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1、中国古代文学 A（2） 宋诗部分辅导（2）一、学习要点：1、黄庭坚的诗歌创作与作品分析2、范成大的诗歌创作与作品分析3、杨万里的诗歌创作与作品分析二、要点辅导1.黄庭坚的诗歌创作就题材范围而言，黄庭坚诗没有显著的特点。他流传下来的一千九百多首诗，约有三分之二是思亲怀友、感时抒怀、描摹山水、题咏书画的诗，这种题材趋向与王安石、苏轼基本相同。黄诗的题材特点是文人气和书卷气特别浓厚，诗中的人文意象格外密集。黄诗更引人注目的是鲜明的艺术个性。自梅尧臣以来，北宋诗人都在诗歌艺术上追求“生新” ，也即追求在唐诗之外另辟境界，而黄庭坚在这方面表现出更强烈的自觉性。江西诗派的理论主张就说明了这一点。另外，他还
2、说：“文章最忌随人后。 ”（赠谢敞王博喻 ）又说：“随人作计终后人，自成一家始逼真。 ”（以右军书数种赠丘十四 ）因此，他的整个诗歌创作都贯彻了求新求变的精神，从而创造了生新瘦硬的艺术风貌。 （1）章法回旋曲折。黄诗不论长短，往往都包含多层次的意思，章法回旋曲折，绝不平铺直叙。他认为作诗在必要的地方要来一个出乎读者意料之外的转折，以意义的突然断开而产生艺术张力。例如次韵裴仲谋同年的次联：“舞阳去叶才百里，贱子（自指）与公俱少年。 ”上下句的意思相去很远，读来有奇崛之感。 （2）黄诗运用修辞手段，善于出奇制胜。如用“煎成车声绕羊肠” （以小龙团及半挺赠无咎并诗用前韵 ）来形容煎茶的声音，新奇而贴
3、切。黄庭坚还重视炼字造句，务去陈言，力撰硬语，用常见的字词组成新奇的意象，如登快阁 。 （3）黄诗还有声律奇峭的特点，一是句中音节打破常规，如“心犹未死杯中物，春不能朱镜里颜” （次韵柳通叟寄王文通 ）等，矫健奇峭。二是律诗中多用拗句，以避免平仄和谐以至圆熟的声调，黄庭坚的三百多首七律中有一半是拗体，这也是形成其生新瘦硬风格的重要因素。 黄诗以鲜明的风格特征而自成一体，当时就被称为“黄庭坚体”或“山谷体” 。 “山谷体”的生新瘦硬，最典型地体现了宋诗的艺术特征。与此同时， “山谷体”也具有奇险、生硬、不够自然等缺点。不过黄庭坚晚年的诗风逐步克服了上述缺点，体现出归真返朴的倾向。求新求变的精神在
4、晚期黄诗中仍有所体现，但随着诗人阅历的加深和修养的提高，已渐渐达到炉火纯青、形迹尽泯的境界。用黄庭坚自己的话来说，就是达到了“平淡而山高水深” （与王观复书之二）的境界。平淡之美是宋代诗坛的整体性追求，黄庭坚的创作道路也是以此为终极目标的。 2.黄庭坚的诗歌作品分析（1） 寄黄几复 我居北海君南海，寄雁传书谢不能。桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。想见读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。 这首诗首联“我居北海君南海，寄雁传书谢不能”抒写了对远方友人的思念之情。当时，诗人监德州（今属山东）德平镇，他的朋友黄介（字几复）任四会（今属广东）知县。他们都居住在滨海地区。前句化用左
5、传中楚子对齐桓公所说的 “君处北海，寡人处南海” ，说明海天茫茫相距辽远。后句是说通信颇为不易。古人有雁足传书之说，但又说鸿雁南飞止于衡阳，而四会在衡阳之南。所以，想托鸿雁捎封信去也被谢绝。颔联“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”回忆昔日相聚宴游之乐，并进一步抒写相别十年的思念之深。想当年，春风拂面，我们在盛开的桃李花下举杯畅饮；十年来，漂泊江湖，每当夜雨潇潇、漏尽灯残之时，不由得更加思念远方的友人。这两句所描绘情景的巨大反差，形成了强烈对比，从而更加凸现了思念之情。颈联“持家但有四立壁，治病不蕲三折肱”称赞友人为官清廉、从政有方。尾联“想见读书头已白，隔溪猿哭瘅溪藤”赞美友人认真读书、好学不倦
6、。诗人想象友人如今已白发萧萧，伴随着他的读书声的，是那从隔着瘴气弥漫的溪水边野藤上传来的悲苦猿啼。这里颇有为博学多才的友人偏居荒蛮之地不得重用鸣不平的意味。（2） 雨中登岳阳楼望君山其一：投荒万死鬓毛斑，生出瞿塘 滪关。未到江南先一笑，岳阳楼上对君山。其二：满川风雨独凭栏，绾结湘娥十二鬟。可惜不当湖水面，银山堆里看青山。简析：本组诗雄奇兀傲，一动一静，具见诗人胸襟之高旷与诗风之峭拔。其一由“投荒万死鬓毛斑”之悲痛转写“未到江南先一笑”之欣悦，作者不落窠臼， “不肯作一寻常语”，由投荒四川到行将重返江南，作者以“万死”推拓为“生出 ”，不仅交代行程之变，也呈现出诗人卓然兀立，雄视千古之生命性格。
7、其二正面写君山，奇妙思想的由眼前之君山联想到与湘夫人有关之古迹，又将君山拟人化，写为湘夫人之发髻，继而，更深憾水势不大，无法于似银山堆的白浪涛中饱览君山，足见其以故为新，点铁成金之功力，而其措意之深，寄怀之壮，实涵摄于其兀傲峭拔、古朴生新之诗风中，颇耐人寻绎。3.范成大的诗歌创作范成大（11261193）字致能，号石湖居士，吴郡（今江苏吴县）人。范成大在仕途上曾经做到参知政事，晚年退职闲居。有石湖居士诗集 。范成大是个爱国者，也比较关心人民疾苦，无论做官还是退居，都没有完全忘却人民。他虽也受过江西诗派的影响，但主要还是继承白居易、张籍、王建的新乐府传统的现实主义精神，因此，他的诗数量虽不多，内
8、容却较充实，有不少即事名篇的现实主义作品。他的诗歌主要有这么几个特点：（1）民生诗。由于生活关系，范成大年轻时便写了一些揭露残酷剥削、同情农民疾苦的诗。 催租行和后催租行可为代表。在催租行里作者通过官府的爪牙里正无耻勒索农民的典型事件，概括地反映了当时政治的黑暗。只“我亦来营醉归耳”一句，便画出了里正的丑恶嘴脸，手法也非常经济。（2）爱国诗。范成大最有价值的爱国诗篇，是 1170 年使金时写的七十二首绝句。这组诗不仅描写了北方的山川文物，表现了诗人自己的爱国思想；而且反映了中原人民的悲惨生活和他们的民族感情。（3）田园诗。范诗的另一成就是田园诗。他晚年写的四时田园杂兴六十首是其代表，描述了江南
9、农村生活的各个方面，生动的展示了农村风俗，展示了丰富多采的宋代风土人情，富有浓郁的乡土气息。这是他以前的诗人所很少写作的。尤其可贵的是其中还有不少篇章把农村自然景色的描写和对封建剥削的揭露结合起来，赋予以闲适为特征的传统的田园诗以更深刻的内容，这和他早期写作乐府诗的精神正是一致的。（4）风格温润委婉，语言自然清新。杨万里评他的诗“清新妩媚” 、 “奔逸隽伟” 。4.范成大的诗歌作品分析四时田园杂兴其一：蝴蝶双双入菜花，日长无客到田家。鸡飞过篱犬吠窦，知有行商来买茶。简析：一首写的是初夏乡村的寂静。全首诗不用一个“静”字，却用侧面的笔法，把寂静光景衬托出来；看到了鸡从篱笆飞过，狗从墙洞里向外叫，
10、这和意识到有人来了。其二：昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。分析：首句“昼出耘田夜绩麻”是说：白天下田去除草，晚上搓麻线。 “耘田”即除草。初夏，水稻田里秧苗需要除草了。这是男人们干的活。 “绩麻”是指妇女们在白天干完别的活后，晚上就搓麻线，再织成布。这句直接写劳动场面。次句“村庄儿女各当家” ， “儿女”即男女，全诗用老农的口气， “儿女”也就是指年轻人。 “当家”指男女都不得闲，各司其事，各管一行。第三句“童孙未解供耕织” ， “童孙”指那些孩子们，他们不会耕也不会织，却也不闲着。他们从小耳濡目染，喜爱劳动，于是“也傍桑阴学种瓜” ，也就在茂盛成阴的桑树底下学
11、种瓜。这是农村中常见的现象，却颇有特色。结句表现了农村儿童的天真情趣。诗人用清新的笔调，对农村初夏时的紧张劳动气氛，作了较为细腻的描写，读来意趣横生。其三：采菱辛苦废犁锄，血指流丹鬼质枯。无力买田聊种水，近来湖面亦收租！简析：这一首揭露封建剥削的无孔不入；农民因为没有力量买田地来耕种，只好靠种菱过日子，可是官僚地主们残酷的榨取，处处不放松，連湖水也要收租！其四：新筑场泥镜面平，家家打稻趁霜晴。笑歌声里轻雷动，一夜連枷响到明。简析：这一首写打稻的。通宵干活是辛苦的，但是从这时，我们也看到农民们对收获的欢乐和劳动的愉快。5.杨万里的诗歌创作杨万里（11271206）字廷秀，号诚斋，吉水（今属江西）
12、人，绍兴二十四年（1154）进士，历任太常博士、宝谟阁直学士等职，韩侂胄当政时，因政见不合，隐居十五年不出，最后忧愤成疾而终。有诚斋集 。 杨万里的诗歌创作大体上经历了从模仿、过渡到自成一体的过程。绍兴三十二年以前，他是学江西派风格的，这诗作后来被他烧掉了。此后到淳熙四年（1177） ，是他诗风转变时期。在这一时期中，他一方面向张浚、张栻学习和切磋理学的奥旨，同时把从日常生活中体验与领会理致的见解挪移到文学创作中来。他在题唐德明建一斋诗中说：“平生刺头钻故纸，晚知此道无多子。从渠散漫汗牛书，笑倚江枫弄江水。 ”这种蔑视书本而重视日常生活的态度成为他诗风转变的契机。现存江湖集的七百多首诗中，既有
13、学陈师道五律、王安石七绝及唐人绝句的，同时也出现了一些风趣轻快的小诗。杨万里善于继承前人，善于创新，因而形成了他自己的独特风格。严羽沧浪诗话称之为“杨诚斋体 ”。 “诚斋体 ”的特点，第一，是富于幽默诙谐的风趣。第二，是丰富新颖的想象。第三，是自然活泼的语言。他的语言力求平易浅近，并大量汲取俚语谣谚入诗。诸如“拖泥带水 ”、 “手忙脚乱”，甚至“连吃数刀”之类也在所不避。这比起江西派的搜僻典、用生词、押险韵、造拗句，可以说是一个解放。这三个特点往往是交织在一起的。杨万里还是一个比较关心国家命运的诗人。因此他也有一些直接抒写爱国感情的作品，如初入淮河四绝句 。杨万里还写了一些反映农民劳动生活的诗
14、，如插秧歌 、 竹枝词等，对农民的痛苦也深表同情：“荒山半寸无遗土，田父何曾一饱来!”( 发孔镇晨炊漆桥道中纪行)但这类作品在他现存的四千多首诗中是太少了，而且缺乏陆游那样激昂慷慨的热情，揭露也不及范成大那样具体、深刻。总的来说，杨万里不失为南宋一位自具面目的作家。他的主要成就和贡献是在艺术风格方面。他吸收民歌的白描手法，一反江西诗派的瘦硬诗风，创立了活泼自然的“诚斋体” ，是值得肯定的。但是，应该指出的是，他的现实深度却不够。6.杨万里的诗歌作品分析小池：泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。简析：这首诗描写一个泉眼、一道细流、一池树阴、几支小小的荷叶、一只小小的蜻
15、蜓，构成一幅生动的小池风物图，表现了大自然中万物之间亲密和谐的关系。开头“泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔”两句，把读者带入了一个小巧精致、柔和宜人的境界之中，一道细流缓缓从泉眼中流出，没有一点声音；池畔的绿树在斜阳的照射下，将树阴投入水中，明暗斑驳，清晰可见。一个“惜”字，化无情为有情，仿佛泉眼是因为爱惜涓滴，才让它无声地缓缓流淌；一个“爱” 字，给绿树以生命，似乎它是喜欢这晴柔的风光，才以水为镜，展现自己的绰约风姿。 三、四两句，诗人好像一位高明的摄影师，用快镜拍摄了一个妙趣横生的镜头：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。 ”时序还未到盛夏，荷叶刚刚从水面露出一个尖尖角，一只小小的蜻蜓立在它的上头。一个“才露”，一个“早立”，前后照应，逼真地描绘出蜻蜓与荷叶相依相偎的情景。杨万里写诗主张师法自然，他对自然景物有浓厚的兴趣，常用清新活泼的笔调，平易通俗的语言，描绘日常所见的平凡景物，尤其善于捕捉景物的特征及稍纵即逝的变化，形成情趣盎然的画面，因而诗中充满浓郁的生活气息。
