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1、 昆汀的死穴凭良心说被解放的姜戈 （Django Unchained）还是相当好看的，不论剧情还是表演都充满了娱乐性，有一贯的昆汀 style 标签。但若与昆汀的其他作品比较，这部电影的表现便相当平庸：疯不够疯，血腥限于血腥，不及美学；邪不够邪，从主题到叙事执行到镜头安排都标准正统；范也不够范，既没有科恩兄弟在大地惊雷中震撼人心的的侠义道，也没有埃尼奥莫里康内（Ennio Morricone） 黄金三镖客中的神级配乐。总而言之，看得人差那么一口气。之所以如此，我想主要原因可以归纳为编剧和画面效果两个方面。编剧上，一是剧情走势过于中正，从头到尾按部就班，昆汀以往作品中所体现出的“疯劲”严重不足。
2、那么昆汀一般是怎么个“疯”法呢？昆汀的第一部作品是落水狗 （Reservoir Dogs） ，讲八个劫匪抢钻石的故事，但重点不在抢劫本身，而是抢劫之后劫匪之间的彼此猜疑和相互残杀。每个人背后的真正动机目的和在紧急状况前的表现都相当出人意料，画面的血腥度与人物的疯狂度较着劲地不断攀升，作为观众对情节的投入度也随之节节高。 低俗小说(Pulp Fiction) 的疯则是体现在极端风格化的对话与奇妙的环状叙事手法。从杀手朱尔斯对圣经的引用，到文森特和黑帮老大女人的舞蹈比赛，再到黑帮老大和拳手的和解，人物在不同片段中的角色位置飘忽不定，情节的每一个转弯都出人意料，然而同时首尾相接一气呵成。 杀死比尔(
3、Kill Bill) 的疯劲很接近于低俗小说的路数，女杀手单枪匹马寻仇，风格化的拍摄手法搭配动画式的夸张视觉演示。而相对的，在被解放的姜戈中，大情节走向基本为时间顺序，除少数细节（比如小镇夜袭）安排巧妙外，全片从头到尾并无意外，谁死谁活谁胜出，政治正确得乏味。二是场景安排撞到了昆汀的短处而非长处。回顾一下昆汀的编剧/导演史，他从落水狗到上一部的无耻混蛋 （Inglorious Basterds）都以群戏见长。所谓群戏，在情节安排上要求多线索与多进程的交织；在拍摄上要求镜头机位角度在全局与聚焦间的取舍与剪辑；在表演上则要求同场景演员之间的配合与碰撞。群戏好看就好看在这些不同视觉力量的对抗，它非常
4、考验导演的运筹能力，因为任何一个环节的错误与遗漏都会造成整个片段的失败，所谓牵一发而动全身。但群戏也意味着导演在人物内心情绪表现上的相对松懈，因为在众多人物出场的片段中，视觉重点集中于人物关系的展开，集中于不同势力、方面的牵制而由牵制表现出的镜头情绪紧张度。群戏中每一个演员每一条线索都很重要，尽管也有主次之分，但并不必须一个灵魂人物领头。即使有灵魂人物的存在，这个人物也是通过与一个个辅助人物一条条辅助线索的交手中逐步脱颖而出的。换句话说，群戏高潮的到来是海浪式的，是随着剧情发展与对手表演的紧密烘托而不可逆转地一波波震荡而来，而非单枪匹马刺穿重围，故而并没有某个人物的内心戏需要担纲。 落水狗中的
5、八名罪犯各个心怀鬼胎，小算盘拨拉地哗哗响，有凶狠的杀人不眨眼，也有兄弟间的深情厚谊，说不上谁才是绝对主角；无耻混蛋中小酒馆接头一场戏各方势力都相当重要，紧张的气氛和着黑色幽默，枪林弹雨和血浆飞溅中的小高潮看得人心跳加快瞠目结舌。而这不过出现在电影的一半处，后面一场接一场的复杂群戏越来越疯，越来越好看。相对的，我们来看看被解放的姜戈是怎么进行剧情安排的。姜戈（Jamie Foxx）是个美国南方种植园上的黑奴，美国内战前两年，姜戈因与妻子从种植园逃跑而被庄园主双双贱卖。机缘巧合，德国裔赏金猎人舒尔茨（Christoph Waltz）救下了他，二人合作靠追杀逃犯获取赏金，直到姜戈决定深入密西西比州的
6、糖果庄园营救被卖去的妻子。影片的前半部分描绘姜戈与舒尔茨的江湖闯荡，重点在于姜戈怎么从一个黑奴成长为一名快枪手的。直到了后半段，二人 闯关糖果庄园，行骗沉迷于黑奴角斗取乐的庄园主坎迪（Leonardo DiCaprio） ，群戏的部分才真正开始，龙虎斗也才终于渐入佳境，变得好看起来。那么前面姜戈与舒尔茨闯江湖为什么不够好看？是节奏太缓慢缺乏打斗戏吗？不是，这一段他们统共杀了 9 名逃犯，血浆四溅了三场戏。那是因为人少不够热闹吗？显然更不是。类似讲述二人缉凶的大地惊雷连闯关杀逃犯的大动作戏都没有，却并不代表这直线顺序安排的小场景二人戏就不好看。被解放的姜戈在进入糖果庄园的群戏前之所以缺乏力度，是
7、这一段缺乏焦点，在情节上没有一个紧绷的弦来制造期待与悬念。而在缺乏戏剧悬念的情况下，姜戈的个人成长就必须成为情节推动的依托。换句话说，前面这一部分走的其实该是内心戏路，观众必须在这长长的铺垫中认识姜戈，理解舒尔茨，才能认同后面糖果庄园里的义无反顾跟舍生取义。而要做到这一点，演员的表演就异常重要。这就不得不提这部电影的另一个弱项：演员表演水平分布不均。Jamie Foxx 的姜戈和 Christoph Waltz 的舒尔茨凑到一起，风头就全归舒尔茨了。Jamie Foxx 只有物理性的比划，缺乏人物个性的多方面展示。这个姜戈显得呆头呆脑，除了搭救妻子，行事相当一根筋。本来演员表演的呆板并不一定就
8、意味着电影本身的失败，如果姜戈只是群戏中的一分子，那么他的单一层次很可能就是一块大拼图中的合理一片；但实际上姜戈与舒尔茨的互动却是推动第二部分的关键，他除了必须解释自身的演变，从“奴” 到“人” 的心路历程，还必须与舒尔茨有更进一步的精神交流，这才能造出巨浪，推动后面糖果庄园的大风暴。Jamie Foxx 显然没能达成这个目标。另外电影中糖果庄园的群戏表演也很值得单书一笔。Leonardo DiCaprio 的坎迪，Christoph Waltz 的舒尔茨和 Samuel Jackson 的老管家史蒂芬形成了一个相当有风采的三角结构。坎迪傲慢，舒尔茨狡猾，史蒂芬阴险，这三个人彼此牵制，绵里藏针
9、地客套、炫耀、试探就很有意思。Christoph Waltz 的表演极为松弛，是这个三角形中能量最大的一角。松弛意味着空间，而空间为情绪层次提供了可能。相对而言，坎迪这个人物形象就比较单一，傲慢且愚蠢。DiCaprio 演得虽不过分夸张，但依然紧张有余，松弛不足，人物身上有更多 DiCaprio 自身的影子，而非人物本身。Samuel Jackson 的老管家是最有发挥余地的角色，他演得相当犀利，但表演与他在1408中的凌厉劲如出一辙，也是一种单层次的戏剧感。从视觉效果上看，尽管被解放的姜戈也在政治正确的大前提下屏幕上血浆横飞，死尸成堆，但放肆的杀戮并不代表这片子拍出了“疯”劲。 无耻混蛋除了
10、篡改历史，更重要的是对历史进行了戏虐的视觉表演。电影讲到硝酸胶片易燃，便突如其来插入解说片段，一秒钟变纪录片；在展示电影院里德国高官云集时，竟然画箭头表明谁是谁，还“叮” 一声配个箭头音。 “疯”是疯在对视觉手法运用的随心所欲上。再看昆汀最为人称道的低俗小说 ，主观镜头与客观镜头的穿插也转换得随心所欲，比如文森特要给吸毒过量的黑帮老大女人注射肾上腺素一幕，视角从女人失去知觉的脸转到左胸上的红点、针头、文森特的双眼和旁观者的双眼。这种视角的游移与穿越，拉长了动作发生的时间，进一步加剧了本就紧张的气氛，也逼迫观众不由自主地拉高情绪，看得人来劲。 被解放的姜戈则是标准的线性进程，在缺乏剧情紧张度的情
11、况下，电影中景特写的切换都规规矩矩，按部就班，只有糖果庄园晚餐女奴与姜戈的关系被老管家察觉一处才有所激动。但即使这一幕，剪辑也很有限，是非常标准的连续蒙太奇，很难激发超一般的情感投入和视兴奋。其实相对简单场景中拍摄结构和视觉表现力的缺乏，是编剧出身的昆汀的一贯弱项。我们 可以对比一下科恩兄弟在大地惊雷中牙医出场和被解放的姜戈中舒尔茨（也作为牙医）出场的力度。 大地惊雷中是飘雪的小树林，主人公的老警探和小姑娘在陌生的印第安林地里本就紧张，这时两匹马从树林后缓慢踱出，其中一匹上坐了一只巨大的黑熊。镜头在小姑娘和老警探的背后、侧景、表情、视线间来回切换，随着马背上黑熊的逼近，紧张的情绪绷到顶点。这一
12、幕中马背上的黑熊就是一个绝妙的视觉焦点，为本就紧张的画面增加了诡异，是静态的纯视觉冲击，无需任何对话提示，观众的注意力立刻就被调动了起来。 被解放的姜戈中舒尔茨的出场则相对拖沓，先表现一群黑奴被两名奴隶贩子驱赶夜行，之后奴隶贩子发现对面有动静，紧张地勒令队伍停下。这时舒尔茨的马车从黑暗中现身，插入一个马车前行的主观镜头，再切回奴隶贩子枪上膛，人戒备。随后奴隶贩子喊话，舒尔茨正式进入镜头，边勒马边解释此行目的。这个场景中舒尔茨的马车顶上有一颗硕大的模型牙齿，晃晃悠悠地搞笑。当然舒尔茨出场的安排本就是喜剧性的，先前的紧张铺垫与后面的喜剧色彩形成对比；但仅就烘托出场力度而言，科恩兄弟的简洁画面与刀锋
13、般凌厉的剪辑显然更胜一筹。综上，尽管被解放的姜戈不失为一部好看的娱乐电影，但带了昆汀 style 的期待则难免不看得缺一味。就连一贯的精彩配乐也因为向莫里康内致敬，大量使用弦乐、鼓与号，反而让人不由自主地与黄金三镖客相对比，倒增加了二者差异的明确性。一名黑奴在一位赏金猎人的指导下翻身当了主人，应该说比主人更酷，他也变成了非常拉风的赏金猎人，并试图在将自己的妻子从某个邪恶的农场主手中解救出来。被解放的迪亚戈是一部意大利式的通心粉西部片。故事发生在美国内战的前两年，获得自由的黑奴迪亚戈（Django, 杰米福克斯 饰）为了从施虐成性却富有魅力的亲法农场主卡尔文坎迪（Calvin Candie, 莱
14、昂纳多迪卡普里奥 饰）手中解救自己的妻子布隆希达（Broomhilda, 凯丽华盛顿 饰），他与一名牙医出身的德国赏金猎人金舒尔茨（Dr. King Schultz, 克里斯托弗瓦尔兹 饰）联手，徒步穿越美国踏上了寻妻之路。期间二人将面对坎迪手下训练奴隶的艾斯伍迪和其最信赖的奴隶史蒂芬（Stephen, 塞缪尔杰克逊饰）的阴险伎俩。为了生存，是同仇敌忾还是各自为战，救出布隆希达的他们必须做出抉择创作背景被解救的姜戈通往大银幕的旅程开始于十多年前，当时编剧兼导演昆汀塔伦蒂诺首先想到了这部电影的主要角色，姜戈。“整体构思的最初萌芽是，一个成为赏金猎人的奴隶，追逐躲在种植园的监督人，”塔伦蒂诺回忆。
15、“我只是开始书写，姜戈负责向我呈现他自己。起初，他就是那么一个人，绑在锁链上的第七个奴隶边上的第六个奴隶。但随着我写作的深入，他不断地向我揭示了越来越多的自己。”美国版海报尽管被解救的姜戈发生在内战前南部，但是塔伦蒂诺发现，作为一部西部片，姜戈的故事可能会被最好的呈现出来。“我一直想做一部西部片。我喜欢所有类型的西部片，但由于意大利式西部片一直都是我的最爱，我想等到我做的那一天，它将会是在塞吉奥考布西的世界里，”塔伦蒂诺说。 对塔伦蒂诺而言，西部片代表对善与恶的深入、高超的刻画。他发现这类电影的范围和结构很适合这个特别的故事，一个人为了解救他的妻子而潜入到一个臭名昭著的种植园。“它不能比现实生
16、活中的更可怕，它不能比现实生活中的更超现实主义，它不能比现实生活中的更离谱，”塔伦蒂诺解释道。“在这个国家继续着的痛苦和苦难是难以想象的，这使它更符合意大利式西部片的诠释。现实被放入这块最大的画布之中，你可以想象这个故事。”制片人雷吉纳尔德哈德林也同意，尽管这种类型的电影是非常规的却是最适合的。“荒野大镖客和考布西式电影中道德基调的改变、黑暗的窘境、道德的复杂性对昆汀的故事影响巨大。昆汀对这类电影的深入学习，为他带来了灵感，打破意大利式西部片的奴隶叙述手法，创造了一部我们从未看过的电影。”无耻混蛋上映后不久，塔伦蒂诺就开始狂热的为被解救的姜戈创作剧本。凭借无耻混蛋赢得奥斯卡奖的克里斯托弗沃尔茨，参与了大部分创作过程。“在剧本还处于创作阶段时我就看了，”沃尔茨回忆，他在片中饰演金舒尔茨医生。“它或多或少展现到我面前。我去了昆汀的家，他让我坐在他的书桌前，把那些纸张放在我面前，然
