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1、从活五调柳青娘看潮州筝派的作韵特色南京艺术学院 硕士学位论文 从活五调柳青娘看潮州筝派的作韵特色 姓名秦睿睿 申请学位级别硕士 专业中国乐器演奏及教学研究 指导教师阎爱华杨易禾 20090416 中文摘要 中文摘要 潮州筝派中左手各种作韵技法的运用是潮州筝的一大特点潮州筝派中的活 五调是最能体现潮州筝派风韵特色的一种调式筝曲柳青娘则是潮州筝派 中最具代表性的传统乐曲之一 本文首先论述了活五调的音阶特点及潮州筝曲柳青娘的来源和调式特点 接着选取了林毛根高哲睿苏文贤三位筝曲演奏家的三首不同演奏版本的活五 调柳青娘乐曲重点分析了三首乐曲中的重三音7 重六音4 及五 音 2 的变化使用从而得出三首乐曲
2、在作韵手法上的不同特点阐述了潮州筝 派独特的作韵特色继而通过对三位筝曲演奏家生平及演奏风格的介绍得出三 首活五调柳青娘在演奏上所表现出不同做韵特色的原因以及给现代演奏者 的启示 关键词活五调柳青娘潮州筝派作韵特色 I 南京艺术学院硕士学位论文 Abstrat Chaozhou Zhengs left hand make use of rhyme in a variety of technique are Chaozhou Zhengs one of the major characteristicsThe living five tuneis the best way to reflect t
3、he charm of Chaozhou Zhengs model characteristicsChaozhou Zheng music is the most representative one of the traditional music Frist discusses the five one scale wood characteristics and the source of Chaozhou Zheng music and its mode characteristicsThen select Lin maogen Gao zherui Sun wenxians thre
4、e different version of live five tune musicFocusing on an analysis of three pieces of heavy triphone7 six heavy sound 4and pentameter 2 change of useSo as to arrive at three piecess different characteristics in rhyme practicesand described Chaozhou Zheng Yun faction for unique characteristicsThen th
5、rough the introduced of three players life and play stylecoming to the reason of the three live five tune in the concert performance on the different characteristicsand to the enlightenment of morden players Key words live five tune Chaozhou Zheng rhyme practices characteristics II 2 绪 言 绪 言 古筝是有着两千
6、多年辉煌历史并蕴涵着深厚人文价值的民族弹拨乐器在漫 长的历史变迁中古筝在民间宫廷中都有流传但在各阶层的人士中主要弹奏和传 播古筝音乐的还是地方上的民间艺人这些人使古筝的音乐文化与当地的文化习俗 特别是当地的戏曲说唱及民间音乐相融合结果形成了各具特色的古筝流派潮州筝 派是我国传统筝派的代表之一潮州筝派是中原音乐文化与潮州传统音乐文化融合的产 物主要流行于广东潮汕地区及闽南一带早期的潮州筝主要用于潮州音乐中的弦诗 乐和细乐合奏后来它逐渐从合奏中分离出来自成一派筝曲别具一格 以韵补声是古筝的艺术特色之一潮州筝派中左手各种作韵技法的运用 是潮州筝的一大特点古筝演奏中左手主要职韵依靠左手的各种作韵技法对
7、 音乐旋律加以润饰使其富有韵味潮州筝左手的演奏技法是演奏者个人的演奏 习惯与潮乐轻六重六活五反线轻三重六诸调特点相结合的 产物这使得不同的演奏者在演奏同一首乐曲时风格迥异但潮州音乐浓郁的地 方色彩却是他们演奏所共有的其中潮州筝中的活五调音律最为特殊也最 能体现潮州筝的风韵神髄柳青娘是潮州筝派中一首具有代表性的乐曲这首 乐曲就有轻六重六活五轻三重六四种调各有特点乐曲所表 达的情绪也不相同其中活五调就有三位演奏家的三种不同的版本由于演奏家 对乐曲的理解不尽相同根据自己对乐曲的理解选择不同的演奏技法对旋律 进行加花装饰对乐音进行变化润饰做个性化演奏使得三首活五调柳 青娘各有其鲜明的特点从这些特点中可
8、以看到潮州筝派左手独特的作韵特色 学术界研究潮州筝派的成果很多如曹正潮州古筝流派的介绍林毛根 陈安华潮州音乐与潮州筝随谈等等对乐曲柳青娘的研究的文章也很多 但是把乐曲的演奏特点和古筝左手做韵的表现形式相结合来进行探讨的文章还不 多见本文以三位演奏家演奏的活五调柳青娘为研究对象对活五调柳青 娘的板式特征旋律特点以及不同作韵手法进行深入的探究以求更好地掌握 潮州筝派左手独特的作韵特色演奏规律为更好地演奏潮州筝曲打下坚实的基础 1 南京艺术学院硕士学位论文 一活五调与柳青娘 一活五调 潮州筝曲的曲体结构具有民族特点符合民族审美习惯旋法以五声骨干音 为主虽有六声七声的运用但实质是奉五声的关系乐律基本上
9、是五度 相生律但在七声音阶中由于 7 音偏低 4 音偏高出现了所谓中立四度 中立七度的中立音阶又越出了五度相生律的局限由于某些音级在音高上的微 升微降和游移现象旋法极讲究润饰和作韵使调式色彩产生种种变幻令人 回味无穷潮州音乐的曲调可分为轻六重六活五反线轻三重 六等五种并各自体现特定的情绪气氛相对而言轻六表现轻松愉快重 六善于表现深情激越活五善于表现悲愤反线善于表现逸畅谐趣轻 三重六善于表现忧闷思恋而在诸调中最难表现的就是活五调 1 活五调的音阶特点 活五调是一种五声音阶变调形式它委婉深沉善于表现悲愤的情绪 是一种悲调由于曲调独特韵味浓郁引起海内外一些知名音乐家的极大兴趣 活五调强调特殊滑音效果
10、而以韵取胜 2002 年 7 月国际古筝大会六大门派掌门在香港与广州汇演时潮州古 筝演奏家林毛根老师以一曲古筝曲柳青娘尽展活五调的神韵赢得了海 内外音乐界的赞誉活五调也叫做活三五其中三和五两个音是 在颤动中产生形成的是流动的悲音弹奏活五调表现力最好的乐器就是 1 古筝 潮州筝早先是用二四谱作为原始谱的这是一种只能以潮州方言念唱的 古乐诗谱早期的二四谱只记板不记眼以二三四五六七八为标记即 简谱的 5612356 2 它基本上是一种五声音阶的谱式音调的变化主要靠左手 按滑技法而成使三六 6 3 二音升高来产生 7 4 二变音从而构 3 成了轻重活反等不同的调式音阶 下表中把潮州筝派的不同调式音阶进
11、行了整理 从上面的表中我们可以看出活五调是在重六调的基础上把五 音按滑而形成的活五调是用 571 245 音阶组成的旋律它是潮乐中比较 1 潮州筝与活五调曾雯韩山师范学院学报第 27 卷第 2 期 2 全文均用简谱首调唱名记谱 3 潮州二四谱探源论潮州的古谱古调古筝苏巧筝音乐研究1994 年第 3 期 2 一活五调与柳青娘 特别的调它的 2 音比十二平均律的 2 音稍高但又不至2 演奏此 音时左手应多带颤有时在按2 音后还上滑到 4 音在该调中 4 音和轻六调重六调的 4 音相差不多有时会更高一些但它对 7 音的处理比其他调的 7 音要明显的低一些弹筝人通常认为活五调在诸调 中最难演奏一部分人在演奏活五调时用的是 5612
