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1、1红楼梦的写人艺术摘要红楼梦是十八世纪中国最伟大的文学巨著，思想深刻，艺术精湛，在中国文学发展史上占有十分重要的地位。 “字字看来皆是血，十年辛苦不寻常” ，曹雪芹把中国古典小说的创作推向了最高峰。这部小说中的杰作，以其神奇的艺术魅力，吸引着无数如醉如痴的忠实渎者，据统计,红楼梦中有名有姓者多达四百八十多个,其中给人印象深刻的典型人物,至少有几十个。可以说,红楼梦的巨大艺术成就与这些人物形象的塑造有着密切的关系,特别是与一些典型人物的成功塑造密不可分。红楼梦不同于之前的中国古典小说。古典小说源于纪事录闻,总是以事件为中心,在叙事的过程中写人,因此,基本上属于情节型小说。而现代小说往往以人物为中
2、心,事件的叙述退居其次,并且为描写人物服务,因而或可称为人物型小说,这是现代小说的典型特质。 红楼梦显然具有情节小说和人物小说的双重特色,它处于古典小说向现代转型的过渡阶段。作为一部后出之书,作为古典文学的巅峰之作,红楼梦无疑借鉴了前人小说塑造人物的艺术经验,同时也突破传统模式并独创了自己的艺术个性。本文拟就红楼梦的人物描写艺术进行一些探析。接下来，我从以下五方面剖析红楼梦的人物描写的艺术特色。一、人物性格的多重性鲁迅先生曾说:“自有红楼梦出来以后,传统的思想和写法2都打破了” 。这传统的写法就包括人物描写。 红楼梦的人物形象是圆型的,是多重性格的组合。以前小说的人物也不乏复杂的个性,比如,宋
3、江、曹操、刘备、诸葛亮、西门庆、潘金莲等,但他们基本上属于大奸大恶、大忠大贤之类,而红楼梦中人物基本上是“秉正邪两赋,善恶相兼”的。正如小说中贾雨村言:“天地生人,除大仁大恶,馀者皆无大异” 。红楼梦中的人物具有高度现实主义精神。比如,贾宝玉,思想里具有朦胧的反封建意识和民主平等观念,反对男尊女卑,同情女性,但同时又是“天下古今第一淫人”,是个 “不学无术”的纨绔子弟,其思想里有浓重的主子奴才意识。作者不因为他是小说中的第一主人公而将他美化,只是按照生活的逻辑如实写出他的好坏善恶来。其它人物形象亦是如此。王熙凤精明干练,又贪婪狠毒。薛宝钗温柔贤惠,又老于世故。林黛玉单纯直率,又尖刻多疑。而贾母
4、、王夫人、贾政等,性格无一不是复杂多变的,很难用一个“奸” “恶”或“好”“坏”来概括。至于像贾雨村、夏金桂等这些所谓的“反面人物”,作者也并未将其脸谱化。因为红楼梦人物的性格描写在现实当中是有生活依据的,所以,给人一种真实可信的感觉,这种现实主义的描写手法在文学作品中具有高度的艺术真实性,是典型的艺术形象。因为在社会现实当中,人性本身是复杂易变的,不同的场合环境、不同的人际关系甚至不同的时间段,一个人表现出来的性格可能很不一样。今人郭英德先生谈论红楼梦人物的多重性格时举了一个恰当的例子,他说“宋代文人3的性格很复杂。欧阳修写的文章,和他写的诗不一样,和他写的词又更不一样。这个人怎么回事呢?原
5、来他有多重性格,在庙堂上是正直官僚的面貌,在文人交往中是士大夫的做派,在冶游生活中又是风流文人的举止。 ”这就是说现实当中人性是复杂多变的,作为人学的文学在描写人物揭示人性的时候,也应该如实反映。二、为突出人物个性，反复“皴染”红楼梦所写人物性格复杂,但并非不分主次轻重,一味敷衍。相反,作者总是突出人物个性的主要方面,在各种人物关系中通过各种事件反复皴染,使其主次分明,有轻有重。拿王熙凤来说,这个性格多重的女子,精明、强干、热情、大方、争风吃醋、阴狠歹毒等等,但作者只突出她性格里的“辣” “贪”两个方面,只把“贪” “辣”的特点在各种人物关系中通过不同的事件反复皴染,使其鲜明。王熙凤复杂的个性
6、,不是一次写成的,而是经过多次描写,多角度的描写,不断丰富不断完成的。正如国画中的 “皴染”技法,是慢慢的、一层一层地染上去。在小说中这一过程就是人物形象的展示过程。展示的方式,主要是描写王熙凤和不同人相处时的言谈举止。王熙凤初次登场,未见其人,先闻其声,热情火辣、随机应变、巧舌如簧的性格特征给人留下极深刻的印象。接着通过刘姥姥一进荣国府,送宫花贾琏戏熙凤等情节反复渲染这些性格特征,同时也有新的性格展露。后面两回贾瑞见色起淫心,熙凤毒设相思局,无疑从一个新的角度展示了这个人物性格的另一方面狠毒;以后又在六十八回(苦尤娘赚入大观园酸凤姐大闹宁国府)进行了再次皴染;协理宁国府一4回显然写熙凤的无双
7、才干,弄权铁槛寺看出她的贪财弄权,关于王熙凤的情节还很多很多,这些情节的构思和组织都是围绕王熙凤的性格而展开的,都是为了凸现人物个性、皴染人物形象而存在的。同样，宝玉的形象也是一笔一笔地皴，一步一步地深化。一出场，冷子兴讲给贾雨村听：“你看，京中有什么新闻吗？但是你们贾家却出了一件轶事：一位公子生下来就嘴里含着玉。 ”他们谁也没看见，却先把两个人的议论摆在那儿，等林黛玉一进了府，这才正式写贾宝玉出场。其实真正的主角是贾宝玉，所有这些女子的故事都是围绕这个主人公而发生而展开。林黛玉一看贾宝玉，想起小时候在家听母亲说过的话，然后见了王夫人又是一番介绍：你可别惹他，他疯疯傻傻，有天没日，是我们家的混
8、世魔王 并以西江月词二首寓褒于贬，提醒了宝玉的脾气。这段文字精彩做作，好像是不事雕琢。由二人的素不相识中躲藏一见倾心，宝玉给黛玉起名“颦颦”中写其志趣，于摔玉而泣中写其执着任性。至此，贾宝玉的形象已深深植根于读者心中。 三、外在言行与内心世界的结合通过外在言行描写人物是一种传统的艺术手法,入木三分的心里描写来揭示人物思想的作品并不多见， 红楼梦与众不同,它有很多地方大量运用人物内心独白来刻画人物内心活动,剖析人物心理。例如：在红楼梦三十二回中写道，宝玉瞅了半天，方说道“你放心”三个字。林黛玉听了，怔了半天，方说道：“我有什么不放心的？我不明白这话。你倒说说怎么放心不放心？”宝玉叹了5一口气，问
9、道：“你果不明白这话？难道我素日在你身上的心都用错了？连你的意思若体贴不着，就难怪你天天为我生气了。 ”林黛玉道：“果然我不明白放心不放心的话。 ”宝玉点头叹道：“好妹妹，你别哄我。果然不明白这话，不但我素日之意白用了，且连你素日待我之意也都辜负了。你皆因总是不放心的原故，才弄了一身病。但凡宽慰些，这病也不得一日重似一日。 ”林黛玉听了这话，如轰雷掣电，细细思之，竟比自己肺腑中掏出来的还觉恳切，竟有万句言语，满心要说，只是半个字也不能吐，却怔怔的望着他。此时宝玉心中也有万句言语，不知从那一句上说起，却也怔怔的望着黛玉。两个人怔了半天，林黛玉只咳了一声，两眼不觉滚下泪来，回身便要走。宝玉忙上前拉
10、住，说道：“好妹妹，且略站住，我说一句话再走。 ”林黛玉一面拭泪，一面将手推开，说道：“有什么可说的。你的话我早知道了！”口里说着，却头也不回竟去了。是过去小说里少有的,直接抒发,直接刻画人物内心活动。这段心理描写的成功之处在于把人物外在言行与内心世的刻画有机的结合起来,使中国小说从此有了真正意义上的心理描写。难怪近几十年来西方的百科全书介绍红楼梦时,皆称它是一部伟大的“心理小说” 。曹雪芹能够把人物外在言行和内心独白有机地结合起来,是他的创造。这种通过人物外在行动描写人物内心世界的艺术手法,十分独特,十分巧妙。4、以环境衬托人物形象红楼梦中人物描写与环境有着密切关系。书中人物既有共6同的生活
11、环境,也有个人不同的生活环境。 红楼梦的作者正是将一群儿女放在大观园这奇特的生活环境里，借以烘托他们的性格气质，揭是他们的精神风貌，一座大观园，即是布满诗情画意的奇奥世界。林黛玉住的潇湘馆， 红楼梦书中描写贾政等走到潇湘馆前：“忽抬头看见前面一带粉垣，里面数楹修舍，有千百竽翠竹遮映。这是作者特意安排的具有象征和暗喻意味的处所。 ”林黛玉的品格正像那翠竹一样瘦劲孤傲，不为俗屈。同时,“斑竹”的典故与眼泪有关,这些都和林黛玉萧瑟的生活处境、忧郁的心理状态,多愁善感、孤标傲世的性格,爱哭的行为特点等,都融为一体。这个环境换个人不合适,只有林黛玉住在那最合适。贾宝玉住的怡红院，以红色为基调，院中粉墙环
12、护，绿柳周垂，蕉棠两植，红香绿玉；房内雕刻装饰物品，或“流云百幅” ，或“岁寒三友” ，或山川人物，或瓴毛花草真是花团锦簇，玲珑剔透，卧室金粉珠光好似女子的绣房。这样的意境正烘托了宝玉“面如敷粉，唇似施脂” ， “面如桃瓣，目若秋波。虽怒时而若笑，即瞋视而有情”的儿女气质，也预示出宝玉性格温文、感情细润、娇嫩脆弱，缺乏阳刚之气，而呈现出较多的阴柔之美的脂粉之气。宝钗住的蘅芜苑，外面是愈冷愈葱翠的奇草仙藤，花本全无，幽冷软媚，房内如“雪洞一般” ，她时常吃的药是“冷香丸” ，又姓薛，小说中一再谐音为“雪” ，这一系列“冷”的意象构成宝钗红楼梦经典语录形象的基实质调，也是对她性格的暗示，克已守礼，
13、近7似“无情”的宝钗因此得了个“冷佳丽”的雅号。李纨住的稻香村，以黄色为基调，外面青篱茅舍，黄泥矮墙，佳蔬菜花，漫然无际；内里纸窗木榻，宝贵景象形象一洗皆尽，这样的环境不但与李纨持志寡欲、槁木死灰的心境十分协调，就连楹联用“浣葛”等事，也与她家教素重封建妇德，以为女子“以纺绩井臼为要” ，本身也“惟知待来养子”等情况相等。 像这样极富特色又具有浓厚诗意境的佳境，在红楼梦里，园中的儿女便在这桃源仙境的衬映下，风姿绰约，卓尔不群。 5、以诗词刻画人物形象小说诗词,是中国古典小说传统的一种民族艺术形式。它的功能是多方面的,主要有导读、结构情节、总结全书以及刻画人物等作用。红楼梦同诗的关系比我国不论什
14、么一部古典小说更为密切，不仅它的散文常常写得像诗一样，它还直接用意境幽邃的诗、词、曲揭示人物的心灵世界，烘托人物的才思风貌。海棠诗社诸芳所咏，宝钗的诗蕴藉浑厚，以花喻人，反映出她的稳重、肃静雅致、宁静、清洁自许的心田世界。 “珍重芳姿昼掩门”可以看出她固守封建妇德、对本身豪门千金的身份十分自持的立场；“淡极始知花更艳”不但是咏白海棠的佳句，而且完全符合她为人寡言少语、循分从时、喜欢质朴肃静雅致、清静无华、碰到旁人会见怪的事情，她能浑然不觉，因而博得贾府上下夸赞的个性特点。黛玉的诗风流别致，以人拟花，和宝钗珍重芳姿昼掩门相反，黛玉是半卷湘帘半掩门，任性任情，并不特别珍视贵族小姐的身分。8碾冰为土
15、玉为盆，表明她玉洁冰清，目下无尘。诗中空灵、潇洒、高尚纯洁、哀愁、深情的形象，正是黛玉思惟性格的化身。湘云的诗清新洒脱，与她性格豪迈坦白有一定的联系，她的“也宜墙角也宜盆” ，固然是赞好花处处相宜，但仿佛道出了她如今却投奔贾家、寄人篱下的环境，倒毫不在乎的那种“阔大宽宏”的器宇。宝玉的诗以白海棠的形象来象征一名多愁多病的女儿。 “晓风不散愁千点，宿雨还添泪一痕” ，岂不是宝玉一生终不忘黛玉的心事的写照？大观园的诗会，从咏白海棠、咏菊花，到咏红梅花，咏柳絮，众人作了许多诗词。可以说，大家之作大体上都符合大家的脾气与文字涵养，而且每组诗又有着共同的意旨和情趣，海棠诗写海棠花的冰清玉洁，菊花诗写菊花
16、的千古高风， “柳絮诩词”慨叹柳絮的飘零。这些个诗都透露了众儿女的情怀，预示了他们的智慧才华，是众儿女对自身品格的形容，更是作者精心创设的妙美意境。 不论什么成功的艺术形象，它的实体描写都是有限的，而它所涵盖的意蕴往往优美语句是有限的。传统文学，在强调逼真的同时，又注重形神兼备，注重言志抒情，注重艺术品的深远意境和醇厚的韵味。 红楼梦的作者曹雪芹以他非凡的才华 、惊人的毅力，在传统文化的根基上进行了巨大的创新和发展，他既对峙写实传真，又创造性地运用了意境的烘托，对喜爱的青年男性和女性，总是在写实的基础上，极力予以诗化、美化、抱负化，赋予他们以诗意境美、才思美和人品美，大观园的儿女们在他的笔下具有奇异的神姿：或绰约婉丽，或娇美娟秀，或飘逸俊雅，或风流脱俗，或才华卓异，9或志引超群，或冰清玉洁从而创造出绘声绘色、亦真亦奇富有特殊魅力的艺术形象，成为我国古典小说现实主义
