《和黑泽明一起踏虎尾》由会员分享，可在线阅读，更多相关《和黑泽明一起踏虎尾（2页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、和黑泽明一起踏虎尾2001 年 05 月 30 日 13:36:39网易报道 王崴固定的“导演演员”的组合，在好莱坞是不多见的，大制片厂制度把电影的一切环节和要素都简化成齿轮和零件。标准化的结果是相互间的兼容性，不同的导演和演员间可以有无穷多种组合。作坊式的合作关系被工业化的流水线所取代。制片人说，你们不能相互适应，你们只能来适应我。 而在美国之外，在欧洲、尤其是在亚洲，相对固定的“导演演员”组合就要流行得多。张艺谋有巩俐、李安有郎雄、王家卫有梁朝伟和张曼玉，而黑泽明，有三船敏郎。 当我们提起罗生门七武士红胡子蜘蛛巢城这些早期黑白片经典的时候，黑泽明和三船敏郎几乎成了一个整体中不可分割的两个部
2、分。很难想象当影片开头，漆黑的银幕上演职员表一个个闪过，黑泽明的名字后面居然没有三船敏郎如影随形然而这种事情今天被我遇到了，电影的名字叫做踏虎尾。 影片的内容和片名由来在片头字幕中已经说明：一一八五年平家在西海败亡，源九郎义经功高受勋，吐气扬眉受人景仰。可惜猜忌之心乃人之本性，义经兄长误信尾原景时的谗言，担心义经有野心颠覆朝野，于是下令追杀义经。义经率六名亲信，乔装僧侣，日夜逃亡。一众欲前往加贺国，但必须越过关口安宅，四面楚歌，心情就如踏虎尾般战战兢兢。 “可惜猜忌之心乃人之本性”，短短十一个字，完全是黑泽明一贯的人性哲学。善与恶，美与丑，嫉妒与忠义，黑泽明永远在一开始就明明白白地摆在观众面前
3、。一个小时长的电影里，全部只在讲述一个悬念他们究竟能不能逃得出去？ 尽管这部拍摄于 1945 年 9 月日本投降的同一个月的影片由于当时的经济和技术条件所限，片中大量的场景使用了棚景，甚至许多地方酷似一部舞台剧的演出现场记录，但黑泽明的大师水准在其中已经初见端倪。在脚夫识破义经一行身分的一场戏中，脚夫的语气从轻松、戏谑到惊疑、恐惧，过渡得天衣无缝。而在义经近臣弁庆与守关将军斗智的一场戏里，弁庆的诵经声是贯穿全场的音响背景，随着画面不断在弁庆、守关将军、谋士、义经一行人中间快速切换，情节张力渐趋紧张，弁庆诵经的声音也不断加大，声音越来越严厉。镜头最终定格在弁庆的面部特写上，同一时刻诵经声亦做狮子
4、吼，所有的运动陡然停顿，矛盾发展到最高峰。 这几乎是一部标准的黑泽明影片了，他早期黑白片中所惯用的用特写镜头来突出中心，用长镜头传达运动感，用背景音响来烘托气氛等对于日本电影革命性的贡献，在踏虎尾中已经基本成形。然而里面唯独缺少了一件东西，就这么一件东西，黑泽明还不是黑泽明，这件东西就是三船敏郎。 在踏虎尾中我们可以看到后来一再出现在黑泽明电影中的志村乔，看到在罗生门中扮演金泽武弘的森雅之。实际上，三船敏郎在影片中也并非羚羊挂角，脚夫跳着脚大笑的镜头，几乎就是罗生门中多襄丸在林中狂奔段落的翻版；而弁庆不怒自威的神勇，也可以让人依稀看到蛛网宫堡中鹫津武时的神威然而他们毕竟不是三船敏郎，他们中的任
5、何一个比三船都差了一点，差的就是这么一点，使得踏虎尾只是一部力作而非一部杰作，差的就是这么一点，使得我们在看这部电影的时候仍然感觉一点遗憾：黑泽明的东西应该比这要好的，我们和黑泽明一起在踏虎尾。 那是 1945 年，1946 年黑泽明拍摄了无悔我的青春，仍然没有三船敏郎，仍然只差一点。七十年代之前黑泽明还处在寻找方法的阶段，任何一个处在这个阶段的准大师，如果缺少能够完整全面表达自己思维阐述的演员，痛苦和失望都可想而知。幸好这只是黎明前的黑暗了，1948 年，一个身材壮硕，四肢修长的年轻人走进了 38 岁的黑泽明的视野，1949 年，我们在野狗里看见了这个年轻人，为了找一支丢失的枪走遍城市的大街小巷。人类走过了四十年代，大师和杰作就要在新的十年里诞生这就是 1950 年的罗生门. 历史从此开始。
