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1、1苏州市 2011 届高三调研测试试卷本试卷总分 160 分。考生作答时，将答案答在答题卡上，在本试卷上答题无效。注意事项：1、 答题前，考生务必将自己的姓名、考试号填写在答题卡上。2、 答题时使用 0、5 毫米黑色中性（签字）笔或碳素笔书写，字体工整、笔迹清楚。3、 请按照题号在答题卡上各题的答题区域（黑色线框）内作答，超出答题区域书写的答案无效。一、 语言文字运用（15 分）1、 下列词语中加点的字，每对读音都不相同的一组是（3 分）A、 粮囤/囤积居奇露底/抛头露面参悟/斗转参横B、 成见/图穷匕见朝政/朝晖夕阴惩艾/自怨自艾C、 埋怨/埋没人才着数/棋高一着校官/犯而不校D、 勒令/悬
2、崖勒马蹊跷/独辟蹊径呼吁/长吁短叹2、 下列各句中，加点的成语使用恰当的一句是（3 分）A、 城市建设的盲点地区，由于管理不力，垃圾堆得像小山，令人叹为观止，那里的环境必须尽快加以整治。B、 一年一度在苏州博览中心举办的电博会，聚集了全国各地各种各样的电子新产品，真可谓浩如烟海，应有尽有。C、 中国改革开放以来坚持“韬光养晦，有所作为”的策略，大力发展经济，综合国力逐渐增强，在国际事务中发挥了越来越重要的作用。D、 亚运会在广州召开，广州各主要运动场馆的门票炙手可热，有的场馆甚至到了一票难求的地步。3、 阅读下面的文字，用两个四字短语概括“三季人”的特点，同时用不超过 25 个字的句子概括孔子
3、对待“三季人”的态度和方法。 （5 分）一个人到孔子家拜访，孔子的门生拦住了他，问他有什么事。那人说：我想问问先生，一年到底有几季？孔子门生回答说一年当然有四季。那个人反驳说，不对，一年有三季。两个人就争论起来，各不相让，最后两个人打赌，当面向孔子请教，如果谁输了，就向对方磕头。孔子听了两位的争论之后说，一年三季。那个人很是得意，就让孔子的门生给他磕头。孔子的门生很无奈地向那个人磕了三个头。那个人很高兴地走了。孔子的门生非常不解。孔子淡然地说，你没看那人全身都是绿的？他像蚱蜢，蚱蜢春天生，秋天就死了，从来没见过冬天。你讲三季，他会满意。你讲四季，吵到晚上都讲不通，有何意义呢？他就是个“三季人”
4、 ，你吃点小亏，无碍。4、 仿照下面的示例，以“独断”为话题，另写四个句子，要求内容贴切，所写的句子句式与示例相同。 （4 分）合作提升自身实力，合作促使对方强大，合作实现双方共赢。合作是一本智慧厚重的书。答：独断 ， ， 。 。2二、文言文阅读（19 分）阅读下面的文言文，完成 58 题。奇零草自序张煌言余自舞象，辄好为诗歌。先大夫虑废经史，屡以为戒，遂辍笔不谈，然犹时时窃为之。及登第后，与四方贤豪交益广，往来赠答，岁久盈箧。会国难频仍，余倡大义于江东，凡从前雕虫之技，散亡几尽矣。于是出筹军旅，入典制诰，尚得于余闲吟咏性情。及胡马渡江，而长篇短什，与疏草代言，一切皆付之兵燹中，是诚笔墨之不幸
5、也。余于丙戌始浮海，经今十有七年矣。其间忧国思家，悲穷悯乱，无时无事不足以响动心脾。或提师北伐，慷慨长歌，或避虏南征，寂寥短唱。即当风雨飘摇，波涛震荡，愈能令孤臣恋主，游子怀亲，岂曰亡国之音，庶几哀世之意。乃丁亥春，舟覆于江，而丙戌所作亡矣。戊子秋，节移于山，而丁亥所作亡矣。庚寅夏，率旅复入于海，而戊子、己丑所作又亡矣。迨辛卯昌国陷，而笥中草竟靡有孑遗。何笔墨之不幸，一至于此哉！嗣是缀辑新旧篇章，稍稍成帙。丙申，昌国再陷，而亡什之三。戊戌，覆舟于羊山，而亡什之七，始知文字亦有阳九之厄也。年来叹天步之未夷，虑河清之难俟，思借声诗以代年谱。遂索友朋所录，宾从所抄，次第之。而余性颇强记，又忆其可忆者
6、，载诸楮端，共得若干首。不过如全鼎一脔耳。嗟乎！国破家亡，余谬膺节钺，既不能讨贼复仇，岂欲以有韵之词，求知于后世哉！但少陵当天宝之乱，流离蜀道，不废风骚，后世至今，名为诗史。陶靖节躬丁晋乱，解组归来，著书必题义熙。夫亦其志可哀，其情诚可念也已。然则何以名奇零草？是帙零落凋亡，已非全豹，譬犹兵家握奇之余，亦云余行间之作也。时在永历十六年，岁在壬寅端阳后五日，张煌言自识。注：张煌言（1620-1664） ，南明将领，诗人，民族英雄。舞象：代指成童，成童即十五岁以上。义熙：晋安帝年号。5、 对下列句子中加点字的解释，不正确的一项是（3 分）A、 是诚笔墨之不幸也 诚：实在B、 年来叹天步之未夷 夷：
7、太平C、 余谬膺节钺 膺：接受D、 求知于后世哉 知：知识6、 下列各句中，全都表现张煌言“好为诗歌”的一组是（3 分） 然犹时时窃为之 往来赠答，岁久盈箧 尚得于余闲吟咏性情 无时无事不足以响动心脾 始知文字亦有阳九之厄也 嗣是缀辑新旧篇章，稍稍成帙A、 B、 C、 D、 7、 下列对原文有关内容的分析和概括，不正确的一项是（3 分）3A、 作者十七年中写诗编集遇到多次厄运，接连不断的“亡诗”记录，是诗的不幸，也是诗人的不幸，国家的不幸。B、 作者靠“索” “忆”只得了所有诗作的一部分，但他依然要编成诗集，这是因为作者青少年时期酷爱写诗，但诗稿很多都在战火中散失了。C、 作者笔下的杜甫、陶潜
8、等历史人物，都经历了激剧动荡的年代，遭受过厄运的打击，他们的志向和情操使作者深受感动。D、 诗集之所以命名为“奇零草” ，是因为诗篇散落，已非全貌；还因为集中所收，都是作者在战斗岁月的间隙中写成的。8、 把文中画线的句子翻译成现代汉语。（1） 何笔墨之不幸，一至于此哉！（3 分）（2） 遂索友朋所录，宾从所抄，次第之。 （3 分）（3） 但少陵当天宝之乱，流离蜀道，不废风骚，后世至今，名为诗史。 （4 分）三、古诗词鉴赏（10 分）9、 阅读下面这首诗，然后回答问题。舟中夜起苏轼微风萧萧吹菰蒲，开门看雨月满湖。舟人水鸟两同梦，大鱼惊窜如奔狐。夜深人物不相管，我独形影相嬉娱。暗潮生渚吊寒蚓，落月
9、挂柳看悬蛛。此生忽忽忧患里，清境过眼能须臾。鸡鸣钟动百鸟散，船头击鼓还相呼。注： 作于元丰二年（1079）由徐州调赴湖州知州途中。（1） 清人查慎行认为此诗境界“俱从静中写出” 。请结合开头四句，简析作者是如何写“夜静”的。（4 分）（2） “暗潮生渚吊寒蚓，落月挂柳看悬蛛”两句设喻奇特，请选一句简要赏析。 （2 分）（3） 请结合全诗，简要分析作者的情感变化过程。 （4 分）四、名句名篇默写（8 分）10、 补写出下列名句名篇中的空缺部分。（1）独学而无友， 。 （礼记 ）（2）若夫乘天地之正， ，以游无穷者，彼且恶乎待哉！（庄子逍遥游 ）（3） ， 。树木丛生，百草丰茂。 （曹操观沧海 ）
10、4（4） ，幽咽泉流冰下难。 （白居易琵琶行 ）（5）沙上并禽池上暝， 。 （张先天仙子 ）（6）桂棹兮兰桨， 。 ，望美人兮天一方。 （苏轼赤壁赋 ）五、现代文阅读：文学类文本（20 分）阅读下面的作品，完成 1114 题。老妪梁晓声（1）那个老妪是一个卖茶蛋的老妪。在 12 月的一个冷天。在北京龙庆峡附近。儿子须作一篇“游记” ，我带他到那儿“体验生活” 。（2）卖茶蛋的皆乡村女孩儿和年轻妇女。就那么一个老妪；跻身她们中间，并不起劲儿地招徕。偶尔发一声叫卖，嗓音是沙哑的。所以她的生意就冷清。茶蛋都是蛋煮的。老妪锅里的蛋未见得比别人锅里的小。我不太能明白男人们为什么连买茶蛋都要物色女主人。（
11、3）老妪似乎自甘冷清，低着头，拨弄煮锅里的蛋。时时抬头，目光睃向眼前行人，仿佛也只因为不能总低着头。目光里无半点儿乞意。（4）我出于一时的不平，一时的体恤，一时的怜悯，向她买了几个茶蛋。活在好人边上的人，大抵内心会发生这种一时的小善良，并且总克制不了这一种自我表现的冲动。表现了，自信自己仍立足在好人边上，便获得一种自慰。（5）老妪应找我两毛钱。我则扯着儿子转身便走，佯装没有算清小帐。（6）儿子边走边说：“爸，她少找咱们两毛钱。 ”（7）我说：“知道。但是咱们不要了。大冷的天她卖一只茶蛋挣不了几个钱，怪不易的”（8）于是我向儿子讲，什么叫同情心，人为什么应有同情心，以及同情心是怎样一种美德等等（
12、9）两个多小时后，我和儿子从公园出来，被人叫住竟是那老妪。袖着手，缩着瘦颈。身子冷得佝偻着。（10） “这个人， ”她说， “你刚才买我的茶蛋，我还没找你钱，一转眼，你不见了”（11）老妪一只手从袖筒里抽出，干枯的一只老手，递给我两毛钱，皱巴巴的两毛钱（12）儿子仰脸看我。（13）我不得不接了钱。我不知自己当时对她说了句什么（14）而公园的守门人对我说：“人家老太太，为了你这两毛钱，站我旁边等了那么半天！”（15）我和儿子又经过卖茶蛋的摊前时，见一老叟，守着她那煮锅。如老妪一样，低着头，摆弄煮锅里的蛋。偶尔发一声叫卖，嗓音同样是沙哑的。目光偶向眼前行人睃，也不过是任意的一睃，绝无半点乞意。比别
13、人，生意依旧冷清（16）人心的尊贵，一旦近乎本能的，我们也就只有为之肃然了。我觉得我的类同施舍的行径，于那老妪，实在是很猥琐的511、 小说开头两段交代了怎样的环境？有何作用？（5 分）12、 结合前文，说说小说第 15 段是怎样写老叟的，这样写的目的是什么。 （4 分）13、 小说中的老妪是尊贵的，请简要分析其“尊贵”的内涵和特质。 （6 分）14、 试探究小说中的“我”是怎样的一类人，以及“我”最可贵的地方在哪里。 （5 分）六、现代文阅读：论述类文本（18 分）阅读下面的文章，完成 1517 题。作家的胆量周泽雄近日，一位名叫顾彬的德国汉学家，就中国文学，说了很多比剃须刀片还要锋利的话。
14、他鄙视了我们的“美女文学” ，奚落了颇具中国特色的“作协” ，尤其刺激的是，他还着重强调：中国作家胆子特别小。顾彬先生是在何种语境下发表这番高论的，我并不了解，这让我无从评判他的结论。当然，我也缺乏为中国作家辩护的热情。中国作家是否胆小，对我来说就像一道“哥德巴赫猜想” 。但是，顾彬先生提供了有趣的话题：何谓作家的胆量？作家的胆量，在我看来，必须与作家的职业特性有某种内在关联。海明威据说特别够胆：敢于充当战地记者，敢于用一杆猎枪面对狮子，敢于在拳击台上与职业拳手比试拳法，二战时期还敢于像真正的战士那样参加海岸巡逻所有这些，都是我做不到的，甚至，我都不曾梦想做到它。海明威的确够胆！然而我还得说，
15、这些胆量对海明威的非凡创作虽然极有帮助，对于作家这一行当却根本不是必须的。不管我对海明威如何敬佩，我也知道，海明威式胆量并非一种作家标准。普鲁斯特没有海明威孔武有力，这丝毫无损于普鲁斯特的文学光辉。从人格上指责一位作家缺乏胆量，这事儿并不高明。除非，批评家补充说明，他指的乃是一种文学人格。我承认，存在一种文人胆量；文人胆量的有无高低，也确实可以折射出作家的品级。文人之胆虽然有别于好汉之胆，在勇气和难度等级上，却丝毫不落下风。挑战前贤，敢于在充满优秀范例的文学城堡中，探索并尝试一种前无古人的手法；拒绝任何廉价获得喝彩的模式，决意在文学史上留下自己独一无二的招牌式印记；甚至在语言表达上，都敢于蔑视一切低难度的平庸表述：即使平白也要平白出独家特色，哪怕质朴也要质朴得不同寻常。面对庞杂的人情世态，敢于把笔像外科手术刀那样，朝着心爱的对象深深刺入；面对纷繁错落的精神世界，敢于把大脑调动成一台隧道掘进机，为了获得真正
