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1、浅析冯小刚电影的语言艺术目录摘 要2一、冯氏电影语言风格基调的奠定3二、冯氏电影语言4三、冯氏电影修辞手法的运用6四、独有的“冯氏幽默”7五、 结束语 8参考文献9摘要冯小刚电影从80年代至今已有三十余年，经久不衰，广受观众喜爱。其原因不仅仅是迎合了观众的需求，更是其诙谐幽默的台词、朴实而又新鲜的语言成为街头民巷的热议话题。“冯氏幽默”的语言特点为长存人们心中的文化符号和独特记忆。本文就从语言、电影基调、修辞、冯氏幽默四个方面进行阐述。关键词：冯小刚；京味儿；语言；修辞技巧；“冯氏幽默”冯小刚从1985年参加上海电影节后，正式开始其电影生涯。之后就一发不可收拾，导演了北京人在纽约、编辑部的故事
2、、甲方乙方、不见不散、非诚勿扰、唐山大地震、私人订制等一系列优秀的电影作品。然而冯小刚对于中国电影界的贡献远不止于此。冯小刚电影开创了中国国产电影贺岁档的历史。1997年2月1日，由冯小刚导演的甲方乙方公映，从此开启了中国贺岁档大幕，贺岁档的硝烟逶迤延绵至今。同时也开始中国国产电影商业化的过程。冯小刚的电影按照市场需求，着重于商业电影的娱乐性、依托于游戏化的情节设计创造了一个又一个电影票房神话。然而这一切的一切都要归功于冯小刚电影的语言艺术。一、冯氏电影语言风格基调的奠定主题选定，从1997年开始，冯小刚导演的十多部电影都获得了很高的票房，这些电影既有一以贯之的继承，也有层出不穷的新的变化。在
3、剧本主题选定方面、在情节、演员、角色、投入产出和广告方面有独到的讲究。其电影有正剧化、大投资、大制作的倾向。冯小刚对于电影主题的选定有自己一贯严肃的态度。他曾说过“如果没有看到让自己满意的剧本，或将因此而息影，因为哪怕不拍，都比拍一个不知所云的电影要好”。正式这样严肃、慎重的态度让冯小刚的选择获得一次又一次的成功。冯小刚电影把都市青年定位为目标观众,据专业电影发行人士调查,在中国的电影观众中,15至35岁年龄段观众的占电影观众总人数的70% ，因此，精准的目标定位也是让冯小刚电影获得成功的重要因素之一。例如甲方乙方中自谋生路的知识分子，大腕中的下岗摄影师，手机中的电视台主持人、大学教师、出版社
4、编辑等，他们在政治上处于边缘地位,在经济上一般都是衣食之忧的,在文化上也颇有修养,在生活上非常率性自然。虽然他们的教育程度、职业、思想观念各不相同,但都成为了冯小刚影片里生活在现代都市的主人公,这些特点逗能引起都市青年的观影共鸣和消费热情。游戏情节的设定， 假定式的游戏情节中透露了对生命、社会的反思。冯小刚的电影继承了王朔小说中的游戏情节、反讽等特点，进而把游戏扩展到了整个市民文化中。在贺岁片中他把对生活的调侃，对人生的戏谑和对主流文化的揶揄推向了极致。冯小刚在轻松幽默的氛围中构建出了一个成人游戏的童话世界。比如在情节这一层面上，电影甲方乙方是一个角色性扮演的游戏，不见不散是一个追赶的游戏，没
5、完没了和天下无贼是一个智力比拼游戏，手机是一个关于谎言的游戏。在冯小刚的电影中，无论是将职业游戏化、感情游戏化、还是生活游戏化，实际上都是冯小刚的一种“游戏人生”的生存态度。纵观冯氏电影，不难发现，他所有的作品的主题是沉重而深刻的，无论是甲方乙方、不见不散、天下无贼这三者对人性的反思和对人的卑微的尊严的关怀还是大腕、手机对现代传媒暴力的警惕都是十分深刻的。在贺岁喜剧形式的包装之下，冯小刚对当下都市人的生存状态的深刻理解展现，正是冯小刚的电影没有流于纯粹的搞笑和无聊闹剧的原因。大众立场和口吻， 冯小刚是一位具有很强烈平民意识的导演，他始终把目光投向喧闹的现代都市生活和市井平民的精神状态。正如他自
6、己所是说“我就是一个市民导演”。他的电影以大众的视角、表现大众的理想，满足大众的心理需求，在大众的内心得到精神共鸣。正是因为这样，他的电影才能取得如此瞩目的成就。唐山大地震就是运用了这样的策略。唐山大地震看似是一部灾难大片，其实是一部母女相认的苦情戏。冯小刚巧妙地将两次大地震设为整部影片情节线上的“戏眼”：一个家庭因唐山大地震变得支离破碎，又巧妙的因汶川大地震走向了团圆。同样是惨烈而突然的天灾，不一样的是背后国家的实力、政府的能力和民众的素养。这个充满象征意义的结构，无疑向世界展示了改革开放三十年来国家的飞速进步。人生最惨之事莫过于活着却天各一方，骨肉分离。而其中竟还参杂着一方的误解、另一方的
7、悔恨，就更让我们觉得不忍。影片运用这两条平行的线索，将母女两人震后貌似寻常实则压抑的生活展现出来，不仅是为了赚取一把辛酸泪，更是为了告诉观众：家园毁了可以重建，甚至疾病也可以克服，唯有深爱的人一旦离去，心灵才从此沦为了“丧家之犬”。就如电影中母亲的那句台词“没了，才知道什么是没了”，朴素平常，却异常警醒。就此，冯导把两场天灾，调教成了一场人性的挣扎，调教成了赎罪与感恩、爱与被爱的对话。真是悲歌一曲，洗彻心灵。唐山大地震站在每一位祖国人民的立场上，在给每一个人带来检视家庭关系、修补亲情爱情的愿望同时，也唤起我们的历史记忆。二、冯氏电影语言一部好的电影离不开经典的台词语言。走进电影院看一部电影，走
8、出来如果连一句朗朗上口的台词都没有，那也不能称之为好的电影。中国的语言文化历史悠久、博大精深，经典、精炼的语言是创作一部好电影的基础。电影语言的发展史,就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式。电影语言是随着电影的发展而不断发展和更新的，有明显的历史一阶段性。比如长镜头的普遍运用，一般始于第二次世界大战后意大利新现实主义电影。而自新浪潮电影以来，镜头转换方式又有很大改变，无技巧剪接被普遍采用，一般很少出现淡出淡入，尤其是圈出圈入则更为少见。此外，影片布光构图方式的不同特点，也都可以提供影片制作年托的信息。传统电影注重完整构图、人工布光，而现化电影尤其是七十、八十年代的电影则追求自然光效和开
9、放式构图。京味儿语言，京味儿就是一种韵味儿，京味儿文化或者把它叫做京华文化，从前是由宫廷文化、宗教文化、民俗文化、士大夫文化，这四大板块互相交织而成的。从元大都算起，北京市有着七百年帝都的辉煌历史，也是全国政治文化中心，这些得天独厚的条件，让北京文化具有了皇家气派。冯小刚不仅是京味儿文化的重要代表之一，也是商业电影的领军人物。电影甲方乙方中这种京味儿最直接的表达载体就是剧中人物的台词对白，有逗趣的，有调侃的。比如北艳说：“你看咱们的公交车，开的多稳呀，跟坐奔驰似的”。姚远不以为然的说：“奔驰那有这么舒服呀，奔驰能像这车一样让人站直身子吗？”北艳附和到：“就是就是。您看那位先生，一看就知道是个大
10、款，有钱，掏钱包也和别人不一样”。姚远随后说：“对，您看那手，又细又长，跟弹钢琴的手似的，你看他轻轻伸出两个手指一夹，就把钱给拿出来了”。再如不见不散中：“所有来美国的人都想做国际贸易，结果全进餐馆端盘子了”。这些看似平常的普通话语，但认真的体味后会发现，这些语言透露出的是北京人的一种诙谐幽默的情趣。其他地域方言，冯小刚的电影前期主要是以北京方言为基础，后期融合了更多方言表现形式，这些方言让冯小刚的电影更加多样化，更加精彩。“做人要厚道”这句话虽然只有简简单单五个字，但是随着手机上映，深深的烙进了观众的脑海里。这句话警醒了当今社会的道德滑坡，但更重要的还是“做人要厚道”的四川语调，朗朗上口，让
11、观众一下子记住了。试想，如果是用标准普通话说出来的，就达不到诙谐、幽默的效果了。除了方言，冯小刚电影中还经常运用中文与英语的对白，达到意想不到的效果，如“我只有一个女人，还跟我离婚了，我的一生才是悲剧的。No money,no women才是悲剧的”，其实在我看来，“No money,no women”还不是很悲剧，“No money,so no women”才是最悲剧的。这样的中西合璧的台词，也只有这样的台词才能有这样的效果。三、冯氏电影修辞手法的运用比喻是一种常用的修辞手法，用跟一事物有相似之点的另一事物来描写或说明前一事物。在冯小刚的电影中，比喻被运用得活灵活现，是借以讽刺当下社会有力的
12、幽默元素之一。如非诚勿扰中，有相亲者是未婚妈妈，她想让葛优饰演的秦奋做肚子里孩子的爸爸，秦奋不愿意。随即说道：“孤儿我是可以接受的，父母双全是另一回事，宝马车头插一奔驰的标，恐怕不太合适吧”？相亲者：“能开不就行了”？秦奋：“可要是出了故障，奔驰的零件配不上，宝马又不管修，怎么办”？秦奋用一个现实中司空见惯的生活现象作比喻，既将表露出自己不愿做“名义爸爸”的态度，同时又很幽默地抨击了当今社会生活当中的造假现象。夸张，夸张是为了达到某种表达效果的需要，对事物的形象、程度、特征、作用等方面有意夸大或缩小的修辞方式。冯小刚在电影中经常使用夸张的手法，并没有让观众觉得失真、无厘头和荒诞，反而更增添了幽
13、默的喜剧气氛。比如，在非诚勿扰1中，秦奋的征婚启事中有这么一句：“您要真是一仙女我也接不住，没期待您长得跟画报封面一样看一眼就魂飞魄散。”这是秦奋对女方相貌的要求，开始是以“仙女”来对女方的相貌进行夸大，随后更用“魂飞魄散”来对女方相貌的感受进行夸大，虽然是描述有些夸张，但是它却道出了真实生活中很多男性相亲时对女性的过高的心理期待，并用一否定句式讽刺了这种过高的心理期待。引用，写文章时，有意引用成语、格言、典故、诗句等， 以表达自己想要表达的思想感情，说明自己对新问题、新道理的见解，这种修辞手法叫引用。比如在不见不散中引用了南征北战的台词，“我也想今天晚上就打冲锋就是为了明天大踏步的前进”，这
14、句话用在此处，产生了强烈的幽默感。此时的主人公没有了坚决要求上战场的“革命英雄主义”，横扫一切“阶级敌人”的积极性，而是被演化成了电影主人公赚钱的雄心大志。反语，我国古代非常研究汉语声母与韵母的搭配，其格式除了双声、叠韵，还有一种叫“反语”。把一个双音节词语拿来，用第二个音节的声母跟第一个音节的韵母相拼，再用第一个音节的声母跟第二个音节的韵母相拼，得出一组新的双音节词语来，这种反复相切的方法就叫反语。不如在电影没完没了中，韩冬在医院中得知自己的病是急性的，不用多久便能好，便问医生“能不能转成慢性的？现在医学这么发达，转成慢性的一定很容易！”在这里使用反语的言下之意就是希望自己的不要好的那么快，
15、这样就不用出院面对阮大伟的攻击。婉曲,这也是冯小刚用来制造冷幽默的法宝之一。婉曲所产生的幽默得益于利用上下语境之间的信息差所产生的表达效果。如，在非诚勿扰中秦奋和罗海琼扮演的少数民族相亲者的对话，秦奋问：“要是咱俩不好了，能离婚吗？”罗海琼：“我哥哥会打断你的腿的。”对话的大语境是相亲双方的一互相问答，并且问答要保证其有效性，这是必须遵循的会话合作原则。秦奋用是非疑问句对相亲者进行提问，假如遵循合作原则，相亲者应该回答：“是或者否”，但是相亲者并没有正面回答秦奋的提问，而是利用了语境的信息差并且以迂回曲折的方式从侧面表述了其结婚之后不能离婚的意思，这不仅让秦奋的心理期待落空，而且自然地创造出幽默诙谐的喜剧气氛。双关，在一定的语言环境中，利用词的多义或同音的条件，有意使语句具有双重意义，言在此而意在彼，这一种修辞手法叫做双关。在电影甲方乙方中，周北雁：姚远，姚远花盆罗在他脑袋上了。胖厨师：这可不是我故意的啊! 梁子：废话，你就是故意的也扔不了那么准。姚远：快，块钱救列宁，布哈林是叛徒。在这段台词中，姚远被胖厨师用花盆砸伤后，醒
