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1、书名：装饰图形构成 作者：胡承武，袁永昌 ISBN： 978-7-111-26424-8 出版社：机械工业出版社,装饰图形构成,机械工业出版社,胡承武 袁永昌 著,(5-6章),第五章 装饰图形的改造组合,一切装饰形态都以生活和自然界中的客观物象为基础，都要经过一个由低级到高级，由无序到有序的改造过程。即言之含盖着创意、造型、构图等几个方面。 创意要有现代感，对现代生活要有敏锐的感受，其间去分析研究它们的特征，用加强或减弱对比，突出美感原形的创作手法，以达到尝试运用不同的改造方法目的。在“寸金之地”上产生无限的联想空间，使装饰图形构成画面扩大视觉效应。如作品“餐具”(图141)中，仅管在构成画
2、面中出现的叉、匙、杯子、盛器占用的空间是有限的，但表达的内容及实用意义却是无限的。所以，在装饰图形构成中，将形态进行改造组合，就是要求通过课题训练达到提升现代设计意识目的，使作品符合现代审美需求和实用价值。,图141 餐具,第五章 装饰图形的改造组合,装饰图形的改造组合,改造组合原理,改造组合就是要创作者对形态有一个新的认识过程，只要我们换一个角度与抽象的东西联系在一起，或对明暗关系进行归纳，或对某一形的潜在结构进行归纳，要克服视而不见和似是旁观现象，要用新的眼光去发现自然中存在的无形法则，这就会对改造组合起到大的启迪作用。 具体分为以下四项： 1、通过组合进行变化和改变原形功能，也可以改变空
3、间，但改造组合原理必须遵循既对比又协调的原则。图144 2、要按照美的形式法则进行改造组合。图145 3、必须在单纯的前提下，进行有条理的组合。图146 4、要体现情感上的联系，有如乐曲中通过乐器组合，演奏出动人的音乐。图147,图144 鸟类世界中的孔雀,第五章 装饰图形的改造组合,改造组合原理,图145 抽象马形,第五章 装饰图形的改造组合,改造组合原理,图146畅游,图147 蝶,改造组合形式,反复、旋转、层叠、渐变、错位、发射、均衡、节奏、添加、虚实等是装饰形态在改造组合中必须考虑的方式。现代装饰构成常常利用这种组合关系，重新整合安排，产生转化、变异效果。这里要注意的是，组合不是构图。
4、 装饰形态的组合实际上是各个构成元素之间的空间位置的排列，只有组合才能使构成有异想天开的装饰效应。组合是物象改造分解后产生新形态的组合，即重新构成，它的空间是十分开阔的。(图142-143),图142 脸谱的想象,第五章 装饰图形的改造组合,改造组合原理,图143 故乡的月,改造组合方法,装饰图形构成画面中的形式和造型都有其自身的特点。人们在不断的实践中也能不断创造出新的、美的规律。其中的“动”与“静”在画面构成中，是较为突出的一个形式，“动”与“静”是相对的，也是对立的。 动中有静才显得安定，静中有动才能有变化，动极到静，静极到动，这是对立统一的，动离开静就模糊，静离开动就呆板，装饰构成绝不
5、能离开“动”与“静”这两个因素。如作品“鸟类世界中的孔雀”(图144)，鹭是动的，水藻是静的，流云是动的，空间是相对静止的，产生静心纳寰宇。改造组合方法具体如下：,改造组合方法,1、用整体方法及局部的形态去观察和表现状态特征；图149 的羊，整体的正面看羊的特征，表现出三角形的羊头，两个大的角，然后抓住特征充分的表现了两只羊角，并把羊的次要形态简化省略，使形态特征更集中、更典型、更明朗。,图149 羊,改造组合方法,2、单纯、理想化表现对象；对形态进行归纳，去除技节和非本质的东西，保留特征和美的本质的形态，以构成简洁、明快的视觉形象。图150网的形态是理想化的，使画幅中视觉形象明快、突出，本质
6、的东西有了，非本质的次要部分都省略、简化了。,图150 网,改造组合方法,3、意象化的表现对象；用创造性思维方法对形态的某个特征或局部浮想联翩，突出视觉情趣。用浪漫的手法使视觉中心点集中，并意象化的加强表现，加强意识与畅想。图 151，曲线的张扬，使花的形态流畅奔放，而且意象化的追求其形象特征。,图151 绽放,改造组合方法,4、转换视觉角度去表现对象；通过观察对象的正、侧、背、剖面（横剖面、竖剖面、斜剖面) 和局部的新视点，去表现对象，结合技法，使形态更新鲜更有趣味。图152,图152 凌空,改造组合方法,5、用节奏、韵律去表现对象；抓住物象的某一特征，大胆夸张其美的形态或改变原形，在于似与
7、不似之间，然后进行节奏化排列，就会产生韵律美感，起到加强装饰构成画面作用。图153,图153 抽象人物,改造组合方法,6、分解结构的表现对象；将整体形态，按局部结构拆散，然后进行扩大、缩小、复制、重复、比较、渐变、联合、减缺、旋转、错位、放射、相对和相背等各种各样的装饰画面。图154,图154 大肚鸟,改造组合方法,7、用抽象形态表现对象；抽象形态源于自然，是自然形演化而来的，抽象形更能引发思维，产生好的形式美感。图155,图155 钟楼,思考题,1、为什么要对装饰形态进行改造、组合? 2、改造组合原理有哪些？你认为哪种最适合你运用？ 3、通过改造组合原理运用，对你的创造思维有哪些启迪？ 4、
8、改造组合形式有哪些，其中对“动”与“静”的理解如何？,实训题,1、选择一幅具象画面有规律的分割，然后有秩序地错位或间隔拼合。 2、将左幅画面进行拉长、扭曲、移位处理看特征变化如何？ 3、选择一幅戏曲脸谱进行分割处理，然后用形式美构成原理，创作一幅装饰图形作品。,第六章 装饰图形构成的色彩,什么是装饰色彩？ 变形的形态进行秩序性的构成后，用单纯概括的色彩“随类赋彩”，这一过程含有一定的装饰意念。 其实色彩本无装饰和非装饰之分，装饰的决定因素是构成性秩序的强弱，其次是单纯化、平面化的程度。所以装饰色彩就是将物象客观的自然色，用主观意念，通过概括归纳，在平面化基础上变化成装饰用色的过程。如图156,
9、图141 餐具,第六章 装饰图形构成的色彩,什么是装饰色彩？,图156,装饰色彩的一般规律,任何一幅装饰构成画面，首先是平面化特色，其次是保持单纯统一的色调，色调分为同类色调、冷暖色调、对比色调，运用起来变化无穷。图157160,图157-160,装饰色彩的一般规律,第六章 装饰图形构成的色彩,装饰色彩的一般规律,装饰色彩在运用过程中要适应各种工艺制作的需要，不同场所要对装饰色彩产生功能的制约，环境、空间对装饰色彩的影响就是受功能制约的不容忽视的因素。 另外，若要保持稳定的装饰色彩效果，就要注意色彩的面积和纯度的一定比值，装饰色彩最神秘之处是相对性，用作者的直觉经验及个性行为来表现，更增加丰富
10、性和变化莫测的诱惑力。图161,图161 面积、纯度的一定比值,装饰色彩的一般规律,第六章 装饰图形构成的色彩,装饰色彩的协调规律,装饰画面要达到色彩的协调，必须用纯度来突出主体，用低纯度来衬托主体色。如果说主体色约占整个画面的百分之七十，那么百分之二十用衬托色，另外百分之七是艳色，百分之三是点缀色（画龙点睛之色)。强纯度对比，即补色对比，如黄与紫。面积，明度要以一种为主。 明暗、冷暖、纯度在排列上多次重复，会产生整体节奏感，色彩渐变就能产生很好的节奏美感，明度渐变产生单纯的节奏美感，纯度渐变产生单纯中有柔和的变化美感，多种色组合渐变产生复杂美感。图162164,装饰色彩的协调规律,图162
11、多种色变组合明度变化,图163 明度渐变,图164 纯度渐变,第六章 装饰图形构成的色彩,装饰色彩的协调规律,各色中加入同一色相，能使画面中色相协调。各色中参入黑与白，能使画面明度协调，各色中加入同一灰色，使画面纯度协调。 灰色具有强烈的吸附性，能使强对比柔和，但处理不好，将使调和引起矛盾，会起到相反作用，所以协调色在画面的出现，要有内在的呼应，也就是色块之间的节奏美感。图165166,装饰色彩的协调规律,图165 柔和宁静的形用冷色,图166 强烈尖锐形用暖色,第六章 装饰图形构成的色彩,装饰色彩的构成规律,装饰色与构成画面的形态应当要互相依存和衬托，不要各自为政，否则就会同归于尽或含混模糊
12、。 一般来说，强烈的尖锐的形运用强烈色。柔和宁静的形，用冷静协调的色，这样可以取得协调。但以色为主的构成画面，色将决定形。反之，以形为主的构成画面，形决定色。遵循这一规律，装饰构成画面将会形色结合，就能产生优美的秩序和节奏。图167168,装饰色彩的构成规律,图167 形决定色,图168 色决定形,第六章 装饰图形构成的色彩,装饰色彩的构成规律,装饰图形构成中，在冷暖色彩的处理上要注意，暖色在前，产生前进感，冷色有后退感(图169170)。 但因背景冷暖不同，有时则相反，如背景是黄有向前感，蓝有向后感，在白背景中，黄有向后感，蓝却向前，因为蓝白明度相近，而蓝白明度反差大而被推向前。,装饰色彩的
13、构成规律,图169 暖色前进感,图170 冷色后退感,第六章 装饰图形构成的色彩,装饰色彩的对比规律,色彩对比中，对比着的两个色可以有加强，也可以有减弱。如，纯色旁并置中性灰，灰呈补色加强。非对立的互补色并置，双方会向互补转化并削弱本身固有色感（图171172），具有色彩颤动感，呈活跃状态就是加强。如果与红并置，黑有绿感，加强补色错觉，这时候如果保持纯黑效果。黑中必须加入点红。同样道理，橙和黑并置，黑中加橙，黑将更黑，否则黑会呈蓝倾向，另一种办法是，橙、红与黑在一起，橙黑旁加蓝，红黑旁加绿。 红与橙有补色，黑就稳定了，所以相对立的两种色彩互混时，对立色素互补效果就减弱了，类似的协调就会加强。图
14、173174 原色和间色的加强对比，会产生原始感，装饰性也强，明度与色量变化效果无穷，如配以黑白效果则更强，如民间艺术、印象派装饰画、教堂壁画等。,装饰色彩的对比规律,图171 非对立的互补色并置,图172 对比色加强,第六章 装饰图形构成的色彩,装饰色彩的对比规律,图173 冷色对比加强,图174 对比色减弱,第六章 装饰图形构成的色彩,装饰色彩的对比方法,色相对比是因色相之间的差别形成的对比。 同一色相对比色相之间差别很小，或者说相同，只能构成明度和纯度上差别，是最弱的色相对比。,装饰色彩的对比方法,图176 色相对比,第六章 装饰图形构成的色彩,图177同一色相对比,装饰色彩的对比方法,
15、类似色对比色相之间含有类似因素，较统一、协调、雅致和耐看。 对比色对比是色相的强对比，使人产生兴奋、激动感，不易单调。但处理不好，容易杂乱，与明度纯度配合，能产生很多审美价值高的色调。,装饰色彩的对比方法,图178 类似色对比,第六章 装饰图形构成的色彩,图179对比色对比,装饰色彩的对比方法,互补色相对比是色相最强对比，能产生效果强烈、更丰富、更完美和更有激烈感的色彩效果。,装饰色彩的对比方法,图180 互补色对比,第六章 装饰图形构成的色彩,装饰色彩的三对补色,黄与紫对比最强烈 橙与蓝冷暖最强 红与绿同明度冷暖强 补色相邻对比最强烈 补色等量相混黑灰色 补色不等量相混彩灰色，色相优美。,装
16、饰色彩的三对补色,图181 补色相邻,第六章 装饰图形构成的色彩,图182 补色等量相混,图183 补色不等量相混,装饰色彩的三对补色,明度对比由色彩名度相差而构成的对比,色彩间明度区别大的是明度强对比，产生明快、爽朗、奋发感受。明度区别小的是明度弱对比，能产生安全、幽静、温柔之美。 纯度对比指色彩的饱和度或者说色度，是彩度的对比。 根据纯度之间的差别所形成不同纯度的对比关系，其中补色对比最强，他们间互相依存则相映成辉，互相对立则虎视耽耽、水火不融。若混合在一起则同归于尽。所以，对于补色或纯度高的色相对比，要进行很好改造，才能产生色彩的对比美。,装饰色彩的三对补色,图184 明度对比,第六章 装饰图形构成的色彩,图185 纯度对比,
