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1、2015 连云港高三三模试题分析 语文试题 一、语言文字运用（15 分） 1在下面一段话空缺处依次填入词语，最恰当的一组是（3 分） 2 网络上大规模的“挖掘机哪家强？”造句热，使蓝翔技校。事实上，现在“蓝翔”已经和“土豪”等词语一样，成了某种文化的象征。 “蓝翔”两个字早已不再是蓝翔技校的代名词，而逐步成了类似“高深莫测，咋咋呼呼”的含义。 3 A爆发 名声大噪 演绎 4B爆发 名声大噪 演化 C暴发 声名鹊起 演化5D暴发 声名鹊起 演绎 B 【“暴发”与“爆发”： 在感情色彩上：“暴发”是“突然发财或得势” ，多含贬义,有讽刺味。 “爆发”是“突然发作” ， 多为中性, 用于地理现象，表
2、示“火山内部的岩浆突然冲破地壳,向四外进出” 。在表达意义上：“暴发”是突然而猛烈的意思：山洪。 “爆发”是蓄积已久,猛然破裂或迸出的意思：革命。在突出重心上：“暴发”突出的是声势较大,速度快,让人难以琢磨原因,或没有必要去琢磨原因。 “爆发”突出效果,往往是量变达到一定程度而引发的质的变化,往往能引发人的理性的思考。 声名鹊起：名声突然大振，知名度迅速提高。一般用于人，主要侧重于之前一直默默无闻的，突然因为某原因被世人所知。名声大噪：由于名声高而引起人们的极大关注。侧重于之前有点小名气，突然因为某原因而被世人所知。演绎：则是一种推理方法,由一般原理推出关于特殊情况下的结论。铺陈；发挥。展现；
3、表现。演化：演变（多指自然界的变化） 。 】 2下列各句中，没有语病的一项是（3 分） 3 A电影失孤无疑是三月份最受关注的华语片，但部分观众认为细节的缺乏、情节的破碎，是导致了失孤在飘渺中流于形式化概念的主要原因。 4B有人观看了穹顶之下 后，撰文反击柴静，同时指出每个老百姓都是雾霾的制造者，但是治理、消除、管控雾霾，责任在政府。 5C保持文化的蓬勃生机，要求文艺工作者不仅要具有广阔的视野和博大的胸怀，而且和自己学术观点不一样的同行也要相互学习，切磋技艺，取长补短。6D生态文明建设是建设美丽中国的必然要求，对于满足人民群众对良好生态环境新期待、形成人与自然和谐发展的现代化建设新格局，具有十分
4、重要的意义。 D（A 句式杂糅。 “是导致原因”改为“让整部电影在飘渺中流于形式化的概念” 。B语序不当，应是“管控、治理、消除雾霾” 。C成分残缺。 “而且和”改为“而且和与自己学术观点”） 3下列交际用语使用得体的一项是（3 分） A通知：兹定于 6 月 5 日下午 3 时在报告厅召开高考考务会，请全体工作人员按时参加。 B书信：毕业之后，学生垂念师恩。值此春节到来之际，谨祝恩师节日快乐，万事如意！ C询问：家严大人今年高寿？多年不见，甚为牵挂，过两天我一定登门看望。 D请柬：新居落成，我明天搬迁，为答谢您的祝贺，特于府上备下薄酒，恭请光临。 A（B “垂念”指上对 D寂寞空庭春欲晚，梨花
5、满地不开门。 7B (“忽如”句出自岑参白雪歌送武判官归京 ，写的是冬季雪景。B 句出自高骈对雪:“六出飞花入户时,坐看青竹变琼枝.如今好上高楼望,盖尽人间恶路歧。 ”六出：雪花呈六角形，故以“六出”称雪花。A. 出自王安石 初夏即事：“石梁茅屋有弯碕，流水溅溅度两陂。晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。 ”C. 出自李璟摊破浣溪沙：“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。 ”写的是秋季之景。D.出自唐刘方平春怨：“纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。 ”)5在下面一段文字横线处填入语句，衔接最
6、恰当地一项是（3 分） 无论什么景物，在太阳的强烈的光线下，总有几分太清晰，太现实， 。简单地说，日光下的景物是散文的，只能使我们兴奋；雨中月下的景是诗的，它能使我们遐想、幽思。 给我们视觉的刺激太强 而在晚间，一切景物的色调都暗淡了，轮廓也迷离了 这只能使人由疲倦而厌恶 物我都冥合了，诗化了在这种外静内闲的境地，我们喜悦，悠然，怡然 我们的心弦便弛缓下去 A B C D B (语段起句写日光下景物，结尾处总结句先后写“日光下的景物”和“月下的景象” ，行文层次分明。五个句子中，写“视觉刺激” ，属于“日光下景物”层次；根据中“这”指代作用，两者顺序应是。属于“月下的景象”的层次。“而在晚间”
7、标明进入第二个层次叙写；句中的“便”承句的色调变化，“这种外静内闲的境地”指代中的描写；承句，由“我”到“物我” 。 材料节选自冯沅君清音：到孝感时，天忽下雨了，但这阵微雨却使自然的美增色不少。我爱雨，赞美雨。我以为无论什么景物，在太阳的强烈的光线下，总有几分太清晰，太现实，给我们的视觉的刺激太强；这种过分的刺激，只能使人由疲倦而厌恶；只有阴雨时或晚间，一切景物的色调都暗淡了，甚或轮廓也迷离了，我们的心弦便也因之弛缓下去。在此外静内闲的境地，我们可以微微的喜悦，轻轻的惆怅，悠然，怡然，物我都冥合了，都诗化了。简单地说，日光下的景物是散文的，只能使我们兴奋；雨中月下的景是诗的，它能使我们遐想、幽
8、思。转就实际说罢，你看那些田间的农人们，他们都披着蓑衣；戴雨帽，伛偻着插秧或薅草；这样奇怪的雨帽，连他们的头和身子都遮着了。他们的目前憧憬着来日的千仓万箱的收获，哪顾及现在的斜风细雨。他们对于职务这样的忍耐，他们的态度这样的闲暇，他们的生活这样的和真美的自然接近，这样的诚朴的静美，岂是纸迷金醉的都市人所能领略其万一。 ）就在这时，许多刚下地的村里人，却都从这里那里的庄稼地里钻出来，纷纷向他跑来了。 他不知道这是怎一回事，村里的人们就先后围在了他身边，开始向他问长问短。所有人的话语、表情、眼神，都不含任何恶意和嘲笑，反而都很真诚。大家还七嘴八舌地安慰地哩。“回来就回来吧，你也不要灰心！” “天下
9、农民一茬子人哩！逛门外和当干部的总是少数！” “咱农村苦是苦，也有咱农村的好处哩！旁的不说，吃的都是新鲜东西！” “慢慢看吧，将来有机会还能出去哩。 ” 亲爱的父老乡亲们！他们在一个人走运的时候，也许对你躲得很远；但当你跌了跤的时候，众人却都伸出自己粗壮的手来帮扶你。他们那伟大的同情心，永远都会给予不幸的人！高加林忍不住热泪盈眶。他一句话也说不出来，只是掏出纸烟，给大家一人散了一根。 人们问候和安慰了他一番，就都又下地去了。 当高加林再迈步向村子走去的时候，感到身上像吹过了一阵风似的松动了一些。他抬头望着满川厚实的庄稼，望着浓绿笼罩的村庄，对这单纯而又丰富的故乡田地，心中涌起了一种深厚的情感，
10、就像他离开它已经很长时间了，现在才回来 当他从公路上转下来，走到大马河湾的分路口上时，腿猛一下子软得再也走不动了。他很快又想起，他和巧珍第一次相跟着从县城回来时，就是在这个地方分手的现在他们却永远地分手了。他也想起，当他离开村子去县城参加工作时，巧珍也正是在这个地方送他的。现在他回来了，她是再不会来接他了他坐在一块石头上，身上像火烧着一般烫热。他用两只手蒙住眼睛，头无力地垂在胸前。他真不知道往后的日子怎么过呀？他嘴里喃喃地说：“亲爱的人！我要是不失去你就好了”泪水立刻像涌泉一般地从指缝里淌出来了 （选自人生 ，有删改） 12.请简要概括第三段划线部分所描写景物的特点及其寓意。 （4 分） （4
11、 分）特点：斑斓，鲜亮，干净。 （3 分）寓意：预示新的一天开始，生活总要向前。（1 分） 13.在还乡的过程中，高加林的内心经历了哪些变化？4 分） 14.（失落、迷惘难堪、愧疚感激、自责悔恨、懊恼。 （每点 1 分）15. 14.小说叙写村里人对高加林的问候和安慰有何作用？（6 分） （6 分）与上文孩子唱歌的嘲讽形成鲜明对比；减轻了高加林还乡的心里负担；表现庄稼人的善良、宽厚与真诚；丰富了人物形象，深化文章的主旨。 （每点 2 分，答出 3点即可） 15.请探究标题“还乡”的丰富意蕴。 （6 分） （6 分）重新回到家乡；重回农民的生存、生活状态；归复良知和淳朴的情感；找回做人的本质。
12、（每点 2 分，答出 3 点即可） 六、现代文阅读（二） （18 分） 阅读下面的作品，完成 1618 题。 漫谈“漫画” 鲁迅 孩子们吵架，有一个用木炭上海是大抵用铅笔了在墙壁上写道：“小三子可乎之及及也，同同三千三百刀！”这和政治之类是毫不相干的，然而不能算小品文。画也一样，住家的恨路人到对门来小解，就在墙上画一个乌龟，题几句话，也不能叫它作“漫画” 。为什么呢？就因为这和被画者的形体或精神，是绝无关系的。 漫画的第一件紧要事是诚实，要确切的显示了事件或人物的姿态，也就是精神。 漫画是 Karikatur 的译名，那“漫” ，并不是中国旧日的文人学士之所谓“漫题” “漫书”的“漫” 。当然
13、也可以不假思索，一挥而就的，但因为发芽于诚实的心，所以那结果也不会仅是嬉皮笑脸。这一种画，10 在中国的过去的绘画里很少见， 百丑图或三十六声粉铎图庶几近之，可惜的是不过戏文里的丑脚的摹写；罗两峰的鬼趣图 ，当不得已时，或者也就算进去罢，但它又太离开了人间。 漫画要使人一目了然，所以那最普通的方法是“夸张” ，但又不是胡闹。无缘无故的将所攻击或暴露的对象画作一头驴，恰如拍马家将所拍的对象做成一个神一样，是毫没有效果的，假如那对象其实并无驴气息或神气息。然而如果真有些驴气息，那就糟了，从此之后，越看想像，比读一本做得很厚的传记还明白。关于事件的漫画，也一样的。所以漫画虽然有夸张，却还是要诚实。
14、“燕山雪花大如席” ，是夸张，但燕山究竟有雪花，就含着一点诚实在里面，使我们立刻知道燕山原来有这么冷。如果说“广州雪花大如席” ，那可就变成笑话了。 “夸张”这两个字也许有些语病，那么，说是“廓大”也可以的。廓大一个事件或人物的特点固然使漫画容易显出效果来，但廓大了并非特点之处却更容易显出效果。矮而胖的，瘦而长的，他本身就有漫画相了，再给他秃头，近视眼，画得再矮而胖些，瘦而长些，总可以使读者发笑。但一位白净苗条的美人，就很不容易设法，有些漫画家画作一个髑髅或狐狸之类，却不过是在报告自己的低能。有些漫画家却不用这呆法子，他用廓大镜照了她露出的搽粉的臂膊，看出她皮肤的褶皱，看见了这些褶皱中间的粉和
15、泥的黑白画。这么一来，漫画稿子就成功了，然而这是真实，倘不信，大家或自己也用廓大镜去照照去。于是她也只好承认这真实，倘要好，就用肥皂和毛刷去洗一通。因为真实，所以也有力。但这种漫画，在中国是很难生存的。我记得去年就有一位文学家说过，他最讨厌论人用显微镜。 欧洲先前，也并不两样。漫画虽然是暴露，讥刺，甚而至于是攻击的，但因为读者多是上等的雅人，所以漫画家的笔锋的所向，往往只在那些无拳无勇的无告者，用他们的可笑，衬出雅人们的完全和高尚来，以分得一枝雪茄的生意。像西班牙的戈雅和法国的陀密埃那样的漫画家，到底还是不可多得的。 二月二十八日 【注】“小三子可乎之及及也”二句，意思是“小三子可恶之极，戳他三千三百刀。 ” 戈雅：西班牙讽刺画家。作品多取材于民间生活；陀密埃，法国画家。晚年曾参加巴黎公社革命运动。 16.请简要分析文章第段的论述层次。 （6 分） （6 分）首先提出漫画常用方法是夸张但不胡闹的观点；接着举例论证不当的夸张反
