿水态在他的始终占据了重要的地位， “极貌以写物“和”尚巧似“成为其主要的艺术追求。（ 2）谢诗不像陶诗那样以写意为主，注重物我合一，表现出整体的自然美，而是更注重山水景物的描摹刻画，这些山水景物又往往是独立于诗人性情之外的，因此他的诗歌也就很难达到陶诗那种情景交融、浑然一体的境界。结构上，谢灵运的山水诗也多是先叙出游，次写见闻，最后谈玄或发感谓，常常拖着一条玄言的尾巴。（ 3）陶渊明的诗歌，十分注重言外

16、的效果，发挥语言的启示性，以调动读者的联想和想象，去体会那些只可意会不可言传的东西。而谢灵运的诗歌语言，则更注重写实性。他充分发挥了语言的表现力，增强了语言描写实景实物的效果。对山水景物作精心细致的刻画，力求真实的再现自然美。 因而他笔下的物象， 就更多地带有独立性和客观性。 文心雕龙 明诗 说：“俪采百字之偶，争价一句之奇；情必极貌以写物，辞必穷力而追新” 。正好概括了谢灵运诗歌语言的特点。第七章 庾信与南朝文风的北渐第一节 北朝文化与文学一、北魏文学1、北朝文坛的复兴，实始于北魏孝文帝太和改革之后，文风有崇尚汉魏的基本倾向。2、作品：常景寄寓心志的赞四君诗四首，阳固的刺谗诗 、 疾幸诗 ，卢元明的剧鼠赋等，表现出立意讽喻、情词典正的特点。3、代表作家：北魏出类拔萃的文人是温子晟（上日下升） ，他善于写诗，在艺术上最成熟的