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1、词三首作家与作品一、整体感知1. 相见欢李煜虽然是一个不称职的皇帝,但却是一个天才的词人。如果他没有亡国的悲哀,那么文学作品中将会少许多脍炙人口的词作,相见欢一词就是写这种幽囚生活愁苦滋味的作品。这首词的关键在“离愁”二字,离愁指亡国之愁。这种愁情如果在一位浪迹天涯的游子,他可以倦鸟归巢的姿态重返故里,以消此愁。这种愁情如果在一位远离自己亲密爱人的丈夫,他可以兼程的跋涉使得夫妻团圆,以解其忧。但在李煜,此离愁非彼离愁:他是肉袒出降,他是被囚禁,这不仅意味着自己失去了自由,更表明自己的江山社稷已更姓易主,亡国之痛在君王,此痛痛彻心扉。他是一国之君,昔日万人之上,风光无限,今日阶下之囚,凄凉寂寞,
2、这种落差又需多少勇气与承受能力方能招架呢!这种愁苦又有多少人能够体验理解呢!特殊的身份,特别的经历,曾经的荣光与现在的耻辱,复杂的心绪全在“离愁”之中。开端一句:“无言独上西楼”,意蕴极为丰富。“无言”二字,画出了后主无人共语、孤寂无欢的惨淡愁容。 “独上”是写动作, 词人一步一叹、 步履沉重自可想见。 这里是因“独上”而“无言”,抑或因“无言”才“独上”,二者难辨因果。“西楼”二字联系下句,见出夜之深,已是更残漏尽之时,后主此刻不在梦里“一晌贪欢”,而独上西楼“凭栏半日独无言”,可见正是因为“无奈夜长人不寐”。虽然他也警告自己“独自莫凭栏”,但偏偏知其不可为而为之,正可见出后主愁恨之深重及矛
3、盾复杂的心境。接着回过头来写景,“月如钩”,与愁人的悲凉心境相符,月是残月,有一定的象征意义。况且“夜月似秋霜”,多么凄清、幽冷。再有,冷森森的月光把现实的悲惨景况映照得分分明明,既照见愁人“无言独上西楼”,也照见失去的“三千里地山河”,这一切在冰凉澄澈的月光下失去了任何遮掩,不容人不正视这严酷的现实人生。词人举头是“月如钩”,俯首是“寂寞梧桐深院锁清秋”。这样的氛围,置身其间,确是使人“肠断更无疑”。清秋的梧桐只剩下光秃秃的枝丫,只有淡淡清光透过斑驳的秃枝凌乱而冷寂地洒在地上。这写的是实景,但更是词人的心境使然,带有浓重的感情色彩。在词人眼里,似乎所有的萧瑟的秋意都集中浓缩而“锁”在自己所处
4、的深院之中,在清秋的侵袭和摧残下,人“无言”,“月如钩”,深院“寂寞”。一个“锁”字,既生动形象,用心爱心专心- 14 -又蕴含着词人的万千愁绪,悲冷至极。其实,被“锁”在深院里的何止是“清秋”啊!着一 “锁”字,真可谓境界全出。诚如王国维人间词话所说:“一切景语皆情语也。”下片直抒愁情。“剪不断,理还乱,是离愁。”愁本是主观抽象之物,这里通过比喻使之变得具体可感。就思绪的纷繁复杂无法理清而言,愁情像一团乱麻,无始无终,越理越乱;就其无法解脱及没完没了而言,却又比乱麻更深一层。快刀斩乱麻,麻丝纵乱总还是可以剪断的,但愁情却是剪不断的,就像流水一样,“抽刀断水水更流”。这是以有形喻无形,它使看不
5、见摸不着的思维活动及其因素,获得了神奇的立体感和可视性,使所要表达的愁情更鲜明更深刻。结句“别是一般滋味在心头”,是词人深沉的感叹。上面所说的愁总还是可以明确感觉到、并可以通过具体形象表达出来的,而这里所说的就不单是一个“愁”字所能概括得了,它是似乎不可捉摸、但又隐约感觉得到的未曾经历过的另一番滋味,这是以无形喻无形。这种无形只是词人难以说破或不愿说破而已,亦即稼轩词所谓“欲说还休”,正可见出作者体验之深,愁情之苦。本词情浓愁满却自然不假雕琢,上片写景给人以画面感,曾经的月满西楼如今却成了残月高悬,瘦月如钩,梧桐影疏,庭院深深,这一切均在悲寂寥的逢秋之际,以悲景渲染愁情,让人心碎不已。如果说李
6、煜是一位天才词人,他的才情在他的艺术处理上可略见一二。抽象的情感无以言传,浓烈复杂的愁情无法表达,可他却将抽象化为具体,让它变得可剪可理,让人回味无穷,遐想无限。2. 醉花阴这是一首闺中少妇思夫之作,她所表现的是词人在重阳佳节思念丈夫的心情。这种愁情的传达借助于时间与活动。她将时间选择在重阳佳节以应“每逢佳节倍思亲”之意。重阳佳节要登高,要插茱萸,要赏菊饮酒。然而此时却是人去楼空,只有闺中少妇痴望远方,遥望曾经的欢愉,怅对眼前的寂寞。“倍思亲”的浓烈得以彰显。为了使愁情“倍”增,词人将一日的活动以剪影的形式再现:白日的愁绪以“瑞脑消金兽”表现其度日如年的煎熬;黄昏的寂寞以“暗香盈袖”表现其呆坐
7、落寞的凄凉;半夜的辗转以“半夜凉初透”的清冷表现其对往日温馨缠绵的眷恋。“薄雾浓云愁永昼”七个字首先给读者带来的信息是:轻纱似的雾,浓厚的云,悠悠永长的白昼。而雾、云、昼皆在“愁”上做结。“瑞脑消金兽”,即“金兽”中有“瑞脑”销熔。是指瑞脑香在金制的兽形香炉里慢慢炷尽。这五个字传达一种情状。不管五个字如何调换,其中的“消”字与前句的“愁”字一样重要,且两者有其内在联系。前一句的“愁”表明一种无法断绝、无法排解的缕缕思绪。因愁至极,才将全部精神凝聚在瑞脑香上,才去留 心瑞脑香的销熔情况。所以后句“消”字是前句“愁”字的落脚点。移愁情于瑞脑销熔,是愁的视觉转移。“佳节又重阳”,其实就是指“重阳佳节
8、”,依照时间顺序,它应该放在首句,可是这里却次序颠倒,放在第三句作为前两句的补充说明。嵌入一个“又”字,表明此时的重阳佳节和以前不同。“又”字可联想起以前无数个重阳佳节。“玉枕纱厨”与“瑞脑消金兽”一样,都是实写陈设的豪华,暗示其间物主的性别。“半夜”指子夜时分。“凉初透”指时令变化的感受。子夜不寐,“凉初透”是“愁”的肤觉转移。只有把“玉枕纱厨”与“瑞脑消金兽”联系起来, 才能猜测到感受时令变化的是子夜未眠而感觉细腻的女性。 “东篱把酒黄昏后”对上片来说是一顿挫。上片已经写了“永昼”和“半夜”,而此时却在黄昏,这既未标明是当日黄昏,还是翌日黄昏,不仅时间失去连贯,而且简直不知道第一次出现把酒
9、动作的人是何身份。直到“有暗香盈袖”五字补出,才使得这个“把酒”动作回归到女性特征上来。同时出现了与之相关联的充满了菊花幽香的衣袖。“莫道不消魂”开始出现了人的语言。它只是一种感叹。但对这个感叹的回响,是用独特的比喻和巧妙的措词,勾勒出一种人的体态,即“帘卷西风,人比黄花瘦”,这才出现了全词唯一的“人”字。这种体态作为“消魂”的反应,既是从“帘卷西风”后一瞥中发现的,又是旷日持久的愁情的浓缩体现。人比黄花不是一般瘦,而是更瘦。黄花有瘦的一面和劲的一面,取黄花之瘦而舍其劲,以与人的历久愁思相符,可谓一瞥而惊人,是为千古绝唱。这首词又不能仅看做思夫之作,我们在思夫背后更要感受到词人对雅致生活的向往
10、与追求。从“却把青梅嗅”的相互倾慕到两人喜结连理,他们夫妻的平时生活多以“研究文学”为主题,他们斗词赢茶,他们讨论“梅妻鹤子”,他们共同整理金石遗文,因此对李清照而言,赵明诚不仅是她的夫君,更是她的文学知音,精神伴侣,对于爱词的她来说,没有了共同切磋的精神孤独将是多大的痛苦。这一点不能不提。李清照是一位善用他山之石的词人,她的词作中既有自己的风格,又有她“出于蓝而胜于蓝”的文学积淀。“东篱把酒”的“东篱”之韵,“暗香盈袖”的“暗香”之味,都非闲来之笔,甚至那令丈夫三日三夜“弗之逮”的“人比黄花瘦”亦是如此,看来发展的前提必然有继承的环节。3. 破阵子本词最大的特点一个是以壮写悲,以梦想对比现实
11、;一个是一气呵成的慷慨豪迈。词人一生主张抗战以收复中原,多次上书不被重视,因“言辞过激”,曾被人诬以“置毒害人”而被逮入狱。近百日后才被释放。改变现实实在是异常艰难,甚至是不可能的,好在词人不孤单,陈同甫与他志同道合,这让词人大为振奋吧,那么这首词是送给好友的,更是送给自己的。 他要以此激励友人陈亮, 更是给自己以坚持的力量。 词中一“醉”一“梦”一“白发”的悲哀在“挑灯”“看剑”气概之壮中产生,在“马作的卢飞快”“弓如霹雳弦惊”情怀之壮中产生。以壮写悲更见其悲。词的第一句,只六个字,却用三个连续的、富有特征性的动作,塑造了一个壮士的形象,让读者从那些动作中去体会人物的“潜台词”,去想象人物所
12、处的环境。“挑灯”的动作点出了夜景。那位壮士在更深人静、万籁俱寂之时,思潮汹涌,无法入睡,只好独自吃酒。吃“醉”之后,仍然不能平静,便继之以“挑灯”,又继之以“看剑”。看来看去,总算睡着了。而刚一入睡,方才所想的一切,又幻为梦境:“梦回吹角连营”,天已破晓,一个军营连着一个军营,响起一片号角声。这号角声,多富有鼓舞人们投入战斗的魅力。而那位壮士,也正好是统领这些军营的将军。于是,他一跃而起,全副披挂,要把他“醉里”“梦里”所想的一切统统变为现实。三四两句,突出地表现了雄壮的军容,表现了将军及士兵们高昂的战斗情绪。“八百里分麾下炙,五十弦翻塞外声”:兵士们欢欣鼓舞,饱餐将军分给的烤牛肉;军中奏起
13、振奋人心的战斗乐曲。 牛肉一吃完, 就排成整齐的队伍, 将军神采奕奕, 意气昂扬, “沙场秋点兵”。这个“秋”字下得多好!正当“秋高马壮”的时候,“点兵”出征,预示了战无不胜的前景。“沙场秋点兵”之后,大气磅礴,直贯后片。“马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊”:将军率领铁骑,风驰电掣般奔赴前线,弓弦雷鸣,万箭齐发。虽没作更多的描写,但从“的卢马”的飞驰和“霹雳弦”的巨响中,仿佛看到若干连续出现的画面:敌人纷纷落马;残兵败将,狼狈溃退;将军身先士卒,乘胜追杀,一霎时结束了战斗;凯歌入云,欢声动地,旌旗招展。这是一场反击战。那将军是爱国的,但也是好“名”的。一战获胜,恢复功成,既“了却君王天下事”,又“赢
14、得生前身后名”,岂不壮哉!如果到此为止,那真够得上“壮词”。然而在那个被投降派把持朝政的时代,并没有产生真正“壮词”的土壤,以上所写,不过是词人的理想而已。词人驰骋想象,化身为词里的将军,刚攀上理想的高峰,忽然一落千丈,跌回冷酷的现实,沉痛地慨叹道:“可怜白发生!”白发已生,而收复失地的理想始终无法实现。 想到自己空有凌云壮志, 而“报国欲死无战场”, 便只能在不眠之夜吃酒, 只能在“醉里挑灯看剑”,只能在“梦”中驰逐沙场,快意一时。这处境,的确是“可怜”的。然而又有谁“可怜”他呢?于是,他写了这首“壮词”,寄给处境同样“可怜”的陈同甫。词人是豪放派的代表,他表达愁的方式不是压抑而是宣泄,不是
15、痛哭而是仰天大笑。所以我们会透过词句想象到那被搁置很久却仍闪亮如新的宝剑被词人舞动着,征战沙场的镜头千万次在词人眼前闪动着,了却天下事,成生前身后名的心愿一直在头脑中激荡着,而这一切却在“可怜”上做结,让人心绪无法平静。这也是本词的魅力所在。二、问题探究1. “别是一般滋味”是怎样的滋味?词人是怎样表现的?这是一种特别的滋味,特别在如下几个方面:李煜是一位特别的人物,他有着特别的经历,遭遇特别的境遇:他从一个“几曾识干戈”的风流皇帝,“一旦归为臣虏”,过着囚徒般的生活,“此中日夕只以眼泪洗面”,此中滋味有无尽的酸楚悲凉,有难言的留恋感伤,有无法摆脱的抑郁羞耻,还有挥之不去的故国情思。词人借助情语之景“月如钩”“寂寞梧桐”“清秋”渲染出凄凉、寂寞、愁苦的氛围,通过自己“无言”的行动,通过西楼望月的时间选择,再加以将“离愁”具体化,使别样的滋味给人以饱满丰富的品味空间。2. 唐司空图认为醉花阴是:“不著一字,尽得风流。语不涉及,若不堪忧。”从字面上看,这首醉花阴没有写离别之苦,相思之情,但仔细寻味,它的每个字都浸透了这一点。你能结合词中的字句体会这一评价吗?九月九日通常是秋高气爽的,但在独居人眼里空中却布满“薄雾浓云”