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1、腥红的自由有人说，每一个中国导演的心中都有一部武侠片，每一个美国导演心中都有一部西部片。被解救的姜戈作为第一部被引进的昆汀作品，被中国的影迷们给予了不小的期待。然而，在观影过后，或许会有一些暴力迷们大呼失望，因为其中的血腥和暴力的程度似乎比不上之前的无耻混蛋 ，或是杀死比尔 ，但当我们深入地去品味这部独特的西部片中所蕴含的昆汀美学，我想我们应该会感受到了更为深沉和独特的昆汀。对于昆汀，每一个人都会有不一样的理解和感情。而就我个人而言，我眼中的昆汀是一个善于利用暴力的美学家，他的电影除了简单和明白彰显的暴力以外，还辅以了一些极为独特却又符合电影基调的音乐，这些因素配以粗暴的剪辑镜头，就带给了我们
2、不同以往的西部片感受。也许是出于对老西部片的致敬，也许是个人沉稳的体现，也许是镜头剪辑的稍微拖沓，使得影片看起来并不似以往的昆汀片的张扬和躁动不安，倒是多了些许深邃和沉稳。在一些喜爱早期昆汀的观众看来，或许会大呼失望，会说如今的昆汀已经失去了早期的灵性和离奇构想，在创作上变得越发的四平八稳，但是在我的眼中，这部影片却是在看似沉稳中，爆发了超越以往的血腥和对于自由的强烈欲望。昆汀的作品，无论是落水狗 、 天生杀人狂 ，还是低俗小说或杀死比尔 ，这些都被誉为 B 级影片经典之作，但较之于如今的 被解救的姜戈 ，都略显得过于强调黑色和血腥，而在主旨的渲染上显得略微单薄了一些。尽管昆汀的电影多是采用超
3、现代的环形叙事方式，而非传统的时间叙事，但在被解救的姜戈中仍旧凸显出了一个较为明显而深刻的中心，即对于自由的追逐。而这一主旨在昆汀的暴力中则显得更多了一层黑色的幽默感。这里的黑色，是仿若血迹凝结后的郁黑，带着离经叛道的残酷和破离世界的血腥，直接传达的观影感受是一种难以忘却的残忍与幽默的混搭，一种对于禁锢的嘲讽和对于自由的强烈渴望。昆汀所开创的电影暴力美学是电影史上不容忽视的一笔。在他的作品中，风格化的暴力场面无处不在。尽管很多影片都曾涉及暴力问题，但没有哪个导演象昆汀一样沉迷于此。昆汀的暴力美学秉承了发条橘子中的戏谑和仪式化以及出租汽车司机中的真实和残酷，并在此基础上赋予新的内涵，产生了自己独
4、一无二的特质。简练得近乎粗暴的剪辑，极具冲击力的视觉效果，上世纪七八十年代的音乐，隐晦的室内场景，毫无遮掩的情色画面这些特立独行的因素如果只是极个别的出现在一部电影里，或许不会引起多大的反响，然而，它们却一致的出现在了昆汀的电影里，甚至是不断地出现，极致地夸大出现，这样的电影场面让人不禁会联想到另外的一种艺术表达形式，即漫画。因此，可以说，昆汀的电影风格不仅仅糅合了血腥、暴力、性，同样，也糅合了日本武士道、日本漫画及中国的传统武术，换句话说，他的电影里，是用暴力解释暴力，用暴力去解决暴力，营造的是一个纯粹的暴力世界。而每每在暴力展示的时候，一首首恰到好处的配乐又将暴力引向了另一个高度，成为了一
5、种美学。而昆汀的电影风格在今年的被解救的姜戈中，再一次升华，变得深邃，但却更为疯狂，节奏稍缓，却使影片的情感基调渲染得更为浓厚，如同被压缩于狭小空间的将要爆裂的热流，当热流轰然而出时，那种血腥，那种暴力，将是一个全新的高度。被解救的姜戈镜头赏析被解救的姜戈是一部群像电影，除了福克斯、瓦尔茨和莱昂纳多这个三个主要角色之外，影片从都到尾出现很多面孔，有些的确是剧情需要，有些是昆汀需要致敬的角色，有的则纯粹就是为了打酱油而打酱油的。在这部影片中依然是没有一个严格意义上的好人，至少我们找不到传统意义上的好人。姜戈和牙医无疑代表着正义，但这两个人本身也带着恶的一面。凸显的镜头来自于影片开始姜戈被牙医解救
6、之后，报复性折磨了一下押送他的奴隶贩子。镜头先是在中景距离拍摄了姜戈的背部，之间姜戈脱下根本不能称之为衣服的衣服，然后走向被打死的贩子之一，途中仍旧是中景镜头，但转移到了侧面，被马压断腿的贩子恐吓姜戈，姜戈略微回头看了一眼牙医，然后仿佛释放出心中的恶气一般，来到贩子面前，狠狠地踩在了马上，折磨得贩子死去活来。整个过程几乎都是中远景镜头，且位置相对固定，正好凸显出了整个画面中唯一处于动态的人物姜戈。这样的拍摄方式更能突显出了姜戈折磨奴隶贩子的细节。尽管他完全有理由这样做，但这个微小的细节反映了他心中的暴戾和嚣张。而后来他面对黑奴“达达尼昂”被狗咬死时的那份无动于衷，已经超越了他的导师牙医。至于牙
7、医同志，正是他振振有辞地教育姜戈射杀了他的目标，当着对方年幼孩子的面，正是从此以后，姜戈成为了一个杀手。昆汀电影的每个角色自身几乎都有人格或道德上的瑕疵，这样的角色特征直接导致人物行为极具故事张力，同时也是昆汀电影超现实感极强的一个重要原因，因为只有“怪胎”才能引发怪异的事件。而我们喜欢昆汀电影，不正是因为他那里总有怪异的事件发生吗？昆汀电影除了暴力之外，另外一个外在的特征就是太“肮脏”了，粗口和性以及其他粗俗的台词充斥着他的每一部电影。这次被解救的姜戈就是因为这样的原因被当权派抓住了把柄。据统计在落水狗中“FUCK”出现了 252 次，不知道这个记录能否入选吉尼斯？天知道昆汀在拍电影的时候脑
8、子里在想什么，满脑子大概都是生殖器、屎尿之类的东西，于是“低俗”成为他的标签， “恶俗 ”成为他的招牌， “烂俗”成为他的专利，一切脱离了高级趣味的东西都是属于昆汀特有，别人无法复制。在被解救的姜戈中，那个庄园打手被姜戈枪击小弟弟完全是因为他之前想要割掉姜戈的小弟弟，只不过此处昆汀恶搞了一把而已。而在影片的后半段中，姜戈投降后，一个短暂的黑幕后，接下来是一个俯视的镜头，由上至下的拍摄，呈现在观众面前的是全裸并被倒吊着的姜戈，镜头由上至下都是中近景的距离拍摄，缓慢的镜头切换让赤裸的姜戈及遍布伤痕的背部展露无遗，用一种沉默的方式展示了此刻的绝望和痛苦，这样的镜头让观众不禁产生一种难以直视的感受，这
9、样的感受已经超越了肉体的折磨，而是感同身受的体会到姜戈此刻在尊严上的被剥夺，赤裸裸的羞耻感。如果说被解救的姜戈这部电影与以往的昆汀电影有什么最大的不同，我认为则是柔情的凸显。在电影的最后，当姜戈杀光农场里所有的人，找到了妻子所在的房间时，昆汀使用了一个极具漫画风格和传统浪漫色彩的拍摄镜头来表达镜头中姜戈的妻子背对着门口双手抱肩侧躺在床上，而借着屋外光照，姜戈的身影投影在他妻子床边的墙上，此时此景正如同西方无数的骑士公主故事的镜头，亦如西方佐罗传奇曾出现的镜头一般无二，而更为应景的是那极富浪漫色彩的配乐。接下来，当镜头拉近到姜戈的妻子希尔达的面部时，可以看到希尔达的表情是极为恐惧的，但当姜戈说出了“its me, baby.”的时候，希尔达的表情完全由恐惧转变为了激动和兴奋，眼神里带着一丝的不可思议。在这两三个镜头的转变中，可以看到以往昆汀的电影所没有的浪漫爱情因素，而这样的柔情却并未影响整部片的暴力美感，甚至为这样的强悍暴力揉入了一丝柔和的情绪，让影片显得更为深刻而经典。
