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1、 前面讲到，衣褶的产生与内在的形体紧密相关，此外，不同的质地、厚薄的面料对衣褶的形状都会产生不同的影响。相比较而言，棉衣厚的衣褶较短密，单的、挺拔的面料衣褶较长而稀；皮衣会产生根多褶；绸缎会有耀眼的光泽等等。而是只要稍一动作，衣褶就会出现不同的形状，如果人眼像照相机那样不分巨细的进行记录，而且就显得很被动。因此，必须找到一些潜在的规律，否则就没有整体的协调性。中国古代画家对于衣褶的变化，总结有“十八描 之说，这刘我们不无参考意义。衣褶落实到画面上就是整个画面构成的一个部分，必须从整个画面构成的角度，对衣褶的面积、体积、线条疏密、主次聚散、韵律节奏等做全盘考虑，做到有选择地表现，使这些元素构成一
2、个和谐酌整体。读一下安格尔的这幅画（图 286），首先要将外轮廓和圆椅背、扶手一起构成了画面有节奏的外形，披肩、手臂等全身分割成大小不等酌面积构成复杂的目形，疏密有致的线条引向颈部更为密集的花边，面部有限的黑色和浓密优质的考发集中成画面的焦点。整个画面充满节奏韵律，令人叹绝。衣褶的表现方法主要有以线为主和以明暗表现两种方法，不营采用哪种方法，首先部应当从大量的衣纹中排选出有特点的、主要的、能表现并确定大体积中分段的衣纹，然后才能朗 R 些处于从属地位的、小的、次要的衣褶，而不是依葫芦画瓢的简单涂抹。其次，不管采用那种方法，都要先用线定下衣纹的来龙去脉、结构关系、然后再用线或影调画出它酌高低起伏和结构转折关系（图 287） 在以线为主的画中，衣纹主要是靠线条的疏密、长短、粗细、曲直来表现。衣服的体积和前后空间关系，主要通过衣纹线的穿插、叠压体现出来。一般情况下，画受光及人体凸起部位失用较轻、较疏或者干脆空白来表现。而背光和人体转折处部分多采用粗重密集的线来处理。这样能增强物体的空间体积感。贴近人体结惭眼点部分要 i 得实在、硬朗；不贴近身体的地方刻画得随意放松些。衣缝、折叠线、装饰图案等画与不画，视画面的整个的疏密情况而定，画时亦应虚细些，融到衣服里去，不能破坏了主要线条的结构关系（图 288、图 289）。来自 美术论坛 http:/ 作品
