京剧音乐属于板腔体

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1、京 剧 音 乐 属 于 板 腔 体 ， 用 和 锣 鼓 、 胡 琴 （ 京 胡 ） 、 京 二 胡 、 月 琴 等 伴 奏 。 主要 唱 腔 有 二 黄 、 西 皮 两 个 系 统 ， 声 腔 为 主 的 “三 庆 ”， 所 以 京 剧 也 称 “皮黄 ”。 京 剧 常 用 唱 腔 还 有 南 梆 子 、 四 平 调 、 高 拔 子 和 吹 腔 。 京 剧 的 传 统 剧 目 约 在 一 千 个 ， 常 演 的 约 有 三 四 百 个 ， 其 中 除 来 自 徽 戏 、汉 戏 、 昆 曲 与 秦 腔 者 外 ， 也 有 相 当 数 量 是 京 剧 艺 人 和 民 间 作 家 陆 续 编 写 出

2、 来的 。 京 剧 较 擅 长 于 表 现 历 史 题 材 的 政 治 、 军 事 斗 争 ， 故 事 大 多 取 自 历 史 演义 和 小 说 话 本 。 既 有 整 本 的 大 戏 ， 也 有 大 量 的 折 子 戏 ， 此 外 还 有 一 些 连 台本 戏 。1生 行 简称 “生”。生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。为京剧中的重要行当之一。 须生(老生 )：即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生( 如扮演穷困潦倒之人等)。 红生：为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等

3、。 小生：指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生 (穷酸文人 )等。 武生：为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。 2旦 行 简称 “旦”。分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。旦角全为女性。 青衣：以唱为主，扮演贤妻良母型角色。 花旦：亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。 武旦、刀马旦：为演武功见长的女性。 老旦：用本噪子演唱，多为中老年妇女。 3净 行 简称 “净”，亦叫花脸。净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为净”净行分如下几种角色：以唱

4、为主的铜锤花脸与黑头花脸；以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。 4末 行 简称 “末”。该行当多为中年以上的男性。实际末行专司引戏职能，如打头出场者，反其义而称为“末”的。 5丑 行 简称 “丑”。剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。丑行又分文丑、武丑。文丑中又分为方巾丑(文人，儒生)；武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又

5、完全不同。南梆子，又名卜鱼、广东板。清朝续文献通考：“卜鱼之用等于点鼓或代拍板，南方之节乐器也。”是长方形木制中空体，长 2324.5、宽 9、厚 6 厘米，中间为一长方形音孔，系双面开长条形窄缝，内腔渐大。以用花梨木制作为佳。演奏时，左手持梆、右手执一竹签或木棰敲击。发音短促、圆润、流行于我国南方，原用于粤剧伴奏和广东音乐演奏，后也用于京剧乐队。横悬在板鼓的支架上，用鼓箭敲击，伴奏高拨子唱腔。除在戏曲伴奏和器乐合奏中击奏强拍外，也可用于表现马蹄声效果。四平调由流行于山东、江苏、安徽、河南等省接壤地区的一种民间花鼓演变而成，迄今只 60 余年的历史。因它以花鼓为主，吸收评剧、京剧、梆子等剧种的

6、曲调而形成，有人便称它为四拼调，后改称四平调。也有人认为，是根据其曲调四平八稳、四句一平而得名。吹 腔 ， 又 叫 陇 东 调 （ 以 发 源 地 为 甘 肃 东 部 得 名 ） 、 西 秦 腔 ， 之 后 漫 长 的 发 展中 演 变 出 各 类 梆 子 腔 、 乱 弹 等 。 因 用 笛 子 伴 奏 ， 故 称 之 为 “吹 腔 ”。 原 为五 声 音 阶 ， 后 宫 、 徴 二 宫 调 相 犯 发 展 为 六 音 阶 ， 进 一 步 又 成 七 音 阶 ， 即 所 谓加 上 “批 子 ”， 初 步 形 成 了 “板 腔 体 ”。 后 世 的 板 腔 体 戏 曲 声 腔 皆 由 此 而 来

7、 ，由 此 可 以 说 ， 吹 腔 是 板 腔 体 的 鼻 祖 。 （ 在 其 之 前 ， 在 漫 长 岁 月 里 ， 中 国 诗 、词 、 曲 的 演 唱 ， 诸 宫 调 等 说 唱 ， 以 及 发 展 为 南 、 北 曲 乃 至 昆 曲 ， 声 腔 都 是 曲牌 体 。 ）曲 史 上 记 载 的 当 年 四 川 魏 长 生 进 京 所 唱 “秦 腔 ”， 并 非 今 日 陕 西 秦 腔 ， 而是 “西 秦 腔 ”， 即 用 笛 子 伴 奏 的 “吹 腔 ”。 （ 李 调 元 雨 村 剧 话 等 人 有记 载 ） 。 现 在 的 秦 腔 也 是 吹 腔 衍 变 来 的 。 进 京 后 的 吹

8、 腔 长 期 与 属 高 腔 系 统 的“京 腔 ”合 班 演 出 ， 逐 渐 变 成 京 派 吹 腔 ， 但 人 们 习 惯 仍 称 之 为 “梆 子 腔 ”。旧 时 在 京 城 ， 梆 子 腔 、 秦 腔 、 吹 腔 实 际 是 一 个 东 西 ， 车 王 府 曲 本 可 证实 。 吹 腔 的 正 式 名 称 是 “陇 东 调 ”（ 一 作 “咙 咚 调 ”） ， 南 方 各 地 声 腔 这还 保 留 这 一 称 呼 如 扬 州 乱 弹 、 江 西 某 些 剧 种 中 仍 有 此 称 呼 。 就 连 滩 簧 戏 也 受到 其 影 响 ， 如 锡 剧 中 的 “呤 叮 调 ”实 为 “咙 咚

9、 调 ”之 讹 。京 剧 的 板 式 是 指 ： 唱 腔 地 -板 眼 结 构 形 式 。 通 俗 的 讲 就 是 唱 腔 节 奏 。通 常 有 四 类 ： 一 眼 板 ， 三 眼 板 ， 无 眼 板 ， 散 板 。 在 各 种 声 腔 中 ， 原 板 是 变 化的 基 础 。 除 原 板 外 ， 还 有 慢 板 ， 快 板 ， 导 板 ， 散 板 ， 摇 板 ， 二 六 ， 流 水 板 ，快 三 眼 ， 反 二 黄 ， 反 西 皮 ， 高 拨 子 等 。京 剧 的 伴 奏 京胡，京二胡，月琴，小快板，大锣，小锣.关于京胡：京胡：用于京剧伴奏的高音二胡。琴筒和琴杆都为竹质，琴筒小。音高、域窄，

10、定弦不固定。音质坚亮，发音刚劲有利，在合奏中有穿透力。京胡大多用于伴奏常腔，在润腔韵味上与唱腔很贴切，在节奏感和力度上（俗称“劲头”）给唱腔以有力的支撑和补充。有时也用于戏曲过门，以陪衬“文常”表演，演奏独立的曲牌。京胡独立演奏较长篇幅，在传统戏中很多。夜深沉是其中一首。此曲旋律来自昆剧思凡中的风吹荷叶煞，因其唱段开始楚的场次“夜深沉”三字而命名。经京胡以人们加工，用于击鼓骂曹中的弥衡击鼓和霸王别姬中的虞姬舞剑，用大鼓伴奏，发挥了京胡乐器的特殊表现力，旋律流畅，意境深远。京胡独奏曲还有柳青娘翻七调、五子开门等。关于京二胡：与二胡相近，没有琴托，比二胡稍小。京二胡是音乐改革家刘天华的贡献。月琴：

11、两县或三弦的弹拨乐，外形与阮相近。五度定弦，用拨片演奏。“脸 谱 ”是 指 中 国 传 统 戏 剧 里 男 演 员 脸 部 的 彩 色 化 妆 。 这 种 脸 部化 妆 主 要 用 于 净 （ 花 脸 ） 和 丑 （ 小 丑 ） 。 它 在 形 式 、 色 彩 和 类 型 上 有 一 定 的格 式 。 内 行 的 观 众 从 脸 谱 上 就 可 以 分 辨 出 这 个 角 色 是 英 雄 还 是 坏 人 ， 聪 明 还是 愚 蠢 ， 受 人 爱 戴 还 是 使 人 厌 恶 。 京 剧 那 迷 人 的 脸 谱 在 中 国 戏 剧 无 数 脸 部化 妆 中 占 有 特 殊 的 地 位 。 京 剧

12、脸 谱 以 “象 征 性 ”和 “夸 张 性 ”著 称 。 它 通过 运 用 夸 张 和 变 形 的 图 形 来 展 示 角 色 的 性 格 特 征 。 眼 睛 ， 额 头 和 两 颊 通 常 被画 成 蝙 蝠 ， 蝴 蝶 或 燕 子 的 翅 膀 状 ， 再 加 上 夸 张 的 嘴 和 鼻 子 ， 制 造 出 所 需 的 脸部 效 果 。 红 色 脸 象 征 忠 义 、 耿 直 、 有 血 性 ， 如 ： “三 国 戏 ”里 的 关 羽 、 斩 经 堂 里 的 吴 汉 .黑 脸 张 飞 等 。 其 他 ： 有 讽 刺 意 义 ， 表 示 假好 人 。 关 羽 （ 红 整 脸 ） 黑 色 脸 既

13、 表 现 性 格 严 肃 ， 不 苟 言 笑 ， 为 中 性 ， 代 表 猛 智 。 如“包 公 戏 ”里 的 包 拯 ； 又 象 征 威 武 有 力 、 粗 鲁 豪 爽 ， 如 ： “三国 戏 ”里 的 张 飞 ， “水 浒 戏 ”里 的 李 逵 ， “杨 排 风 ”中 的 焦 赞 。 白 色 脸 表 现 奸 诈 多 疑 ， 含 贬 义 ， 代 表 凶 诈 ， 如 ： “三 国 戏 ”里 的 曹 操 、 打 严 嵩 中 的 曹 操 .严 嵩 。 曹 操 （ 白 净 脸 ） 蓝 色 脸 表 现 性 格 刚 直 ， 桀 骜 不 驯 ， 如 ： 上 天 台 中 的 马 武 ， 连 环 套 里 的

14、窦 尔 墩 。 窦 尔 墩 （ 蓝 花 三 块 瓦 脸 ) 紫 色 脸 表 现 肃 穆 、 稳 重 ， 富 有 正 义 感 ， 如 ： 二 进 宫 中 的徐 延 昭 ， 鱼 肠 剑 中 的 专 诸 。 其 他 ：面 色 不 好 ，丑 陋 。 张 郃（紫 三 块 瓦 脸 ) 金 色 脸 象 征 威 武 庄 严 ， 表 现 神 仙 一 类 角 色 。 如 ： 闹 天 宫 里 的 如 来 佛 、 二 郎 神 。 大 鹏 （ 金 色 象 形 脸 ） 绿 色 脸 勇 猛 ， 莽 撞 ， 冲 动 。 如 ： 白 水 滩 里 的 徐 世 英 ， 绿林 好 汉 。 黄 色 ： 一 般 表 现 性 格 猛 烈

15、。 如 南 阳 天 中 的 廉 颇 。 褐 色 和粉 红 色 ： 表 现 比 较 正 直 的 老 人 。 金 色 ： 用 于 佛 祖 和 神 仙 一 类 人 物 ， 如 如 来 佛 、 二 郎 神 。 银 色 ： 用 于 一 些 比 较 有 法 力 的 精 怪 。 净 角 紫 色 脸 ： 紫 色 介 于 黑 红 两 色 之 间 ， 刚 正 威 严 的 人 物 和 忠 义厚 道 的 人 物 常 用 紫 色 脸 。 如 鱼 肠 剑 中 的 专 诸 ， 武 科 场 中 的 常 遇 春 ， 大 保 国 中 的 徐 延 昭 ， 有 些 人 物 在 小 说 或 者 民 间口 头 文 学 中 描 述 为 紫

16、 脸 膛 ， 因 而 使 用 紫 色 脸 ， 如 恶 虎 村 中的 濮 天 雕 ， 招 贤 镇 中 的 费 德 功 ， 战 长 沙 中 的 魏 延 。 有的 人 物 用 紫 色 脸 是 为 了 与 同 台 的 其 他 角 色 区 别 ， 如 百 寿 图 中 的 北 斗 星 是 相 对 于 老 生 的 南 斗 星 ， 显 得 威 武 ， 而 柴 桑 口 中 的 庞 统 用 紫 色 脸 膛 是 表 示 其 相 貌 丑 陋 。 净 角 粉 红 脸 ： 粉 红 色 脸 一 般 象 征 年 迈 的 红 脸 人 物 ， 如 取 洛阳 中 的 苏 献 ， 盘 河 战 中 的 袁 绍 ， 四 杰 村 中 的 花 振 芳等 。 净 角 绿 色 脸 ： 绿