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1、我对改编有看法对于近年来日益高涨的名著改编的热潮，众多影视界人物乃至观众都在质疑和议论，而议论的焦点当然还是围绕“对经典名著改编注水，乃至于大刀阔斧的改动是否应该”这样一个敏感话题。而对于名著的改编，究竟是在对原作精神的解读还是亵渎或者是合理创作，不同的人都有着自己的一番看法。 记得有人说过这样的话：改编名著就像是租人家的房子，房子是人家的，但住户可以布局。这话没错，不过，你要是一激动把人家的房梁给拆了，房东肯定和你急，就连周围的住户也会不满。对此，中国社科院文学研究所研究员孟先生表示：“无论怎么改编，原著中作者的基本价值观不应该丢。把经典改得面目全非是对经典的一种践踏，艺术需要不断创新，有思
2、想的创作者应该拿出自己的新东西，而不是非得拿经典来做实验。” 既然许多观众和影视界人士对经典的大幅度改编持不赞成的观点，那么是否意味着越是忠实于原著就越好呢？我认为，一味地克隆和复制原著是不可能的。事实上，对于一部名著，每个人都有自己的理解，每一个时代的经典名著，都或多或少地带上那个时代的特征和局限。而在今天的这个时代，改编作品也肯定会有自己时代的特点。那么在改编的时候，将它们有意识地赋予时代感和新鲜感也是合情合理的。而完全忠实于原著，这种时代感和与观众之间的亲和力是不会有的。赤壁变味了，不是我们理想中的赤壁了，为何我们还要趋之若鹜地走进影院呢？为何我们在观看赤壁下的过程中，忽然发现那些“雷人
3、”的情节和台词有所减少，观赏情绪不再游离，最终被吸引到故事中去了呢？一句话，变味的赤壁为何依旧好看呢？首先，我们不能不佩服吴宇森在银幕上调动千军万马营造气势恢弘的战争场面的大手笔。赤壁之战是中国古代战争史上一大奇观，是著名的以少胜多的战例。在三国演义中，最吸引读者的其实是赤壁大战前，曹操与孙刘联盟之间隔江对峙、斗智斗勇、诈降与反诈降的斗争,以及周瑜与诸葛亮的暗中较量。“蒋干中计”，“草船借箭”，“连环计”和“借东风”，每个故事都可独立成章，内中充满古代中国人的智慧与才能，这些精彩桥段在电影赤壁中，只有“草船借箭”表现得比较接近原著的描写。不仅如此，编导还采取平行蒙太奇手法，将发生在不同时段的“
4、草船借箭”与“蒋干中计”糅在一起，又存在内在联系，不仅节省了笔墨，又浓缩了故事，实为高明之举。真正让吴宇森大显身手的，则是在所有这些战前铺垫后，“火烧赤壁”的高潮戏。在长达分钟的战争场面中，无论是以火攻为特点的水战，还是以攻城拔寨为特点的陆战，都被吴宇森渲染得有声有势，充满“暴力美学”色彩。尤其是火船撞击连环船时发出的猛烈爆炸和冲天火焰，火借风势，风助火威，熊熊烈火染红了江面，染红了天空，染红了仓惶逃窜的曹军，那一刻真是惊心动魄，与现代战争的壮观场面相差无几。强烈的视觉冲击令观众大呼过瘾，也真切感受到大片的魅力。这种身临其境般的震撼感受，在文学作品中是享受不到的。其次，赤壁是吴宇森将中国经典与
5、好莱坞模式相结合的一次成功尝试。说它成功，不仅因为赤壁将创造国内电影票房空前的神话，还因为它的某些情节虽然背离了原著精神，却有一定的合理性，尚未打破观众的心理底线。例如，吴宇森为追摹好莱坞大片特洛伊，而将黄盖的“苦肉计”大胆改为小乔的“美人计”；在计谋成功后，又上演了一场劫持与反劫持和“英雄救美”的惊险场面。这些好莱坞大片惯用的手段被套用到三国故事中，虽有几分滑稽，却也增强了影片的观赏性。因为在这部几乎清一色的“和尚”戏中，美女的出现无疑增添了一抹亮色。总结来看，文字可以给读者留下更大的想象空间，所以有“一千个读者眼里有一千个哈姆雷特”的说法，并且中国古代有“言有尽而意无穷”的说法，即使是一句话，都有可能使读者产生丰富的联想，从而引起强烈的共鸣，而对于一部改编的影视剧来说，人物的形象被定型，头脑中本来无数的想象或造型被“这一个”所替代，但是影视剧有一个文字所无法比拟的优势，即通过演员的表演，展示人物丰富的心理，从而塑造出令人难以忘怀的艺术形象因此，我的看法是忠于原著并不是死守原著的文字，而是忠于原著的精神.希望我们在探讨文学艺术改编成影视艺术时，能少些批判，多些感悟。
