电子琴指法教程（2021年整理）

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1、电子琴指法教程,第一讲 导入 第二讲 穿指 第三讲 跨指 第四讲 扩指 第五讲 缩指 第六讲 换指 我们弹电子琴。最最基本的是一个手指头正对着一个键盘。五个手指就对应 do、re、 mi、fa、so 五个音。 有的人们就问了: 那其它的音怎么办呢？是不是右手必须一指对应 do，二指对应 re 呢？ 我先回答这个问题: 当然不是，手指是可以灵活运用的，否则没法弹好琴。但是要有一定的基本章法。会了 这些基本章法之后，把它们组合起来就可以足够弹琴用了。 如果我们把一指放在 fa 上，二指 so，三指 la 记住要点：最基本的指法是“一对一”！ 一对一是最最基本的指法，比六种基本指法还基本。可以在键盘

2、的任意地方一对一。也 可以白键和黑键一对一，也可以纯黑键一对一。这样的话，就可以弹出所有的音了。 示例图片:一,1,二,第三讲 教你第三种基本指法 ： 跨指 有加必有减，有乘必有除。跨指，正是穿指的逆运算。 概念：跨指，或“跨越拇指”，就是 2 指或 3 指或 4 指从 1 指上面越过，去弹奏更低的 音的指法,例子：比如说，我们在从上往下弹奏 la、so、fa、mi、re、do 的时候，如果要想连起 来弹，中间不断开，就要用到本指法。 比如我们先用 3 指指弹 la，然后 2 指弹 so 的同时，3 指离开键盘，然后 1 指按 fa 的同时 2 指离开，然后：在 1 指按着 fa 的同时， 3

3、 指从 1 指上方移动到 mi 的位置上， 1 指此时略微收缩一些，注意整个手不要过分地随着 3 指而扭过去，如果手太斜了，会很 难看的，也对于演奏很不方便。然后在 3 指弹 mi，同时 1 指离开键盘，就完成了一次跨 指，然后再一对一地弹出 re 和 do 。 上述例子是用 3 指跨。我们完全可以用 2 指跨和用 4 指跨,2,跨指有一些规则。 只能去跨用 1 指，跨其它指头是忌讳的，比如说 4 指跨 5 指是禁止的。而且只能 用 2，3，或 4 指跨 1 指，不能用 5 指跨 1 指。另外，2 跨平台和 3 跨 1 的场合比 4 跨 1 要多 一些。 如果 1 指在黑键上，那么 2、3、4

4、 指在跨指后不可以落到白键上。否则就是别马 腿，大家可以试一试。 跨指跨度不要太大，要尽量避免跨 4 度以上的距离,上述三条和穿指完全呼应。下面还多一条： （4）穿指和跨指未必什么时候都是最好的指法比如说，我们弹中音的 do、re、mi、so、 la、so、mi、re、do（简谱为：1 2 3 5 6 5 3 2 1），有两种指法，一种是 1（指）、2、3、 1 穿、2、1、3 跨、2、1，显然不如把手张开一点然后用下述指法：1、2、3、4、5、4、3、 2、1。前者是在拧麻花，嘿嘿,3,当然，在很多很多的时候，穿指和跨指还是必须的。比如说，从最左边的白键一个个地 挨弹到最右边的白键，就要狂用

5、穿指，指法为（当最左边的键是 do 的时候）：123 穿 1234 穿 123 穿 1234 穿 123 穿 1234 穿 123 穿 123412345.最右边的那个用 5 指就行了。因 为再往右没音了。所以不必要再穿了。反过来，就是 54321 跨 4321 跨 321 跨 4321 跨 321 跨 4321 跨 321 第四讲：教你第四种基本指法：扩指 很好理解吧，顾名思义，就是手张大了弹呗。一对一的五指指法，只能够五个键。如果 我们来这么四个音：do、mi、so、si，要求同时按，呀，傻了眼了吧。别急，这时候扩指就 来了。 概念： 扩指，又叫手指的伸展，是指把手指横向张开，要触键的两个

6、手指与它们之 间的手指数的总和小于要触的两个键盘的音程数的指法。 如：1 指对应 mi ，3 指对应 si ，1 指到 3 指之间有 3 个手指。而 mi 到 si 之间是 5 个白键。3 5，也就是说手指张开了。见图,举例。 我想弹 re、fa、la、高音 re，那么，原来是 1 指对 re，2 指对 mi，3 指对 fa， 4 指对 so。我用 1 指弹 re，然后，1 指按住键的同时，2 指连同它右边的手指一同右移。2 指移到 fa 的位置。然后 2 指弹 fa 的同时，1 指抬起。见下面的图。然后 3 指连同它右 边的手指右移，3 指到 la 的上方，然后 3 指弹下的同时 2 指弹起

7、。同法用 5 指弹 高音 re。这完成了一次扩指,4,括指的适用范围： 上行的时候叫扩指，下行的时候还叫扩指！而且扩指不局限在 1 指上。见下面的图，4 指和 5 指的扩指,任何两个指头都可以扩指。当然了，1 指和其它指头扩得最多。4 指和 3 指、4 指和 5 指用得少喽。 白键和黑键都可以扩。当然了，扩的时候要保证弹奏的方便。 当我们知道下面该扩的时候，要提前准备，不要等弹到前一个音了再抓瞎准备后一个音。 如果不需要伸展很大的程度，就不要自找别扭。比如，弹 do、高音 do、do 的时候，明 明能用 1 指、5 指、1 指，就不要用 1、2、1。 扩指由于不需要来回地翻来翻去，所以比穿跨指

8、方便一些。但是！如果要连续上行或下 行六个以上的音，就别再拧着宁扩不穿了。要灵活一些,5,第五讲：教你第五种基本指法：缩指 缩指，顾名思义，就是手缩窄了弹呗。那么大家可能问了，扩指是为了够到更远的音， 而缩指的时候，有一个或一些手指悬空没有用上，不是浪费了么。比如说，1 指弹 do ，3 指 弹 re ，那 2 指干什么呢？ 给出道题：快速弹奏 do mi re fa mi so fa la so si la do(高) si re(高) do(高)， 看你用什么手指？ 给个谜底：狂用以下指法：1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 2，就 ok 了，这里 面用了一连串的缩指。

9、和其它指法配合起来用。 概念： 缩指，又叫手指的收缩，是指把手指横向紧缩，要触键的两个手指与它 们之间的手指数的总和大于要触的两个键盘的音程数的指法。 如：1 指对应 mi ，5 指对应 so，1 指到 5 指之间有 5 个手指。而 mi 到 so 之 间是 3 个白键。5 3，也就是说手指收窄了。见图。（怪异的手形是为了让大家看清楚而 夸张做出的。,举例。 给一个：do、so、mi、高 do 四个音。如果不加考虑，1 指弹 do，5 指弹 so ，3 指 弹 mi，到此都还是一对一，但是，想象一下，mi 到 高 do，要用 3 指和 5 指的扩指，那是 多么的痛苦，所以，5 指弹 so 的时

10、候，1 指就要向右移动到 mi 下面，然后 1 指弹 mi， 也就是用一次缩指，然后接着马上用一个幅度很小的扩指，把 5 指扩到高音 do 上并弹出来。 这是一个很好的例子，又练了缩指又练了扩指,6,缩指的适用范围： 和括指一样，缩指既会在上行时用上，也会在下行时用上。上行的例子上面已经有了。 下行的时候我现在举一个例子，so、do、mi、低 so，自己设计一下看看。给一个参考：5、 1、5、1。而且缩指也不局限在 1 指上。见下面的图,缩指和扩指配合，可以连续地上行和下行。就像我本讲第一个例子，如果继续往上 走的话，可以到琴的最右端。别的指法都没有那么方便。 任何两个不相邻的指头都可以缩指。

11、不过，相邻的两个手指肯定不会构成缩指。但 可以构成扩指。看，二者并不是百分之百对应。 白键和黑键都可以缩。当然了，缩的时候要保证弹奏的方便。 当我们知道下面该缩的时候，要提前准备，不要等弹到前一个音了再抓瞎准备后一个 音。 如果不需要收缩很大的程度，就不要自找别扭。比如，弹 la、re、mi、do、so 的时 候，明明能用 5、1、3、1、5，就不要用 5、1、5、1、5。当然了，此处指法不唯一。 缩还有一个更重要的用处，缩指是为了合理地安排手在琴上的进行，怎么讲呢，如果 你要弹 la、so、fa、mi、降 mi、re，我们想一想。假设 la 必须用 5 指，那么的话，指法 就是 5、4、3、

12、2、1、跨 2，肯定不行，因为出现了跨指的禁忌。所以我们这时要是缩一下 呢，指法用 5、4、3、缩 1、2、1，这回就避免了那个禁忌。这不是很好么。 第六讲：教你第六种基本指法：同音换指 弹同一个音，非要用不同的指头，你累不累啊？好吧，那我出一个题：连起来从低到高 弹奏琴的所有的 do，每一个弹两拍，弹一下，中间不许断，看你用什么手指？ 给个谜底： 1、5，然后在 5 指离开之前，按着那第二个 do，换用 1 指，然后再用 5 指够那个更高的 do， 然后再用 1 指同音换指，然后再用 5 够，就 ok 了，这里面用了一连串同音换指。 概念： 同音换指，是指同一个音的中间，换用不同的指法。这包

13、括两个意思：a：同 一个音，只出现一次，在不抬起来的情况下换用不同的手指。b：同一个音紧挨着反复出现， 第一次出现时用一个手指，第二次出现时用另一个手指。如果同一个音快速连续反复地出现， 此时的同音换指，我们又可以叫它“轮指”。 举例。 给一个：低 do、低 so、中 mi、高 do、高 so、倍高 do 六个音，只能用右手。 我们这样弹：把手张开一些，1 指弹低 do，然后用 4 指（3 或 5 指也不是不可以的）弹低,7,so，然后用同音换指，1 指就要向右移动到低 so 的位置上，在 4 指抬起来之前，把 1 指 也按到 低 so 上面，然后抬起 4 指并向右移去弹 中 mi，然后，反复

14、使用此指法，1，4， 1，4见图,还有一种，比如十六个 do 的十六分音符，就第 1 个音用 3 指，第 2 个音用 2 指， 第 3 个音用 1 指，然后再用 3、2、1 指，比只用同一个指头顺得多，也灵活得多。不信 就试试 同音换指的适用范围： 同音换指用在连续地上行或下行、但其它指法都不方便的时 候，或者是同一个音以一串儿的形式反复地出现的时候 在同一个音不断开，即“（1）a”的情况下，任何两个不相邻的指头都可以同音换 指。可以上行和下行。不过，但是，很明显往往是 1 指和其它的某个指头同换。因为这样 做可以增大移动幅度，能迈一大步就解决了，何必要何必迈四小步。 白键和黑键都可以同换。当

15、然了，同换的时候要保证弹奏的方便。 当我们知道下面该缩的时候，要提前准备，不要等弹到前一个音了再抓瞎准备后一个 音。 在“（1）b”的情况下，往往是 21 21 21 快速轮换，或 321 321 321 快速或 43214321 快速轮换，此时手可以略斜一点点，（沿铅垂线逆时针转三十度） 第七讲：教一些弹和弦时候的指法 有的人们把指法分为七类，八类，这都是没有关系的。只是分法有一点点非本质的不同。 不影响学习。 如果用“移指”（这个词是我现发明的）来弹琴方便，就不必非得用别的指法了。比如， do re mi fa so，空一拍，然后再 la si 高 do，就不必非得用穿指，因为穿指是为了能

16、连 上这八个音。而在此处，本来就是断的，就可以用 12345 指弹 do re mi fa so，然后再移 动手位，用 1 2 3，或 2 3 4，或 3 4 5 来弹 la si 高 do 就可以了。也可以用穿指。我说 这个的意思是，指法不是唯一的。 另一个例子，是 do、 so、 空一拍、 高 do，此时可以用手位移动，1 指弹 do ，5 指 弹 so，再移指弹高 do，也可以扩指用 125，或 135，显然，此处只需要用扩指，比移指简 单一点。当然，手小的人也可以用移指。所以，指法用好了，可以是很活的。 下面，列举一些和弦的弹法,8,为了方便，把 mi fa 和 si do 之间的都补了一个黑键。这样就表示，无论有没有黑键， 只要是那个位置的，中间的白键数是相隔那么多的就对了。比如，第一个图可以指 C 和弦的 指法，也可以指 F、G、Am 和弦的指法,其实这些指法看起来很容易。不过有的朋友不敢下手。所以我特别地做了一下放上来。 还有什么和弦的指法不好按。大家来解答,9