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1、笔墨纸砚的选择方法笔笔有四德，即尖、齐、圆、健 ，下面逐一介 绍： 尖：指笔毫聚拢时，末端要尖 锐。笔尖 则写字锋棱易出，较易传神。作家常以秃笔称自己的笔，但笔不尖则成秃笔，做 书神彩顿失。选购新笔时，毫毛有胶聚合，很容易分辨。在检查旧笔时，先将笔润湿，毫毛聚 拢，便可分辨尖秃。 齐：指笔尖润开压平后，毫尖平 齐。毫若 齐则压平时长短相等，中无空隙，运笔时万毫齐力。因为需把笔完全润开， 选购时就较无法检查这一点。 圆：指笔毫圆满如枣核之形，就是毫毛充足的意思。如毫毛充足则书写时笔力完足，反之则身瘦，缺乏笔力。笔锋圆满，运笔自能圆转如意。选购时，毫毛有胶聚 拢，是不是圆满，仔细看看就知道了。 健
2、：即笔腰弹力；将笔毫重压后提起，随即恢复原状。笔有弹力，则能运用自如；一般而言，兔毫、狼毫弹力较 羊毫强， 书亦坚挺峻拔。关于这点，润开后将笔重按再提起，锋直则健。 四德指的是笔本身的功能，选笔时也要顾及临摹的碑帖。所谓用某家所用的笔，又写他那一种字也。要判断所使用的是那一种笔，直接看他的字迹是最好的方法：风格健劲的，选用健毫；姿媚丰腴的，选用柔毫；刚柔难分的， 则选用兼毫。笔的特性亦影响写出来的书法，如此才能臻乎书法之妙境。 还有一点是字体大小方面，写大字用大笔，写小字用小笔。小笔写大字易损笔且不能使转自如，大笔写小字则杀鸡焉用牛刀了。 墨质细：选墨首重质地细致，则所谓制煤时所得煤灰粗 细得
3、中，无白灰夹杂其间，胶亦可均匀，两者完全融合，故质地精纯，上 砚自然无声。这点只须磨了自然知晓，用看的并不能完全明白。 胶轻：指含胶不宜过重，过重则黏性多而滞笔，过轻又质地而无光彩。凡煤一斤，古法用胶二斤。此即为煤、胶的黄金比，所谓对胶。胶过轻或太重皆不好，但选择之法，须待书写后才能知道，如果墨虽浓而不黏稠，又容易施笔，就是好的了。也有另一种以轻重判别的方法，胶多则轻，胶含量适中的话就没有畸轻畸重的感觉。 质坚：指墨之质地坚硬，浸水不易化，李延珪墨的能削木就是如此。如果在制墨过程中胶与煤的比例论当，擣的次数也足以使之充分融合到不可分离的程度，质地自然细而坚硬了。 墨色黑而亮：墨的黑是因为煤，过
4、多就会黑而无光；亮 则因为胶，过多则光而不黑，制墨之难，难于煤与胶之调配，所 谓对胶法，两者名半，则乌黑有光泽，就像用了海伦仙度丝一样至于黑不黑亮不亮，就像看人头发发质好不好一样，只有用眼睛去看啦。 墨味香而轻：墨以有恶臭的煤，易腐的 动物胶为主要原料，所以需要加点香料，如龙麝等，一来可以散发宜人清香，二来可以防腐，但是含量也需适中，太多会降低煤与胶之成份，太少又不能达到功效，皆非善类也。 纸质地柔韧厚密：选择纸张的时候质地是最重要的，质地不佳的纸既容易损笔，又不易保存，古今名纸，莫不以品质见称，如澄心堂纸密如玺，玉板宣柔韧、耐久。纸质坚韧紧密是最好的，选择时以目测就可以知晓。 色彩洁白：纸如
5、果不白，就是原料不好、或水质欠佳，都算不上是好的纸。 洁白无比的玉板宣便以檀木为原料，蜀牋则以浣花潭水造纸，都是实例。若是染色的，也要精纯洁白，才是本性佳之纸，但染色之 纸不易传久，若希望作品百年后能放在故宫博物院，还是避免使用的好。洁白不洁白用眼睛看就能明白，这也不需要我多言吧。 表面光涩适中：纸之表面有光滑和粗涩之分；光滑固易行笔，但若 过滑而笔轻拂而过，便无笔力可言，若粗 涩则与之相反，易得笔力，但过涩则难于施笔，易 损笔锋，所谓细而不涩也。这个可凭视觉与触觉分辨，就不多谈了。 吸墨适度：纸须能入墨，否 则墨浮纸表，易于脱落，不能久存。一般而言，宣 纸类吸墨较强，牋纸则反之。吸墨太强，若
6、运笔稍慢，则点画俱成墨团。但若吸墨性太弱，墨不易入纸，亦非所宜。故 择纸时要考虑到书体及个人运笔速度，要以墨汁能入纸但不成团为佳，选购时若店家允许，尽管用墨去 试，一试便知。 据碑帖择纸：临摹碑帖，若要求形似神肖，不仅要注意到笔，纸也是条件之一。 择纸先辨其吸墨性，视真迹的入纸程度而定，入 纸多则选用强吸墨纸，反之便 选较弱者。若无法窥知入墨实况，如石板所印者，亦可就其风俗辨之，锋芒显露，神彩奕奕者，多用牋纸类；温润含蓄，风华内敛者， 则可选用宣纸类。 依个性择纸：当然，个人的喜好也是 该考虑的，否则若买回不爱用的纸，只怕用都不想用了。另运笔急者，宜选强吸墨纸，其墨方能入纸，行笔迟缓者，则可选
7、弱吸墨纸，不然墨团跃然纸上，可不大妙啊。 砚以石质为主：砚材固多， 铜、玉、 砖、瓦、陶、石皆是，另有多金者以玉 为砚，堪称上品。但多金人少，其切合实用且兼具各种特别者当推石砚，而其他都不合用一些。 润泽有光：砚石最贵润泽，端、歙俱以此著称，因若不润则墨中水分易被吸收， 导致浓度太高度滞笔难运难端、歙石长年浸于溪中，故润泽有光， 润泽与否可以目光辨之。 肌理细腻：砚石纹理精细，则表面平滑，易于磨墨，磨出来的墨亦匀细可佳；这种砚不但发墨，且不损笔亳，端、歙二种砚皆为此中之最。若表面不平，上 砚有声，墨必粗劣不匀，且损笔锋。这可以视觉、触觉、 观查得知，并不难明白。 质坚而差软：石质以坚硬为尚废话
8、，您能想像在一团棉花果冻上磨墨吗？而石若过坚，扣之声响者亦较坚而差软，扣之声低者为差。故 砚石宜润，润则无刚硬之性，即所谓差软，石坚而差软，乃有温润之性，故能发墨久不乏。选砚时扣之声高者质坚较劣，低而有韵者，石差 软较优。纸一般认为，纸是东汉时期由湖南籍宦官蔡伦发明的，但从西汉的墓中就曾经发现有纸的存在。西汉的纸，是把纤维都混合在一起，再制成厚纸，蔡伦大概是改进西汉的造纸术，将厚纸改良成 较薄的纸。纸的别称很多，有Error!先生、楮如白、楮待制、楮园公、好畴侯、Error!溪遗老、不二冤家、文庙、云Error! 等。汉代造纸原料主要是嘛和楮，后来发展到桑皮、藤皮，隋唐五代时，竹纸又得到了迅速
9、发展，并出 现了一些造纸中心：安徽泾县以产宣纸著称，纸张名目繁多，质地精良，尤以 薛涛笺名满天下。宣纸为书法用纸，唐代书法大家欧阳询、颜真卿、张旭等擅用宣纸。历史上第一位赞美宣纸的帝王是南唐后主李煜。明清以后，相继出现 了麻纸、皮 纸、棉纸、二 层纸 等，但仍以安徽 泾县宣纸在纸坛一枝独秀，独领风骚。当纸上有了书和画，就担负了文化传播的使命，纯以文房清玩的形式藏至今日的纸并不多，大都是清朝以后的产品。南唐李后主曾制澄心堂纸。 这种彩色以笺纸传到乾隆时，乾隆十分喜爱，因而下令仿造了乾隆仿制澄心堂纸。由于乾隆性喜奢华，故清朝产有三公尺以上的描有花纹的纸笺。所绘内容有山水楼台、云龙、 凤凰、鸟兽、花
10、卉等，底色五彩斑 斓，极 为华丽，可惜现在这种乾隆花纹笺已成稀罕之物。我国的造纸业颇为发达，而且 还将纸的实用价值与艺术价值融为一体，新星映亮了纸苑。所谓的冷金笺、泥金笺、洒金笺等纸，一直在清朝享有纸王之美誉。故现在的珍贵史料和名家书画真迹，大多用此类好纸。书杯-诗笺，是清朝的另一类名贵纸。此种纸张应用在写诗稿或书信上，以水印技法木版印刷而成。通常是请当时的著名画家绘图，再予以彩色印刷。另外有的诗笺上面印有商周的青铜器，或以双 钩法将铭文、古碑上的字句描绘出来。上述诗笺，现在已难寻觅 ，只有少许清末或国民的清 笺留存了下来，但其售价特 贵。清末露皇宣为宣纸之王，人们称之为国宝。 该宣纸属特大净
11、皮宣纸类， 质白如玉，色泽美雅、纹理清晰、文藤精 细、拉力 强、抗老化、不易破碎、宜保存、防腐蚀、吸墨适中、墨韵清晰等优点，深受国内外书画家的赞 美。笔 墨 纸 砚-笔 在林林总总的笔类制品中，毛笔可算是中国独有的品类了。传统的毛笔不但是古人必备的文房用具，而且 在表达中华书法、 绘画的特殊韵味上具有与众不同的魁力。不 过由于毛笔易损，不好保存，故留传至今的古笔实属凤毛麟角。古笔的品种较多，从笔毫的原料上来分，就曾有兔毛、白羊毛、青羊毛、黄羊毛、羊须、 马 毛、鹿毛、麝毛、 獾毛、狸毛、貂鼠毛、鼠须、鼠尾、虎毛、狼尾、狐毛、獭毛、猩猩毛、鹅毛、鸭毛、鸡毛、雉毛、猪毛、胎 发、人须、茅草等。从性
12、能上分， 则有硬毫、软毫、兼毫。从 笔管的质地 来分，又有水竹、 鸡毛竹、斑竹、棕竹、紫擅木、 鸡翅木、檀香木、楠木、花梨木、沉香木、雕漆、绿沉漆、螺 细、象牙、犀角、牛角、麟角、玳瑁、玉、水晶、琉璃、金、银、瓷等，不少属珍 贵的材料。最早的毛笔，大约可追溯到二千多年之前。西周以上虽然迄今尚未见有毛笔的实物，但从史前的彩陶花纹、商代的甲骨文等上可觅到些许用笔的迹象。 东周的竹木简、 Error!帛上已广泛使用毛笔来书写。湖北省随州市擂鼓墩曾侯乙墓发现了春秋时期的毛笔，是目前发现最早的笔。其后，湖南省长沙市左家公山出土的战国笔，湖北省云梦县睡虎地、甘肃省天水市放马滩出土的秦笔，及长沙马王堆、湖北
13、省江陵县凤凰山、甘 肃 省武威市、敦煌市悬泉置和马圈湾、内蒙古自治区古居延地区的汉笔，武威的西晋笔等都是上古时代遗存的不可多得的宝贵资料。-墨给人的印象似稍嫌单一，但却是古代书写中必不可缺的用品。借助于这种独创的材料，中国书画奇幻美妙的艺术意境才能得以实现。墨的世界并不乏味，而是内涵丰富。作为一种消耗品，墨能完好如初地呈 现于今者，当十分珍贵。在人工制墨发明之前，一般利用天然墨或半天然墨来做为书写材料。史前的彩陶纹饰、商周的甲骨文、竹木 简牍、 缣帛书画等到处留下了原始用墨的遗痕。文献记载，古代的墨刑（Error!面）、墨绳（木工所用）、墨 龟（占卜）也均曾用墨。经过这段漫长的历程，至汉代，终
14、于开始出现了人工墨品。 这种墨原料取自松烟，最初是用手捏合而成，后来用模制，墨质坚实 。据 东汉应劭汉官仪记载：“尚书令、仆、丞、郎，月赐愉麋大墨一枚，愉麋小墨一枚。”愉麋在今陕西省千阳 县，靠近终南山，其山右松甚多，用来烧制成墨的烟料，极为有名。从制成烟料到最后完成出品，其中还要经过入胶、和剂、蒸 Error!等多道工序，并有一个模压成形的过程。墨模的雕刻就是一项重要的工序，也是一个艺术性的创造过程。墨之造型大致有方、长方、圆、椭圆、不 规则形等。墨模一般是由正、背、上、下、左、右六块组成，圆形或偶像形墨模则只需四板或二板合成。内置墨剂，合紧锤砸成品。款识 大多刻于侧面，以便于重复使用墨模时
15、，容易更换。墨的外表形式多样，可分本色墨、漆衣墨、漱金墨、漆边墨。 -纸(您现在所看到的页面背景图案为清乾隆冰纹梅花玉版 笺) 是中国古代四大发明之一，曾经为历史上的文化 传播立下了卓著功勋。即使在机制纸盛行的今天，某些传统的手工纸依然体现着它不可替代的作用，焕发着独有的光彩。古纸在留传下来的古书画中尚能一窥其貌。在纸张发明之前的很长一段时间内，人们是采用什么来作为记事材料的呢？根据文献和实物资料，最早的人们是采用结绳来记事的，遇事打个结，事 毕解去。后来又在龟甲兽骨上刻辞，所 谓“甲骨文”。在青 铜产 生以后，又在青 铜器上铸刻铭义，即“金文”或“钟鼎文”。再后，将字写在用竹、木削成的片上，称“竹木简”，如较宽厚的竹木片则叫“ Error!”。同时，有的也写于丝织制品的缣帛上。先秦以前，除以上记事材料外，还发现了刻于石头 上的文字，比如著名的 “石鼓文”。一般人们皆知，纸是在东汉由蔡伦发明的。但近年的考古发掘，却 对此提出了疑问。随着西北丝绸之路沿线 考古工作的进展， 许多西 汉遗址和墓葬被发现，其中也不乏纸的遗物。这些古纸均据其
