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1、论汉字图形化设计的空间、时间与材料表达摘要：汉字图形化设计就是通过视觉化的具象或抽象图形符号与汉字字体构成自身趣味，使内在意蕴与外在形式相融合，表现方式也更具视觉张力。汉字图形化设计应应用不同的材料与媒介，不断发掘汉字图形化设计的空间性表达、时间性表达、材料媒介使用，以期不断拓展其各种视觉表现。关键词：汉字；图形化；现代设计；表现媒介汉字图形化设计就是通过视觉化的具象或抽象图形符号与汉字字体构成自身趣味，使内在意蕴与外在形式相融合，表现方式也更具视觉张力。汉字图形化设计有其独立的表现价值，应注重其内在的艺术表现可能性，在设计中不仅从表现形式上有所创新，还应拓展视觉空间，向多角度、多层次发展。拓
2、展汉字设计的空间、时间，并运用不同的材料，形成强有力的视觉冲击，设计出非限制的带有实验性的文字效果。日本设计大师杉浦康平一直主张在设计中融入“五感”，即视、触、听、嗅、味。使设计像胰岛素化学结构式的信息传播，也就是横向、纵向、多向位的、漫反射式的相互照应牵连、触类旁通。【1】1空间性表达现代绘画最先在视觉上显示出20世纪人类空间观念变化的趋势，现代人类从哲学、艺术、文化等方面将时间与空间观念进行一种根本性的重新调整，成为了最突出的课题。【2】空间是可以变化的，空间是一种秩序，是主观与客观相协调的秩序。康德认为人先天具有的感性直观形式赋予空间以秩序性。汉字图形化设计对空间的探索，可以通过对客观环
3、境的认知图式来进行对原有图式的改造与设计，创造其设计的空间结构，主要表现为两个方面：一、“二元”图像与空间的表现；二、设计从“二元”层面跳到“三元”层面、以至多维层面。汉字经常给人以“平面的”视觉印象，通常是以“二元”图像的形式出现，“二元”图像往往有悖于线性透视基本原理和目的，观者的视线在画面上是作前后移动，是穿透负载汉字图形的平面，而不是我们通常意义上说的左右移动。这一点巫鸿说，二元模式则是基于一个形体应当同时从正反两面来观看的这样一种假定前提；当一个形体以二元模式呈现时，它引导观众的视线前后移动，但并不是向画中的一个实在或隐含的消失点接近。”【3】南朝书法家庾元威的论书中，最后还提到“倒
4、书”和“反左书”，这两种镜像的书写风格都是在“二元”图像的基础上对“形式”的重视超越了对“内容”的关注。研究汉字图形化设计的空间性，改变国内一直以来的字体设计“二元”化，使汉字设计具有超越现实世界及其时空限制的可能。在“三维”层面“体”的创造中，“观看”与“想像”之间的关系尤显得十分重要。日本设计大师五十岚威畅和福田繁雄的文字雕塑作品，运用不同的材质进行“形”和“体”的形式探索。德国卡尔斯鲁厄设计学院平面系的字体创作课程非常值得我们借鉴，他们以“建筑与文字设计”为题，将两个不同领域的内容结合在一起进行设计，迫使学生打开思路，改变文字设计的空间。该院学生放弃了对字母外在形式的追求，而是研究字母在
5、三维状态下的内部形态展现。他们制作了4个字母立体模型RAUM（即德语中的“空间”），从不同的角度对立体模型进行拍摄。然后在由25个小格组成的框架中，对字母的特征进行整理，最后设计出一套标准化的字体形。该院的学生通过对建筑、空间语境的运用以及光线、投影、声音、影像资料等广泛领域的选择，找到文字设计的多维表达方式。【4】2时间性表达首先，汉字的书写是一种线性艺术，就如杉浦康平在疾风迅雷一书中说，“从右向左画线，即呈现过去向未来的时间流。”【5】其次，我们在阅读汉字时边读边思考，时间性也介入其中。再者，由于多媒体手段的介入，文字可以与动画、声音相结合，将静态的文字主题注入时间的动态演绎，使汉字图形化
6、设计呈现多样化的表现形式。韩国设计大师安尚秀设计的自由音乐演奏会海报，将文字和声音的静态视觉形式结合起来，由文字的动感组合，使观者产生立体思维的时间和空间。用设计师自己的话说“这是追忆失去的音声的手法，或许也是表现新音声的方法。”3材料表达我国历史上第一部工艺专著考工记中记载有“天有时、地有气、材有美、工有巧，合此四者然后可以为良”【6】。古代成器技术多以材料技术为核心，其具体内容大致包括：材料的选用、加工、成型及表面处理等。在汉字图形化设计中运用不同材料和技巧为主题服务，对材料的选择也是一种创造，材料的肌理和质感可以通过“视觉触摸”或者实际触摸获得对字体的感觉经验，这个设计过程是需要对肌理、
7、质感的敏锐的观察力和表现力。如鲁道夫阿恩海姆在视觉思维中指出，“某一特殊感性领域的理性行为取决于这种媒质中的材料是如何被接合或组织的。”【7】德国卡尔斯鲁厄设计学院平面系学生利用学校回廊天花板上有孔眼的金属板为设计素材，进行字体设计实验。设计者发现每当阳光透过天花板上的金属孔投射出来，产生无数奇幻的光点和光束，自然地制造一种字体构成形式。基于这个场景的启发，设计者用有孔眼的金属板制作成字体装置，并用三台投影仪将投影折射向回廊的幕布，使装置和建筑互为媒体，一个有生命的字体设计产生了。【4】 对汉字图形化设计表现手段与媒介是设计方法论的问题，对其视觉表层的设计方法进行分析与归纳，可以获得设计的清晰
8、途径，可以使设计者思维与情感表述的更加准确清晰。设计是一种创意活动，审时度势利用一切可以利用的材料、方法、手段达到事半功倍的效果，是现代设计视觉创造的方法，是现代中国设计巧妙与智慧的体现。参考文献：【1】 吕敬人.书艺问道.中国青年出版社，2006年【2】 冯雷.理解空间现代空间观念的批判与重构.中央编译出版社，2008年【3】 巫鸿.中国古代艺术与建筑中的“纪念碑性”.上海人民出版社，2009年【4】 臧可心.构字.人民美术出版社，2002年【5】 杉浦康平.疾风迅雷.杨晶、李建华译，中国青年出版社,2006年【6】 传世名著百部之考工记.蓝天出版社，1998年【7】 鲁道夫阿恩海姆.视觉思维.四川人民出版社，1998年
