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1、大 连 理 工 大 学 本 科 外 文 翻 译建筑照明：光与空间设计The Architectural Lighting: Designing with Light and Space Dalian University of Technology建筑照明：光与空间设计Herv Descottes with Cecilia E. Ramos纽约普林斯顿建筑出版社关键词： 建筑室内照明、视觉、距离、勒克斯介绍我们发现美不是事物本身，而是在阴影中的图案，是明与暗，是一个事物对另一个事物的重建。-Junichiro谷崎润一郎我们对视觉世界的理解定义是，通过材料和灯光，使两个看似相反的现象密不可分的联
2、系在一起。光通过与材料的相互作用对人的眼睛揭示材料在视觉上的呈现源于光的存在。这种存在于材料和光之间的依存关系、形式和无形的氛围，定义我们所居住的视觉环境。当光的影响违背科学的境界被定义为能源时，它进入该体验中。光在视觉排列无尽的阵列中渲染我们的世界，揭示颜色、纹理、距离，或时间的流逝。这些和其他品质的光会影响情绪并触发记忆，造成地方特殊性。我们经常回忆的空间是它的感觉或“氛围”，而不是它的形式感的细节。在实践层面上，光线通过视觉极限可以建立空间的定义层次结构和序列，或移动，或暂停，来确保其知名度。作为建筑照明设计师，我们的角色是把光做为介质，通过它来改变和提升建筑意向的体验方式。建筑照明设计
3、是无限的田地栽培出的一个字符：建筑、艺术和工程只不过是我们从中得出的很少的知识。这种多元化的模式是照明方式作为自己的特色而出现的基础和出发点。同样，建筑照明的历史并没有在一个奇异的轨迹展现。相反，作为人类试图利用光在建筑照明追求灵性、社会组织，或在建筑环境的实际或美观目的的名称的独立叙述可以交织在一起，来讲述它的故事。建筑照明设计的发展总是伴随着新的建筑形式、技术，以及许多的创新愿景而出现。我们可以将万神殿，或者一个拜占庭教堂的纺纱吊灯，或者十九世纪在前房出现的燃气路灯看作为我们复杂历史的基准。仅在20世纪,照明设计的独立学科融合,然而充满自己的专业的选区。在二十一世纪,建筑照明设计在音乐会和
4、许多其他领域继续演变。而对空间的需求是照明设计的主要目的,这样做到非常成功需要各方的积极合作,包括但不限于客户端、建筑师、室内设计师、景观设计师、城市规划师和工程师。此外,一个建筑照明设计师的工作不但不能局限于美学的范畴,而且也要将功能、技术、空间和项目经验作为必需考虑的要素。照明设计需要一个深入的冥想知识交流,因此它必须被理解为不单单是作为一个跨学科的领域,更是作为一个跨学科的遍历传统思想的边界。关于这段历史和实践轨迹,有必要强调两个至关重要特定于这本书出版方法的问题。第一,虽然这本书肯定会被利用并重叠在各种职业,但是我们将主要侧重于应用照明在建筑环境应用以及光线的方式可以创造和改变我们对这
5、些空间的感知。第二,必须指出这个出版提供了一个特定的方法：通过Herve Descottes的职业获得的他的个人经验,（介绍 相反:何内布利,巴西,里约热内卢,1960。卫生部,由建筑师奥斯卡尼迈耶计划）通过他的关系了解架构师、合作者,和他的公司L Observatoire国际,所以照明设计的方法研究在这里并不详尽。我们没有在sci -写了一本百科全书式的书和技术本质的照明,也不打算讲述一个历史建筑照明设计这些故事可以找到其他地方。相反,我们希望为读者提供新的洞察力试验潜在的建筑照明设计的关键所在：Descottes光线的反射和经历。本出版的核心问题从理论上分析并探讨了二元性提供了我们的概念框
6、架书中反映的相对光和的性质材料这个问题。因此建筑照明的结构两个主要部分。第一个探索什么我们称之为六视觉原则组织设计参数基本的哲学Descottes以及这些原则的方式可以控制和适应呈现最佳的构建环境。第二部分解释和说明了6个项目,应用这些原则体系结构给予特异性前面的理论探索同时为读者提供具体的例子的方式。主要内容的下面是部分经文的短文，讲述了照明在定义体系结构及其作用、空间、社会成分的重要作用,它是由著名景观设计师、室内设计师谁都与L Observatoire紧密合作对环境的国际定义字段。总之,一系列简短的附录总结我们所认为的技术是必要的这个盘-卡尔和实用知识有关多段线。我们共同希望这些理论和分
7、析探索将在建筑照明设计师的工作上提供新的见解。（介绍 光的六个视觉原理）本节中给出的光的六个视觉原则是一组由L Observatoire中心国际照明设计的方法设计参数。这种方法于1989年为符合条件的光的作用在空间的角色首次引入Herve Descottes照明设计师,雕塑家,Philippe de Bozzi和哲学家,目前已经从适应和扩展Descottes阶段，到指导、引导公司的理论和实践方面的工作。像一个航空检查表,六个视觉原则提供了一个可核查要考虑照明建筑空间的因素。然而,尽管每个原则无疑强调的是个体的重要性,但是最终他们必须在彼此相互串连经营才能与周围的共同建筑创建所需的空间体验。从这
8、个意义上说,个体原则仅只是部分的一个更大的难题,只有当它们连接在一起,通过相对互动才能实现一个愿景。关于照度、亮度、颜色、温度、高度、密度、方向的六个原理都是来自自然的经验,但他们可以量化的措施只能体现一部分的工作潜力。更重要的是,每个原则地址是一组不易测量的视觉因素。通过定义的六个原则,我们的目标是建立一个公共的系统的还可以妥善解决的视觉和照明设计的经验。我们希望这些原则的解释和讨论将促进关于视觉光和空间之间的关系的对话。光的六个视觉原理照度 （1.1勒克斯被定义为范围照明由一个坎德拉点源一公尺外的表面。）照度很简单描述了光源发出的光量,落在一个给定的表面积,以英尺测量烛光,或者用公制表现勒
9、克斯。1.1和1.2在建筑环境照度的特性上带来微妙的空间组合形状和清晰度变化。它能够控制强度逐渐变强的光明与黑暗的视觉极限,可以显示和隐藏一个复杂的图层的空间。根据现象学建筑照明设计原则具有十分重要的实用性和的重要性,因为它允许我们导航，包括认识空间或执行任务。此外,照度在我们的情绪反应空间上起着至关重要的作用：我们对黑暗或重力的内在恐惧对我们产生向光的影响，使我们相信可以用光作为一种手段来建立安全并提供情感上的安慰的社会生活方式。最后,不要忘记“照度”这一术语描述的光量或能量,当处在适当的管理水平,可以保证生命的食粮,但当它被推向两个极端是,接受者则会造成物理伤害。由于这些原因,照度的小心控
10、制对提供可见性、安全和情感上的满足是至关重要的。（1.2照明作为距离的函数：照度减少，光源和照明面积增加。）能见度光是我们适应周遭环境的主要手段。光和视觉展示给我们所感知到一个难以理解的规模和无限的深度、没有任何话语可以表达的世界。1.3的五种感官,如果我们仅仅依靠接触或味道,我们的环境将会跨越我们的胳膊或腿定义的限制。如果我们有和蝙蝠一样灵敏的听觉,我们可能达到理解几何图形的数量和距离的程度,但我们会缺乏区分颜色、透明度和质地的能力。嗅觉也不足以单独生成一个完整的能让我们理解的我们周边环境（建筑照明）和形式以及几何图形的定义。但是光和视觉创造一个距离和深度,颜色和对比,卷和纹理,并且大多数人
11、可以居住的内部世界。我们都熟悉的需要和渴望控制光水平符合我们的日常活动：阅读,我们可以打开一盏灯在我们的书；睡觉,我们可能会撤退到黑暗；吃饭，我们点燃蜡烛来改善情绪,同时提供足够的光线来查看我们的食物。本质上,我们通过调整光开关、火柴，或改变环境,来使我们控制的视觉属性照度适应我们的编程的需要。同样,照明设计的定量方面要求不同的照度水平,以适应在不同的空间进行不同的活动。北美照明工程协会(IESNA)初步建议照度水平按照程序可以在发行的手册和指南一个出版商的照明设计和照明标准。例如,IESNA呼吁200勒克斯作为正常照度水平的使用,300勒克斯作为办公厅使用,500到700勒克斯作为工作照明,
12、以及1000到1500勒克斯进行高度专业化的工作,如缝纫、颜色比较,或电子组装。相比之下,根据纬度、时间,和云层，正午的太阳提供了大约32000到100000勒克斯的照度。然而,这些数字并不被视为绝对真理,但应作为指导考虑,照明设计师可以依此推断出必要的照度水平。（1.3 照度和感知深度分层空间:不同距离的照度水平可以改变一个人的感知深度的空间。高照度水平发生在很远的地方来提高空间的感知深度(上)；缺乏视觉照度变化平缓的知觉空间(中)；近距离压缩和高照度水平表观的深度空间(底部)。）通常它有利于使用低于公约要求的光水平。光的缺失也是一个非常强大的工具。光减少时,我们的眼睛变化的生理反应过程相对
13、于光水平变化来说较低,因此我们认为需要真正的去经历一个视觉转换的过程。我们眼睛的视网膜神经层可以将柱体和锥体房子两种感光,通过过程不同的强度和波长的光神经信号,由大脑处理后分为图像。（光的六个视觉原理）（杆锥神经节细胞反射光波对象双极细胞水平细胞视网膜视神经角膜透镜的学生1.4人眼的解剖）1.4视杆对光强度的变化很敏感,而视锥在明亮的灯光下效果最好,两者都对颜色敏感。随着光水平转变,相应的视杆细胞和视锥感光细胞进行相应的活动变化。例如,当光水平由强光转向黑暗,视杆逐渐接管视锥细胞的视觉处理功能。因此,我们看到的图像在低光照不同于那些我们可能会看到在明亮的光,在那他们缺乏颜色和视觉分辨率促进锥,
14、但获得的光线水平能见度棒了。因此在黑暗中,随着我们的眼睛习惯于低光照水平的增长,我们发现在阴影中新的视觉关系,重新定义我们感知周围环境的方式。（建筑照明）在日本，作家谷崎润一郎的1933短文“赞美阴影”中，他描述了日本文化微妙的光和阴影的存在加剧的美学,他认为这是至关重要的国家文化。他在昏暗处照明的观察方式揭示了物质最好的的本质：其精致的纹理、微妙的形式,和饱经风霜的美丽光泽，说明一些对象和空间是看到和理解的微弱的光线和阴影的存在。1.5当代艺术家詹姆斯特瑞尔的作品也包括了关于眼睛的敏感度低于光照水平的说明。就像达娜厄(1983)的部分演示一样，特瑞尔利用圆柱投影的光在黑暗的环境中来达到创建空
15、间的深度的目的。这样的一个空间不是立即可见,而是通过眼睛适应光线昏暗的周围的环境水平来显示所需的时间。（1.5在一个在日本的老房子:通过低照度水平在屏幕快速创建一个软阴影、大气光,巧妙地照亮对象的环境。）1.6这一概念是对黑暗中一个物体或空间的另一种理解。它的美透露在没有光的情况下,是我们作为人类能体验的每天日夜的自然循环。晚上,当太阳消失在地平线,星星和月亮变得可见时,这样情况下，我们能够了解我们在这个大宇宙中的位置。然而,通过在夜间的强光照明来减少一个此连接，从而使夜间蒙上一层面纱。1.7和1.7 b城市中心的扩散和后续生产的过度光对我们认为夜间的天空提出挑战的方式。对于世界各地的许多人,
16、星星在制服了雾的人造光,路灯下,或闪闪发光的摩天大楼的光下通常不可见。（1.6詹姆斯特瑞尔达娜厄(1983)是一个由石膏板、油漆、紫外线和白炽灯装修的永久安装在宾夕法尼亚州的匹兹堡的床垫工厂。）光污染和由此产生的夜间天空的损失是伟大的科学家和那些研究关注自然与城市环境的关系所导致的。如国际黑暗天空协会(成立于1988年)的组织出现了，开始提倡减少不必要的黑暗心理、照度以此来促进生态和审美的幸福。（光的六个视觉原理）（1.7和1.7 b照片分别显示在2003年8月在多伦多附近夜空停电期间(左)和在晚上电力恢复(右)的景象） 同样,在建筑环境中,光因为提供可见性而受到欢迎,但它也可以导致对身体的过度刺激或失明。小心控制跨空间轨迹的照度水平在确保视觉和空间连续性是一个人的能力的至关重要的安慰。例如,许多经历
