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1、1,新写实小说,2,二、产生背景,（一）八十年代以来的社会转型直接导致社会价值观念的转变，作家们希望反映这种转变，却又拒绝含有强烈意识形态色彩的创作原则，于是他们在写作中采用了写实主义的手段。 （二） 先锋小说远离现实生活、疏离读者，一些作家期望克服或避免这种局限。 新写实小说实现的是双重的背离，既背离了传统的现实主义，又背离“前卫”、“现代”的先锋小说。它采用包含某些现代、后现代因素的写实手段，来表现普通人生存状况的小说。,3,2概念,方方、池莉、刘恒、刘震云等的一些小说，如狗日的粮食、风景、烦恼人生、塔铺等，出现于1986-1987年间，被作为“新写实”小说代表性的一批文本，与“先锋”小说
2、的出现是同一时间。但作为一种文学现象受到注意，并引发热烈讨论，稍后于对“先锋”文学的关注。,4,被称为“新写实”的作家，除池莉、方方、刘震云、刘恒以外，还有叶兆言、苏童、范小青、李锐、李晓、杨争光、迟子建等。 刘震云的塔铺、新兵连、单位、一地鸡毛、池莉的烦恼人生、不谈爱情、太阳出世，冷也好热也好活着就好，方方的风景，刘恒的狗日的粮食、伏羲伏羲，通常被看作“新写实小说”的代表作。,5,在最初的批评文章中，有的批评家把这种创作倾向称为现实主义的“回归”。这期间出现的名称还有“后现实主义”、“现代现实主义”、“新写实主义小说”、“新小说派”等。而“新写实小说”的概念使用最为广泛。,6,1988年10
3、月，钟山与文学评论联合召开了“现实主义与先锋派文学”的讨论会。自1989年第3期开始，钟山开辟了“新写实小说大联展”的专栏，宣称“在多元化的文学格局中，1989年钟山将着重提倡一下新写实小说”。 同年10月，这家杂志还和文学自由谈（天津）联合召开“新写实小说”讨论会。,7,“所谓新写实小说，简单地说，就是不同于历史上已有的现实主义，也不同于现代主义先锋派文学，而是近几年小说创作低谷中出现的一种新的文学倾向。这些新写实小说的创作方法仍以写实为主要特征，但特别注重现实生活原生形态的还原，真诚直面现实，直面人生。虽然从总体的文学精神来看，新写实小说仍划归为现实主义的大范畴，但无疑具有了一种新的开放性
4、和包容性，善于吸收、借鉴现代主义各种流派在艺术上的长处。”,8,3写作倾向,“小人物”的普通生活 “还原”的叙述方法 “零度介入”,9,4.新写实小说与寻根小说,一方面延续了寻根文学的精神内核，如把目光向“下”看、向“后”看，热衷于对生存本真状态的关注； 另一方面又摈弃了寻根文学的浪漫化期待，更关注人们窘迫的物质生活现状以及与之相应的性格与生理状态，嘲弄各种超越于现实的崇高理想和人生目标。 在新写实小说“还原生活原生态”的旨趣中明显地表现出反浪漫、反激情、反理想的倾向。,10,5.新写实小说与先锋小说,（1）新写实小说对先锋小说疏离读者大众的反拨。 从思想层面上看，先锋小说是反大众趣味和大众成
5、规的，表现出出世高蹈的姿态，为一般大众所难接受，而新写实则表现出对世俗人生、大众趣味的亲和； 从技术层面上看，先锋小说刻意于技巧上的翻新，表现出对大众阅读习惯的对抗，而新写实小说则以传统的写实为基础，表现出对大众阅读习惯的认同，甚至投其所好地制造出在内容上“可读”的文本。,11,（2）先锋小说的一些特质也被新写实小说所吸纳。 首先，一些由“先锋”转向“新写实”的作家在写实的大框架中，探究写实的多种“新”的可能，力图产生新的效果。 其次，有些新写实作家虽然没有写过先锋小说，但他们受过西方现代主义的影响，因而作品中表现出与先锋文学的亲缘关系。 再次，由于对作品观照和解读的眼光不同，即便是从最具“生
6、活流”的作品中也可以看出“现代主义”因素。,12,6.新写实与传统现实主义的区别,传统的现实主义（马克思主义经典作家）认为，在这个现象世界的后面，有一个本质的结构控制着这个世界，而这一现象世界中的这事物和它事物之间，也有着某种本质的、因果的联系，文学作品的“认识意义”必须建立在这基础上。因此现实主义创作的经典性表述是：除了细节的真实之外，还要真实地再现典型环境中的典型性格；艺术上的“真实”不仅来自于生活现象本身，还必须揭示出生活背后的“本质”。 （所谓透现象看本质）,13,现实主义的“本质”或“理性”，一般都带有鲜明的意识形态色彩，在高度意识形态化的社会中，这种“本质”或“理性”还带有浓厚的政
7、治权力特征。新写实小说兴起所体现的，正是新写实小说家对这种含有强烈政治权力色彩的创作原则的悖离。,14,7.新写实与革命现实主义传统,第一，革命现实主义中“大写的人”为“小写的人”所取代。 第二，革命现实主义中“生活的故事”为“活着的故事”所取代。 第三，革命现实主义中的典型化、纵深感被零散化、平面感所取代。 第四，革命现实主义中的细节真实为自然主义式的真实细节所取代。 第五，革命现实主义充满激情的理想主义为冷静的客观主义所取代。,15,8.新写实小说的意义与局限,意义： 对当下中国人的生存状态进行了描绘，对伪现实主义文学起到了一定的反拨作用 局限： 有些作品的描写过份琐碎，流于自然主义的客观
8、实录，不能成为大手笔，缺乏大气魄 有些作品过于缺乏热情与理想，难以产生震动人心的悲剧力量,16,9.新写实小说与新历史小说,与新写实小说同根异枝而生的新历史小说，是新写实小说家把目光转向历史题材的结果，如叶兆言的“夜泊秦淮系列”：状元境、十字铺、追月楼、半边营等，苏童的“妇女生活系列”:红粉、妻妾成群等，刘恒的苍河白日梦，刘震云的“故乡系列，:故乡天下黄花、故乡相处流传、故乡面和花朵等。 这些作品除了具备新写实小说的一般特征外，还表现出对历史真实的质疑。作者多运用诸如偶然性覆盖必然性、以静止观质询发展观、以荒诞性挑战合理性等“反史诗性”的叙述策略，突出历史的虚构性，表现出一代人对历史的新的感受
9、和理解。,17,二、新写实小说的代表作家作品,刘恒 刘震云 方方 池莉 叶兆言 苏童,18,刘恒,狗日的粮食、伏羲伏羲和白涡等，可以看到作家对于生存的基本欲望（食、性、权力等）的关注，并流露了人很难摆脱欲望陷阱的宿命情绪。 贫嘴张大民的幸福生活,19,20,21,22,23,24,25,刘恒的小说“洪水峪系列”他以自己故乡为蓝本，包括萝卜套、杀、陡坡、狼窝、力气、四条汉子、伏羲伏羲、连环套等作品，写出了洪水峪一带农民的苦难、仇恨和欲望，他们在极度贫困的挤压下，寻找人赖以生存的几根柱子:“粮食”（狗日的粮食）、“力气”（力气）和“性”（伏羲伏羲）。,26,狗日的粮食：杨大宽、瘿袋老婆 伏羲伏羲：
10、杨金山、王菊豆、杨天青 黑的雪：李惠泉、赵雅秋 虚证：郭普云 贫嘴张大民的幸福生活,27,艺术特色,1.对人类生存现实及其困境的深切关注 2.运用精神分析方法来探讨人物心理 3.把温情的悲悯和苦涩的幽默糅为一体,28,刘震云,中短篇小说集塔铺、一地鸡毛、官场，和长篇小说故乡天下黄花、故乡相处流传、故乡面和花朵。另出版有刘震云文集。 1982年开始发表作品。他的塔铺、一地鸡毛、单位、官场、官人等，侧重关注人与环境的关系；或者说在社会权力结构中人的处境。他对于“单位”这一特殊的当代社会机制，以及这一机制对人所产生的规约，作了具有发现性质的描述。,29,30,手机,31,32,33,34,刘震云小说
11、的创作特色,1、在权力和世俗生活的交合点上洞察人性； 2、“生活流”式的叙事结构； 3、低调悲观的人生态度与反讽的表现手法。,35,方方,代表作：1987年风景 80年代末至90年代初的祖父在父亲心中、行云流水、一唱三叹等，主要写当代知识分子的生活和精神困窘，在冷静、细致的叙述中，仍有着沉重、无奈的情绪。,36,37,方方小说的艺术特色,1.方方最初的小说创作充满学生时代浓郁的理想主义和浪漫主义色彩。 2.方方驾驭题材的能力是不凡的。不是停留在对现实矛盾的描绘上，而是极力传达出当代人受传统和现实影响所产生的撕裂感。 3.方方小说结构的成熟过程，也从一个侧面展现了作家的成长进程。她早期的小说，大
12、多采用单线叙述，结构随意、松散；后期经常采用多元视点、时空交错的复合式结构； 4.方方的语言才能也是多方面的，她既能用武汉方言来描摹武汉底层百姓的日常生活情景，也能用古韵犹存的江汉平原方言来表现江汉平原的乡土世风人情。在她对语言的多方探索中，有两套话语系统尤具特色:其一是智慧的调侃与幽默。其二是优雅的诗性语态。,38,池莉,1987年发表的烦恼人生，是被批评家用来阐述“新写实小说”特征的主要文本之一。这篇小说与此后发表的不谈爱情、太阳出世，被称为“新写实三部曲”（或“人生三部曲”）。 她以关切、认同的态度，来描述俗世形态的生活，写普通人（主要是武汉市民）的婚姻、家庭等日常生活状况。,39,40
13、,进入90年代，她对当代都市生活的理解趋于复杂，对世俗“现实”认同的态度也有了调整；在文体上则转向都市言情小说的流畅和趣味的追求。这表现在紫陌红尘、一去永不回、让梦穿越你的心等作品中。池莉的小说，还有“历史题材”的你是一条河、预谋杀人和凝眸。 还有作品生活秀、来来往往、小姐你早、看麦娘等。,41,池莉小说创作的三个阶段,80年代初期的学步期。 80年代中期到90年代中期的成名期。 从90年代中后期至今的都市言情期。,42,叶兆言(1957-)，南京市人，祖父为现代著名作家叶圣陶。1982年毕业于南京大学中文系，后获文学硕士学位。出版的小说集有：艳歌、夜泊秦淮、枣树的故事、路边的月亮、绿色陷井、
14、采红菱等。,43,以枣树的故事知名，在这个中篇里，讲述了一个名叫岫云的女子的故事。在艺术方法和小说文体上，他其实有更大的包容性；这给热衷于归类的研究者出了难题。 他的状元境、追月楼、半边营等中篇，被称为“夜泊秦淮”系列，表现了浓厚的“文人”情调。 其他重要作品还有艳歌、挽歌、去影、绿色陷阱等。除了中篇以外，还发表了长篇死水、一九三七年的爱情。,44,叶兆言小说主要题材,一是爱情小说，主要有艳歌、人类的起源等。 二是“风月”故事，包括去影等小说。 三是刑侦犯罪小说，有走进夜晚、重见阳光的日子等。 四是反映市井生活的小说，有不娶我你后悔一辈子、哭泣的小猫、小杜向往的浪漫生活等。,45,叶兆言小说的
15、艺术特色,首先是以戏拟的方式重构历史。 其次是在叙事的实验中重述历史。 再次是用白描叙写世俗人生。,46,苏童（1962-），江苏苏州人。1984年毕业于北京师范大学。主要作品集有一九三四年的逃亡、妻妾成群、米、妇女乐园、祭奠红马、我的帝王生涯、红粉、飞越我的枫杨树乡村等。另出版有苏童文集。,47,1983年开始发表作品，但待到1987年一九三四年的逃亡才受到注意。主要作品还有中短篇小说罂粟之家、妻妾成群、红粉、园艺、离婚指南，长篇小说米、我的帝王生涯、城北地带、紫檀木球、碧奴等。,48,他的小说，大多取材“历史”。 对于“意象”的经营极为关注，尤其擅长女性人物的细腻心理的表现。 在有关旧时中
16、国家族的叙事中，流露着忧伤、衰败的情调和气息。 苏童的小说，既注重现代叙事技巧的实验，同时也不放弃“古典”的故事性，在故事讲述的流畅、可读，与叙事技巧的实验中寻求和谐。,49,苏童小说的特点,其一，有意设置多重人称，模糊叙事人与作者之间的界限，造成作品的间离效果，借以显现出奇幻而神秘的色彩。 其二，采用零散的、断断续续的故事结构，打破了经典现实主义那种具有完整故事的结构方式。 其三，善于在小说中编织总体的隐喻结构，隐喻的组合构成其小说艺术的又一特点。,50,思考题,1.名词解释：新写实小说、“洪水域系列”、“故乡系列”、“三白系列”、“人生三部曲”、“夜泊秦淮系列”、“枫杨树系列” 2.新写实小说与寻根小说、先锋小说、当代革命现实主义传统的关系分别是怎样的？ 3.掌握本章相关作家的创作分期、艺术特色与主要作品及其人物形象。,
