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1、个人收集整理 勿做商业用途第二章北宋中期的文学变革与苏轼政治、经济制度和思想文化变革。 文学受政治及伦理观念的影响之深前所未有。立国未久各种危机激起的焦虑和社会责任感。文官官僚制度成熟使士大夫依附于国家政权。“三教合一的趋向开始形成.陈亮铨选资格:方庆历、嘉祐，世之名士常患法之不变也。第一节道统文学观的盛张一、石介(1005-1045） 1、对西昆的批评从世道人心的意义上彻底打倒西昆，以维护“道统”的神圣性。怪说指斥杨亿:欲以文章为宗于天下，使天下人不闻有周公、孔子、孟轲、扬雄、文中子、吏部（韩愈）之道。 2、否认文学价值要求在整个文学领域中建立“道”的统治。 废弃艺术,诗文成为附庸.刘敞公是
2、先生弟子记：道者文之本也，循本以求末易，循末以求本难。尹洙志古堂记：如有志于古，当置所谓文章功名，务求古之道可也.二、理学家的文学观 1、周敦颐 “文以载道”的明确口号。文辞 更彻底地说明了文对于道的工具性.但仍承认文章的美饰具有使道更吸引人的作用. 2、程颢、程颐更纯粹的道学立场.强调道统文学的必然结果。修正石介等人尊韩的不彻底性及韩愈本身的矛盾,认为致力于文章有害于道。二程遗书：退之晚来为文，所得处甚多。学本是修德,有德然后有言，退之却倒学了。 斥杜甫的写景诗为“闲言语，责问：“道出做甚？”三、欧阳修等的文道观（见后）文学变革虽早于理学转盛，但受到道统文学观的影响和约制.第二节梅尧臣、苏舜
3、钦的诗吸取白、韩诗歌特点，题材感情和语言形式的新尝试。一、梅尧臣（1002-1060）字圣俞，宣城（今属安徽）人.有宛陵先生文集.众多方向上开启宋诗的道路。 后村诗话：本朝诗惟宛陵为开山祖师. 1、对西昆的纠正强调诗经以来的现实传统，反对娱乐、游戏倾向。答裴送序意： 我于诗言岂徒尔，因事激风成小篇。辞虽浅陋颇剋苦，未到二雅未忍捐。安取唐季二三子，区区物象磨穷年。 答韩三子华、韩五持国、韩六玉汝见赠述诗迩来道颇丧,有作皆言空.烟云写形象,葩卉咏青红。人事极谀谄，引古称辩雄.经营唯切偶，荣利因被蒙.针对无病呻吟、玩弄辞藻的诗歌风气。 2、广泛的诗歌题材反映现实民生恢复诗歌的严肃性 诗歌主张的实践.
4、 欲以诗感悟上层,并表现自己的道德良心.一些作品直接批评朝廷的政令措施。襄城对雪之二 念彼无衣褐,愧此貂裘温。蔡君谟示古大弩牙 祈望边地战争胜利，士兵少受伤亡.田家 劳者无所获的社会问题。 陶者 陶尽门前土，屋上无片瓦。十指不沾泥，鳞鳞居大厦。 田家语 老百姓不堪兵役、田稼荒废。汝坟贫女 被强征服役者的悲惨遭遇。对时政的不安和对民众的同情。汝坟贫家女，行哭音凄怆。自言有老父，孤独无丁壮。郡吏来何暴，县官不敢抗。督遣勿稽留，龙钟去携杖。勤勤嘱四邻,幸愿相依傍。适闻闾里归，问讯疑犹强。果然寒雨中，僵死壤河上。弱质无以托,横尸无以葬。生女不如男,虽存何所当！拊膺呼苍天,生死将奈向？ 概念化、一般化倾
5、向试图以诗讽谏，而不从生活所激发的热情出发。 偏重于叙述事件，传达政治观念,使得诗歌的感染力受到削弱。宋代政治诗的一般缺陷。田家语小序：因录田家之言，次为文，以俟采诗者。日常生活题材的开拓题材翻新:自然景象、生活场景、人生经历。 有时丑恶的事物入诗,破坏美感。开宋诗好为新奇、力避陈熟的风气。戊子三月二十一日殇小女称称三首之二 蓓蕾树上花，莹洁昔婴女。春风不长久,吹落便归土。娇受命亦然，苍天不知苦。慈母眼中血,未干同两乳。 悼念夭亡的幼女。惊心动魄但语气并不夸张。 哲理性的思考贯穿琐碎平常的生活题材，加深了诗歌的内涵。 宋诗的发展倾向.范饶州坐中客语食河豚鱼 “至美与至恶相随的哲学问题。春洲生获
6、芽，春岸飞杨花。河豚当是时，贵不数鱼虾皆言美无度，谁谓死如麻！甚美恶亦称，此言诚可嘉。 3、艺术风格“古硬”（欧阳修水谷夜行寄子美、圣俞诗）学韩。 矫正晚唐以来的疲软圆熟,以求雄健之美。生涩怪僻的文字、暗昧阴郁的色彩、恐怖荒蛮的意象，构成幻觉性诗境。有时古硬得难以咀嚼。余居御桥南夜闻袄鸟鸣，效韩昌黎体 九头袄鸟传说、鬼车夜游。观杨之美画水官自有真龙骑，两佐并跨鲸尾螭。步趋群吏怪眼眉，云生海面无端涯。雷部处上相与期，人身兽爪负鼓驰.后有同类挟且搥，次执电镜风囊吹。青蛇有角鱼足鬐，上下引导神所施。 依韵和王平甫见寄文章革浮浇,近世无如韩.健笔走霹雳,龙蛇奋潜蟠.韩诗怪异生硬，涵蕴着雄张恣肆的力度,
7、实为唐人宏放性格的变态表现,宋人不及。有时在平易流贯的诗中夹入古拗怪谲的诗句，倒有独特的效果。 “平淡”（欧阳修梅圣俞墓志铭）读邵不疑学士试卷：作诗无古今，唯造平淡难。六一诗话引梅尧臣语:诗家虽主（一作率)意,而造语亦难。若意新语工,得前人所未道者,斯为善也。必能状难写之景，如在目前，含不尽之意，见于言外，然后至矣。避免激情的表现、浓重的色彩、警策醒目的字眼，求得自然淡远的意趣.有时平淡得缺乏韵致.鲁山山行 平淡中见清丽，结尾蕴藉有余韵.适与野情惬,千山高复低。好峰随处改,幽径独行迷。霜落熊升树，林空鹿钦溪。人家在何处，云外一声鸡。东溪 平淡中见老健。内敛的、令人心境平静的美。行到东溪看水时,
8、坐临孤屿发船迟。野凫眠岸有闲意，老树著花无丑枝。短短蒲茸齐似剪,平平沙石净于筛.情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲。散文化倾向打破诗句固有模式. 陌生化，更自由的表现，令人惊奇的拗折生硬。寻常事物，朴素字眼,使意象疏化。 虚词的使用、符合常规语法的句式，针对西昆体诗藻饰整丽、意象密集、眩人眼目而内涵浅薄的弊病。古体诗叙述性强. 二、苏舜钦（10081048)字子美，开封（今属河南)人。有苏学士文集。“梅苏并称. 1、诗歌主张石曼卿诗集序：诗之于时，盖亦大物。上孙冲谏议书：文之生也害道德。批评“以藻丽为胜”的文学风气，而大力赞扬穆修等人“任以古道”，石曼卿的诗能“警时鼓众”。另有一些比较合理、对文学
9、比较重视的论点。 2、题材内容反映时弊 尖锐直截，与个人失意的苦闷纠合。庆州败 战西夏将昧士怯丧师辱国.吴越大旱 饥荒病疠、西夏战争。城南感怀呈永叔十有七八死，当路横其尸.犬彘咋其骨，乌鸢啄其皮。 饥荒惨状.高位厌粱肉，坐论搀云霓。 直斥权势者的无能与无耻。 我今饥伶俜，悯此复自思：自济既不暇，将复奈尔为？愁愤徒满胸，嵘峵不能齐。 无奈、愤懑.宣泄不满 宋史本传:时发愤懑于歌诗,其体豪放，往往惊人.对酒 坦露激昂，略近李白。丈夫少也不富贵，胡颜奔走乎尘世！予年已壮志未行，案上敦敦考文字。有时愁思不可掇，峥嵘腹中失和气。侍官得来太行颠，太行美酒清如天，长歌忽发泪迸落,一饮一斗心浩然.嗟乎吾道不如
10、酒，平褫哀乐如摧朽.读书百车人不知，地下刘伶吾与归! 3、艺术特点欧阳修六一诗话：圣俞、子美齐名于一时，而二家诗体特异。子美力豪隽，以超迈横绝为奇;圣俞思精微，以深远闲淡为意。各极其长，虽善论者不能优劣也。豪健奔放的风格松江长桥未明观渔 气象开阔。曙光东向欲胧明，渔艇纵横映远汀。涛面白烟昏落月，岭头残烧混疏星。鸣根莫触蛟龙睡，举网时闻鱼鳖腥。我实宦游无况者,拟来随尔带笭箵。 打破圆熟陈旧的诗歌格局，散文化句子，生僻艰涩语汇,怪异奇丽意象.有时只顾感情的宣泄，忽略表达方式与语言内在张力,显得粗糙乃至气格不完. 精致的小诗淮中晚泊犊头情韵近唐诗，更清幽细巧，意脉流动曲折。 春阴垂野草青青，时有幽花
11、一树明。晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生. 夏意 小巧别致，情趣盎然。以视线转换构成流动的节奏，脉络细密。别院深深夏簟清,石榴开遍透帘明。树荫满地日当午,梦觉流莺时一声。 第三节欧阳修与诗文变革的完成思想控制强化的时代，寻求文学的新的立足点和艺术风格。一、欧阳修和诗文变革欧阳修（1007-1072）字永叔，吉水人。有欧阳文忠公集。 1、文学主张核心问题是文学的社会功用。以此为前提维护文学的艺术价值。 文道并重承认道对文的决定作用，也反对过分偏激的主张。认为符合于道的文章有着不朽的价值。 答吴充秀才书：道胜者文不难而自至。送徐无党南归序：言之不可恃，勤一世以尽心于文字间者皆可悲也.薛简肃公文集序：
12、如唐之刘、柳无称于事业,而姚、宋不见于文章。代人上王枢密求先集序书：君子之所学也，言以载事而文以饰言，事信言文，乃能表见于后世。 感二子：英雄白骨化黄土，富贵何止浮云轻。唯有文章烂日星，气凌山岳常峥嵘。较公允的文学批评对西昆体 并不一味批评。归田录称赞扬亿：真一代之文豪也。与石推官第一书批评石介抹杀西昆：好异以取高，以惊世人。对骈体文 持论较公允,认为骈文的缺点是形式限制下的叙事说理不畅。与荆南乐秀才书：时文虽曰浮巧，其为功亦不易也。论尹师鲁墓志：偶俪之文，苟合于理，未必为非。苏氏四六赞扬苏氏父子的骈文：委曲精尽，不减古人。 2、革新活动一方面，是思想文化变革的一部分，对文学自由发展有约束作用
13、。另一方面，也有效地抵制了更为极端的道学家的主张，孕育了文学的新特色. 尊韩而抵制险怪僻涩着眼于“古文”和发扬其文学主张而尊韩,但提倡朴素流畅的文风。反对 “太学体”嘉祐二年主持科举。 梦溪笔谈:凡为新文者，一切弃黜。宋代诗文基本风格的确立以文而言：散体为主，融合骈体，结束骈与散的截然对立；文字多浅易流畅,节奏徐缓宛转，较少激烈跳荡的表现以诗而言：情感力度减弱，反映平衡的心理状态;色彩和意象较疏淡，观察和体验更细腻；重理智、散文化。 二、欧阳修的诗文创作 1、诗歌创作政治诗和个人感慨涉及具体社会问题、有感而发。 或陈述己见,或表示道德的自责。答朱案捕蝗诗、食糟民、答杨子静两长句极度散文化的古体
14、长篇以新异的面貌打破诗歌常规体制,好发议论,铺排叙事.洛阳牡丹图 像洛阳牡丹记.吴学士石屏歌 吾嗟人愚，不见天地造化之初难鬼车 嘉祐六年秋九月二十有八日不见其形，但闻其声,其初切切凄凄，或高或低。扪虱新话：指出菱溪大石等篇模仿韩愈。但少用生僻字眼、险怪意象。 亲切流畅的短篇近体为主，浅近自然的语言写景抒情，琢磨很细，意脉完足。戏答元珍 意脉含蓄而绵细，流动而连贯的节奏。春风疑不到天涯，二月山城未见花.残雪压枝犹有橘,冻雷惊笋欲抽芽。夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。 苕溪渔隐丛话引西清诗话欧自评首二句：若无下句，则上句不见佳处，并读之,便觉精神顿出。别滁流动而连贯的笔法，比唐人含意深婉、脉络细密.花光浓烂柳轻明，酌酒花前送我行。我亦且如常日醉，莫教弦管作离声。 2、散文创作吴充欧阳公行状：文备众体，变化开阖，因物命意,各极其工.政
