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1、宇宙的有限性与无限性一、宇宙的有限性与无限性的发展历史在古代，由于受生产和科学发展水平的限制，人们对于宇宙空间的观测只能凭借于感性直观，因而极大地限制着人们的观测视野。人们以自己的感性直观表象来构造宇宙图景，由此形成最早的宇宙模型。但是无论是周朝的盖天说、浑天说，还是古代西欧的所谓宇宙球壳的说法，都设定了宇宙的空间边界，断言存在着某一确定的空间度量限度，反映了宇宙空间的有限性。同时，限于科学发展水平，古代的无限论者无法达到或突破宇宙有限论者所虚构的那些时空度量界限，只好以自己的想象来向这些东西进行挑战，对这些被设定的时空度量限界予以抽象的否定，他们总是以比喻的手法，想象的形式，千篇一律地只是对
2、这些界限本身提出诘难，并且仅仅以此来证明与之相反的观点的正确，因而宇宙的无限性概念就建立在这种对宇宙有限论的抽象否定的基础上，并得不到认可，虽然卢克莱修、布鲁诺、黄宪、王充等无限论者对宇宙边界说进行了否定与反驳，但仅仅局限于对时空有限性的纯粹否定，未对时空的无限性概念做出更具体的规定。因此，宇宙有限论曾长期占据统治地位。十七世纪，牛顿把时空无限性概念与万有引力定律联系起来，他在建立自己的宇宙模型时，以“普适的”万有引力定律作为判断空间是有限还是无限的根据或出发点。他曾这样阐述空间无限性观点的：“假使(形成)我们的太阳和它的行星的物质以及宇宙间其他物质均匀地散布在太空，而且每个粒子都对其它粒子具
3、有内在的引力，我们还假定散布着物质的空间只是有限大小，那末在这空间里的物质由于引力作用都从这空间的极边处自外向内集合起来，其结果在这空间的中心形成一个巨大的团块。” 很显然，我们世界的实际情况并非此。因此，牛顿否定了空间有限的观点。空间的无限性似乎第一次获得了真正自然科学的“证明”。爱因斯坦的广义相对论是对宇宙有限论与无限论的进一步发展，其本身并没有对时空有限还是无限的问题给出确定的回答，它既允许在空间度量上无限的模型，也允许在空间度量上有限的模型；至于在时间度量上有限或无限的问题，则取决于对由场方程所推导出的那种奇异状态的诠释。二、近现代关于宇宙有限性和无限性的看法 19世纪40年代末，美国
4、科学家阿尔法，贝尔，和加莫夫等人提出了宇宙大爆炸学说，这个学说也认为宇宙“目前来看”是无限的，但对于未来，则有无限与有限两种看法。恩格斯认为根据来源来看，宇宙应是无限的；然而，后来的爱因斯坦创立了广义相对论，认为宇宙应是弯曲的黎曼空间，这从某种意义证明了宇宙的无限性。总之，在近现代，时空有限性和无限性得到了进一步发展，其中的空间无限性概念不再简单地是从空间的任一方向，而是从它的“整体”来反映空间特性的。从认识方法上说，在现代宇宙学之前，时间和空间是有限还是无限的问题，是被当作两个互不相干的问题完全分开来考察的，而在现代宇宙学中，这两个问题密切联系起来了。但要在时空有限还是无限之间判别孰真孰假，
5、还是非常困难的。三、我对宇宙有限性与无限性的认识如果宇宙是有界的，那么界限之外是什么？若如亚里士多德所说：“在有限世界之外，既没有空虚，也无时间。”那么，有限世界之外，它会以什么样的形式存在？如果把时空的有限性与无限性对立起来，就像牛顿的 “非此即彼”的逻辑：空间或者是有限的，或者是无限的，二者必居其一，那么，很多问题就会变的很难解决。如果时空是有限的，则其起点是什么，终点又将在何处？起点以前是如何？终点以后又是什么样？如果时空是无限的，那么无限又会以怎样的形式存在？一个事物的产生到灭亡又该怎么解释？ 物质运动的存在形式，是时间和空间，物质运动与时间,空间是辨证统一的。我们说，时间，空间的运动
6、是有限性与无限性的统一。有限性讲的是具体的物质形态的运动，世界万事万物都有其产生，发展，灭亡的过程。无限性讲的是整个物质世界的运动，它的含义更多的指代人类社会和自然世界。自然界和人类社会是发展，变化的，不可能停止和消亡。为此，在“有限性”与“无限性”的辨证统一矛盾中，能否实现二者的统一，关键是“有限性”能否转换成“无限性”，这是解决矛盾的关键。那么，在“有限性”与“无限性”之间，是否存在一座桥梁，使“有限性”过度到“无限性”，这座桥梁就是“量”。正是无数个“有限性”构成了“无限性”，每一个“有限性”的产生，发展和消亡是“无限性”的部分，由于“量”的存在，延续了“有限性”，才得以衍生“无限性”。
7、然而，用马克思辩证唯物主义的时空观看待这些问题，就很简单了。空间和时间的无限性和有限性是辨证统一的，有限性讲的是具体的物质形态的运动，世界万事万物都有其产生，发展，灭亡的过程；无限性讲的是整个物质世界的运动，它的含义更多的指代人类社会和自然世界，自然界和人类社会是发展，变化的，它没有起点，也不可能停止和消亡。为此，“有限性”与“无限性”的辨证统一，是“个体”与“总体”的辩证统一。能否实现二者的统一，关键是“有限”的界限能否超出，“有限性”能否转换成“无限性”。“无限性”是由无数个“有限性”构成的，无限存在于有限之中；有限包含无限，任何有限的事物都包含无限的结构和层次。因此，只有把有限和无限联系
8、起来，才能体现二者的真正含义。文案 编辑词条B 添加义项 ?文案，原指放书的桌子，后来指在桌子上写字的人。现在指的是公司或企业中从事文字工作的职位，就是以文字来表现已经制定的创意策略。文案它不同于设计师用画面或其他手段的表现手法，它是一个与广告创意先后相继的表现的过程、发展的过程、深化的过程， 多存在于广告公司，企业宣传，新闻策划等。基本信息中文名称文案 外文名称Copy目录1发展历程2主要工作3分类构成4基本要求5工作范围6文案写法7实际应用折叠编辑本段发展历程汉字文案(wn n)是指古代官衙中掌管档案、负责起草文书的幕友,亦指官署中的公文、书信等;在现代，文案的称呼主要用在商业领域，其意义
9、与中国古代所说的文案是有区别的。在中国古代，文案亦作 文按 。公文案卷。北堂书钞卷六八引汉杂事:先是公府掾多不视事，但以文案为务。晋书桓温传:机务不可停废，常行文按宜为限日。 唐戴叔伦答崔载华诗:文案日成堆，愁眉拽不开。资治通鉴晋孝武帝太元十四年:诸曹皆得良吏以掌文按。花月痕第五一回: 荷生 觉得自己是替他掌文案。旧时衙门里草拟文牍、掌管档案的幕僚，其地位比一般属吏高。老残游记第四回:像你老这样抚台央出文案老爷来请进去谈谈，这面子有多大!夏衍秋瑾传序幕:将这 阮财富 带回衙门去，要文案给他补一份状子。文案音译文案英文:copywriter、copy、copywriting文案拼音:wn n现代
10、文案的概念:文案来源于广告行业，是广告文案的简称，由copy writer翻译而来。多指以语辞进行广告信息内容表现的形式，有广义和狭义之分，广义的广告文案包括标题、正文、口号的撰写和对广告形象的选择搭配;狭义的广告文案包括标题、正文、口号的撰写。在中国，由于各个行业发展都相对不够成熟，人员素质也参差不齐，这使得文案的概念常常被错误引用和理解。最典型的就是把文案等同于策划，其实这是两种差别很大，有着本质区别的工作。只是由于文案人员常常需要和策划人员、设计人员配合工作，且策划人员也需要撰写一些方案，这使得很多人误认为文案和策划就是一回事，甚至常常把策划与文案的工作会混淆在一起(这也和发源于中国的策
11、划学发展不够成熟有关)。广告文案广告文案很多企业中，都有了的专职的文案人员，只有当需要搞一些大型推广活动、做商业策划案、写可行性分析报告等需求量大的项目时，才需要对外寻求合作。以往一般企业都会找广告、文化传媒等公司合作。这些公司一般都有专业的文案、设计团队，经验也相对丰富，但因为业务量大，范围广泛，在针对性方面会较为薄 弱。随着社会经济不断发展，对专业文案的要求更加严格，逐渐衍生了一些专注于文字服务的文案策划公司。这类企业发展速度很快，大多数都是从工作室形式转型而来，也有从文化传播机构独立出来的。随着中国广告业二十余年的迅猛发展，广告公司的经营范围，操作流程，工作方式都在变化，文案的角色由无闻
12、转为配角，现正昂首阔步走向台面，成为主角，从前一则广告多是由设计出计划，再配图之后，文案轮为完稿，一则广告的计划多是由文案与美工共同完成，然后各自分工。说起文案的地位，日本是从1992年意识到文案的重要性，台湾是1998年。2002年，大陆的一些中大型广告公司的老总几乎都在垂叹，好的文案太少了。好的文案往往愿意扎堆，从全国形式来看，这股潜规则正逐渐由华南广告重镇广州向华东中心上海转移。折叠编辑本段主要工作撰写报纸广告、杂志广告、海报; 撰写企业样本、品牌样本、产品目录; 撰写日常宣传文案白领一族文案白领一族单页、各类宣传小册子; 撰写DM直邮广告，包括信封、邮件正文; 撰写电视广告脚本，包括分
13、镜头、旁白、字幕; 撰写电视专题片脚本; 撰写电视广告的拍摄清单; 撰写广播广告; 将海外版广告文案作 汉化(翻译); 撰写广告歌词，或汉化(翻译)外文歌词; 撰写各种形式的网络广告; 为网站栏目命名; 撰写网站内部文案; 撰写手机短信广告; 撰写各类广告作品的创意阐述; 撰写广告口号; 撰写产品包装文案，包括:品牌名、使用说明、产品成分等; 为产品或品牌命名，并作创意阐述; 为路演或活动命名，并作创意阐述; 撰写活动请柬及活动现场宣传品上的文字; 为各种礼品命名，并作创意阐述; 为专卖店命名，并作创意阐述; 撰写商店的橱窗或店内POP物料文案; 撰写软文、新闻式、故事式、评论式; 撰写策划书
14、，或协助策划人员优化、润色方案文字; 协助客户企业内刊的编辑，提供主题方向，审核文字。 不同的环境对文案撰稿人有着不同的锤炼和要求。折叠编辑本段分类构成从现有的文案分类有很多种，按照4A标准，一般有四类:助理文案(ACW)， 文案(CW策划文案策划文案)，高级文案(ACW)，资深文案(SCW)，其中稍微要区别的是高级文案与资深文案，前者要求的是文案的撰写能力，而后者不仅仅是文案的撰写能力还包括做文案的年资。有些4A公司设有文案主任(CE)一职，大体上与文案职责类似，有时候负责专项。另外有些个别公司还配有首席文案的职位(CCW)，文案功力凤毛麟角，虽不具领导才能，但有的首席文案拿的工资却比创意总
15、监还要高。大部分国内广告公司文案的种类繁杂，有房地产文案、创意文案、企划文案、品牌文案等。文案是由标题、副标题、广告正文、广告口号组成的。它是广告内容的文字化表现。在广告设计中，文案与图案图形同等重要，图形具有前期的冲击力，广告文案具有较深的影响力。广告标题:它是广告文案的主题，往往也是广告内容的诉求重点。它的作用在于吸引人们对广告的注目，留下印象，引起人们对广告的兴趣。只有当受众对标语产生兴趣时， 才会阅读正文。广告标语的设计形式有:情报式，问答式、祈使式、新闻式、口号式、暗示式、提醒式等。广告标语撰写时要语言简明扼要，易懂易记，传递清楚，新颖个性，句 子中的文字数量一般掌握在12个字以内为宜。广告副标题:它是广告方案的补充部分，有一个点睛的作用。主要表现在对标题的补充及让人感觉，前面的不懂，在这里全部让人了解。广告正文:广告正文是对产品及服务，以客观的事实、具体的说明，来增加消费者的了解与认识，以理服人。广告正文撰写使内容要实事求是，通俗易懂。不论采用何种 题材式样，都要抓住主要的信息来叙述，言简易明。广告口号:口号是战略性的语言，目的是经过反复和相同的表现，以便名域其他企业精神的不同，使消费者掌握商品或服务的个性。这以成为推广商品不可或缺的要素。广告 口号常有的形式:联想式、比喻式、许诺式、推理式、赞扬式、命令式。广告口号的撰写要注意简洁明了、语言明确、独创
