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1、原始陶器 A 新石器时代的主要特征（标志）之一； B 现在是化学意义上的。以前的工具都是物理意义上的 C 坯未干时制造，造型丰富，利展厚艺才华。制陶要选取细腻的黄土，淘去杂质，制作成型，以矿物质颜料在陶器表面进行彩绘，入窑烧制而成，新石器时主要的彩文有仰韶文，马家窑文。彩陶是一种绘有黑色、红色的装饰花纹的红褐色或棕黄色的陶器。仰韶文化，陶成型，手工捏制；泥条盘筑。艺术风格为半坡、庙底沟。马家窑文化包括马家窑、半山、马厂。半坡类型：小口尖底瓶，船形壶。半坡型彩陶的纹样为鱼形，鱼纹。庙底沟型为花形。马家窑型墓葬中发现一件舞蹈纹彩陶盆。黑陶最早发现在山东历城龙山镇，也成为“龙山文化”黑陶的特点：黑、
2、薄、光、纽。仰韶玉红山玉龙良渚 zhu琮 cong河姆渡文化朱漆，木碗青铜是指用红铜加铅的一种合金。青铜与红铜相比优点：A、 熔点低 B、硬度高 C、冷凝时体胀，铸造性好杜岭方鼎（前） ，鼎的代表；司母戊大方鼎（晚）青铜的制作有泥模和蜡模。青铜的制作：先是制范，根据所要求制作的器形，先用泥土塑出一个样子，称为模。有装饰花纹的，先用朱笔在模上画成各种花纹，然后雕刻。将模烘干，再用澄滤过的细泥制成泥片，附在胎的外面，使成器形并显出花纹，这就是外范 。外范分片的多少，视器形的不同而定。在外范中心，还要制一个内范。内范与外范的空间距离，就是器壁的厚度，内范与外范之间用许多支钉子或木榫相扣以免错列。在外
3、范之外用绳索和厚泥加固，就可以浇注铜液了。司母戊鼎是我国目前所知体量和重量最大的一件青铜器。商代酒器发达，有爵、角、尊、壶。青铜器的装饰：饕餮纹兽面纹狞厉之美原始瓷器,瓷的标准：A、高岭土 B、1200 摄氏度，胎体烧结，不吸水，击发清脆的声音。商、西周时釉陶墓达到，介于陶瓷之间，故称原始陶瓷。C、釉，胎与有釉结合均匀。商代玉“巧色” ，妇好墓代表。周代酒器衰落，食器上升，成为主要。铭文大量出现。周代兵器虢季子白盘春秋时期在河南新郑出土的莲鹤方壶，是一件精美的工艺品，开启时代新风，清新瑰丽。宴乐水陆攻战铜壶，藏故宫博物院，成都百花潭出土，红铜镶嵌。错金银龙凤鹿方案。春秋战国青铜加工方法：镶嵌红
4、铜；金银错错金银；鎏金春秋的失蜡法的特点是：1、制作简便，无需分块。用蜡制成器形和装饰，内外用泥填充加固后，待干，倒入铜溶液，蜡液流出，有蜡处即为铸造物。2、花纹精细清晰，可指出复杂的空间立体的镂空装饰效果。3、器物表面光滑，不再进行打磨。4、精确度相当高。曾侯乙墓出土的青铜，尊盘。战国瓦当一般呈半圆形。战国漆器制作夹纻：以漆灰调制成的粘合剂，将麻布层层粘贴制胎的方法。魏晋南北朝时期，佛教盛行，流行夹纻“行像。 ”晋代雕塑家戴逵，为南京瓦棺寺制作夹纻佛像五躯，成为“瓦棺寺三绝”之一。代表彩绘漆座屏。战国先秦， 考工记 ，提出“天有时，地有气，工有巧，材有美，合此四者然后可以为良”的重要工艺观点
5、。秦代的陶俑发现四坑，藏兵俑 7000 件，陶马 1000 匹。体量大，难以整体模塑，分部制作，由下而上套接完成入窑烧，标彩绘，呆板，以个体重复，构成宏大气势，体现秦国国势军威。汉代铜器马踏飞燕。铜灯、薰炉、席镇、镜。长信宫灯：塑造了一个深衣跣足端坐的宫女形象，左手持灯，右臂上举，袖口下垂，形成灯罩，灯盘有柄，转动调节照射方向，两板弧形屏板可以调节亮度和照射方向，宫女的袖管中空与裤腕相连，使烟气倒入体内，不污染环境，宫女头、灯盘、袖管均可拆卸清洗。薰炉“博山”炉。规矩镜TLV东汉使用了“龙窑” 。四神纹：上青龙；下白虎 ；上朱雀；下玄武汉代染织：陈留郡襄邑。汉锦：经线显花； 唐锦：纬线显花素纱
6、禅衣纱代表汉代辫绣； 唐代平绣陕西兴平县霍去病墓的石人、石鼠、卧虎、卧马、卧牛、奔马、马踏匈奴、猩猩抱熊、怪兽吞羊、石鱼等，是汉代圆雕中的珍品。霍去病是汉武帝发动对匈奴战争中涌现出的杰出将领，不举早云，汉武帝模仿祁连山的形状为他修筑陵墓，主要雕塑是马踏匈奴，这个形象描绘的是一匹战马压着匈奴象征主人大无畏精神。有石虎、石猪。画象石中最有名的是武氏祠画象石六朝瓷器鸡头壶，莲花尊，魂瓶也称谷仓（罐）德清窑黑瓷画象砖：有画稿在最初先排好各幅砖画的位置，分割画面，再刻模印砖入窑烧制。按顺序砌筑于墓室的壁画。画稿是高手之作，墓是南朝帝王墓葬。南京“竹林七贤和荣启期”拼镶砖画。南京西善桥为代表。魏晋南北朝时
7、期，佛教盛行，流行夹纻“行像” 。晋代雕塑家戴逵，曾为南京瓦棺寺制作夹纻佛像五取，称为“瓦棺寺三绝”之一。密陀会司马金、龙墓漆绘屏风。隋唐工艺美术外来影响波斯、拜占庭，粟特（中亚） ，安史之乱之前，丝路畅通。唐朝工艺受外来工艺的影响。土蕃兴起，阻断了丝绸之路，外来丝绸减少。生产格局：是北重南轻。安史之乱中，北方生产格局破坏，工匠逃往南方，促使南方繁荣，改变了原来的生产格局。丝织印染：平纹织物绢、纱、缣、榖（gu）丝物地位最高：1、锦 2、绫中亚织锦的通称：撒答刺欺（斜纹纬锦） 。特点：织造粗糙，花纹轮廓不够圆润，呈阶梯状，对唐代的织锦产生了重大影响。缂丝：通经断纬（特征） 。概念：用手工的方法
8、把各色的纬丝按照花纹的轮廓小块的织出平纹的花样，纬线并不惯穿整个幅面，当它遇到花纹轮廓的时候，就留有断痕，仿佛尖刀刻断的一般。工艺美术的机构：少府监、将府监“扬一益二”：扬扬州；益西川成都线毯：最名贵的叫“红线毯”纹样：由早期的动物为主转变为植物、花鸟纹样为主。纹样宝相花（以莲花为主）唐代的 1、青瓷（越窑） ；“类玉” 、 “类冰”2、白瓷（邢窑） ；“类银类雪”唐三彩：是一种低温铅釉，它的特点是二次烧成，首先在 1150 摄氏度左右速烧，然后再900 摄氏度左右下又烧（釉色当中含丰富的金属元素）使釉面呈现出丰富的彩色效果，铅能使釉中的金属元素浸润流动从而形成酣畅淋漓的色彩。唐代印染1、 夹
9、缬：镂版印花2、 蜡缬：蜡染3、 绞缬：扎染刺绣：平绣、辫绣金属工艺：西安丹徒丁卯桥，何家村，法门寺， （唐代金银器是高峰）金银器花纹的制作方法：垂揲，錾刻（zan）舞马衔杯银壶：1970 年在西安南郊何家村窑藏中出土。银壶作皮囊的造型。在壶体的两面各有一匹舞马，颈上系着彩带，嘴里衔着杯，前腿直立，后退曲膝，作舞蹈的形状。这正如唐诗所描写的“屈膝衔杯赴节，倾心献寿无疆” 。唐玄宗时，舞乐发展到了极盛。每当玄宗生日（即所谓“千秋节” ）或皇室大典，要举行盛大的宴会，表演各种歌舞技艺，并表演舞马。马身披着锦绣，饰着金银饰物，随着伴奏的乐曲而进行舞蹈表演。这个舞马衔杯题材，正是这种娱乐活动的写照。皮
10、囊式壶还吸收了游牧民族的工艺器皿特点。涂金龟负“论语玉烛”：1982 年江苏丹徒丁卯桥出土，是一件特殊的制品。玉烛的座是银龟，昂首曲尾，四足内缩，背负圆筒，上刻龙凤和卷草，并有“论语玉烛”四字。筒内放置刻有论语章句的五十只银酒筹，而玉烛则是像其形。是古代行酒令的一种器具，尚属首见。铜镜千秋镜漆器：襄州襄样；金银平脱金银背；螺钿宋代工艺宋代定瓷多系 覆烧 。定瓷的装饰常见的有 印花 。汝窑：河南宝丰官窑：修内司，郊坛下，紫口铁足钧窑：在河南禹县。窑变：天青、明白、玫瑰紫、海棠红映青又称“影青”是宋代陶瓷的品种粉青，梅青龙泉窑釉辽代陶瓷鸡冠壶玉器：春水玉、中玉雕，秋山玉、最高水平染织工艺宋代丝织：
11、纹样：一年景，天下乐缂丝是以色丝经于木挣上宋代的雕漆又通称剔红。宋代的工艺美术具有：典雅、平易的艺术风格，使人感到一种清淡的美。元代的工艺美术背景：元青花产地：景德镇（浮梁磁局） ，釉面彩绘的白地蓝花瓷元青花：白、蓝。是蒙古崇敬的色彩，与祖先传说有关。数字；7 与刑法有关。装饰带层数，三种主流文化反映体现“喜九厌七”的数字观念。元代艺术设计的风格：精丽华贵。1、釉里红、红蓝釉、卯白釉。2、呈色剂，钴来于伊斯兰。3、瓷是汉代传来，图案是宋代以来就有，元代绘画方法是西方的。元代的陶瓷：鸳鸯荷花=满池桥，均有水纹，仿佛有流动感。织金锦：片金线纳石失（西方）捻金线金缎子（中）在皮革上粘贴金粉，把它裁成
12、条制成片金。捻金：以棉线为芯，将片金螺旋的缠绕于其上，形成捻金线。元代的织金锦分别为纳石失和金缎子（中）元代的棉织发展，工艺家黄道婆。元代的金银器制造人：朱碧山。雕漆：张成、杨茂。戗金：彭君宝。元代最早的薄螺钿实物：螺钿残漆盘一片， （表现出广寒宫秀丽的建筑和云树，五彩斑斓，嵌片精细，虽已残破，但仍可看出这是一件十分精美的作品。玉：读山大玉海明代的工艺美术宋应星的天工开物 。它是明代手工业的科学总结，详细地记述了各种手工业，从原料到成品的全部生产过程，及其专业分工，是一部极为重要的研究明代手工艺的宝贵资料，被外国学者誉为“中国十七世纪的工艺百科全书” 。德化窑瓷塑何朝宗紫砂陶时大彬、赵良壁、陈
13、鸣远。青花“浓” 、 “淡” 。 “苏泥勃青”国产的平等青。明代的顾绣：韩希孟。金漆：杨埙。黄成、注杨明髹饰录是我国古代现存唯一一部漆艺专著。是一部漆艺的创作实践总结。它详细叙述了制漆的工具及材料，制漆的各种弊病，色漆的制配装饰方法。它系统地阐述了漆艺的创作原则。计成的园冶 。是当时园林艺术的总结。明式家具的艺术特色：简、厚、精、雅。、注意意匠美。、注意材料美。、注意结构美。、注意工艺美。雕刻艺术明代苏州琢玉艺人陆子冈明代竹雕：“嘉定三朱” 。清代的工艺美术陶瓷工艺康熙时期：郎廷极督造。唐英康青五色花。 （青花）雍正时期：粉彩最有成就。珐琅彩。清代的丝织：苏州、杭州、江宁苏州织造。漆艺工艺：北京雕漆、扬州螺钿、福州脱胎。雕塑工艺大禹治水图玉山
