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1、影视作品分析范文/影视作品分析指导 影视片分析 考试内容：这里的影视作品可能是电影或电视剧，也可能是电视散文，还可能是专题片或纪录片，还可能是综 艺节目片等等，考生观摩后，当场写出一篇评析性的文章。 考试目的：主要是考察考生对影视作品的感悟能力、鉴赏能力和理论分析能力及文字写作能力。作为一个影视 导演，其很大程度上来自于对优秀影视作品的感悟、鉴赏和借鉴，因此影视作品的分析是影视导演专业入学考试的 首要一环。 应试指导：在这一考试科目中，影视作品的类型可能是故事片也可能是纪录片，还可能是综合艺术片等等。不 论所提供的影视作品是哪种类型，分析总要从艺术分析的角度进行而不能是复述性的内容概括或泛泛而
2、谈的观后 感。考生要结合影视作品的画面、音响、音乐、解说、主持等各方面的要素，对其主题内容、结构框架、制作造型 等方面作出艺术性的分析。不求面面俱到，但求集中深刻，有独特的视角，力求写出自己的独特的感受，表达具有 自己个性的构思。 1、 评析策略 对一部比较完整的故事片类型的影视作品，常见的具体的评析策略主要有下列几个方面： （1） 评片名 片名，是影视片的具体名称。片名不但是个称谓的符号，还包含着如下涵意： （1）文化含义，片名包含着制作者对观众的诱导和暗示，因为它在一定的文化环境中，自觉不自觉地体现了一 定的文化内容。 （2）统领意义。片名起的新巧，固然有着给观众联想的余地，起到审美作用，
3、但最实际的，还应看 片名是否承当了统领、指向影视片本体的职能。换一个角度，就是看片名是否和影视片内容相关或者一致。有的好 片名不仅仅切合影视片内容，而且对帮助观众理解影视片的主题也有提示性的作用，则更有评论的必要。 （2） 评导演 1）导演构思。为了把剧本转化成影视片，导演要从整体上构想未来影视片的内容与形式的各个方面。这里既 有对影视片的基调、样式、风格、人物等方面的确定和追求，又有对各门类艺术家的具体要求。这是导演艺术创造 力的体现。 2）导演手段。导演为塑造银幕形象，要在影视片中利用多种具体的表现手段，通过故事和人物感染给观众。 导演手段包括：画面的运动和镜头的运动；镜头之间的组接；音乐
4、、语言的运用；场景交换；气氛烘托等。 评论影视手段运用，要亿时亿 影视片的具体情况，看其使用的是否合理，是否有创造性。 3）导演风格。优秀导演在优秀影视片中实现了自己的追求，有异于其他导演的追求、创造的特点，从而形成 了自己独特的风格。一般地，将特色称为特色，将突出的特色（或转为稳定出现、反复实践的特色）称为风格。 风格， 是主要特色的集中表现。 评论导演风格不仅是对导演创造力的一种衡量， 而且是对评论者鉴赏力的一种衡量。 不能把风格的帽子随便乱戴，也不能对明显的风格视而不见。 4） 导演创造。 从影视片来看导演对剧本的转化、 实现成为影视片的过程中有哪些创造， 可以看出他为社会生活、 为影视
5、艺术、为广大观众创造了什么，导演创作体现在影视片在中，因而，对影视片的评论，总相关着影视片的创 作领导核心导演。因而，评影视片，就评论了导演，虽然有时不必单独地评论。 （3） 评主题 主题是艺术作品所描绘的整个形象体系中表现出来的中心思想，又称主题思想，主题是作品内容核心，是作品 的灵魂与统帅，既贯穿全部作品，又在其中起到作用。 主题，从作品中体现出来，又包含着作者对社会生活的认识、评价，渗透着作者的美学理想和社会理想、世界 观。 全面评价一部作品，离不开对主题的研究和理解。 在影视作品中，主题孕藏在整个画面、声音所构成的整体银幕荧幕形象中，在作品的内容展现与形式中显露出 来。和这点相关，主题
6、还可以在影视片主要人物形象的塑造上，在主人公的形象上，在主人公的命运中，体现着生 活、社会、人生的意义。对主要人物的塑造可以反映出作品的基本思想倾向。主题还可以体现在情节上。情节的发 展，即事件的进程、结局，也包括着作者对生活的认识与评价。情节的发展与人物命运、人物塑造密切相关，受着 制约，又是主题的体现。 主题既然体现在作品的各个方面，分析主题就不能不注意以下几个方面： 第一，从整体上把握作品的整个思想体系。从头到尾，从各方面来认识作品的总体倾向。 第二，分析具体的艺术形象。主题是从作品的艺术形象中体现出来。主题的提示，须在具体艺术形象分析的基 础上，才能实现。主题不是夹杂、安排在作品中的几
7、句评论，只有挖掘形象的深层意蕴，找出作家的思想感情，才 能概括得准确。 第三，重视人物形象。主要人物形象的塑造，集中体现了作者的感情合理性。为提示作品的主题，必须认识、 分析主要人物形象。 第四，研究情节。情节安排，不单纯是生活的直接展现。 （4） 评演员 1）演员对角色的表演 演员对角色的表演是在导演对影片的总体要求下进行的，有一定的限定性；同时又是在自己对角色的理解的基 础上来完成，有一定的自由性。在角色的规定性限制中创造有血有肉、有特征的角色，使演员表演的特定环境。 演员的表演， 需要有高度的理解力 （包括对生活、 社会与人生， 对剧情、 对艺术的理解能力） 、 丰富的想象力 （根 据理
8、解来展开丰富的现象，在想象中完成对角色的创造） 、准确的表现力(将对角色的想象准确的加以表现)、多向 的模仿力（多种方向、不同条件中、不同人物的可能性的模仿与表演）等等。 演员的表演，要根据角色的规定，多方运用声音、神态、动作等手段，将角色展现给观众。 演员的表演， 既需要演员有强烈的感情， 以充沛的激情注入到角色的创造与表演之中， 有要求以生动的形象 （角 色）来感染观众，以使观众深深地进入特定情境来感受、评价生活与艺术。 2）演员对角色的创造 对演员技巧的评价原则，主要的有自然、可信、感人、个性等。 自然。是指演员所表现的角色，既符合生活中的自然现实，是经过加工的自然生活世界的组成部分，而
9、不是 明显看出人为加工的生硬的痕迹。 还包括表演过程中的人物活动一样， 有其内心的心理根据， 有其外在的活动流程。 可信。是指由于角色符合生活规范的统一，而使观众认可。符合生活规范不见得可信，只有生活规范与艺术 规范统一，人们才能在观赏艺术时，既是评判生活，有是在进行审美活动。 感人。 指角色能给观众以审美的震撼力。 只有演员在角色中庆祝了激情， 赋予了创造， 使得人物形象动人心魄， 才能取得感人的艺术效果。 个性。个性是创造的标记。当演员在角色中牢牢打上创造之后所产生的印记，个性便获得了。能否获得个性，能否 达到创造，是演员是否成熟的主要分界。 （5）评摄影摄像 1）构图。是指进入摄影摄像镜
10、头映现到胶片磁带上的各种（或一种）物体，在画面上所占的位置及相互连接 的关系。换句话说，是进入摄影摄像像框的景观是一种怎样的图例。 距离。由于距离的不同，有全景、中景、近景、特写、大特写之分。某一镜 使用特写或是中景（或是其他景别） ，取决与影片的内容叙述与表现，还包括着叙述者的叙述态度和感情，以及预 想中的对观众的感染。 角度。常见的拍摄表现角度有：平摄、俯摄、仰摄等。这些角度的选择，在于剧情的演示和感情的寄寓。 构图的意义，是要自然地表现生活故事，在叙述过程中，使观众感受着电影的形式美。 2） 用光。包括对自然光（太阳和月亮） 、人工光（灯光）的利用。由于摄影摄像必须在一定的场合下表现某
11、种特定的环境，在有光线的情况下才能使观众看到所拍摄的内容。 光的第一作用是表现特定环境，而每个环境都有其相应的光线。用光表现特定环境下的人与景物，起着真实气 氛的作用。 光的第二作用则是对拍摄对象的强调，或强或弱的光线，或顺或逆的拍摄，反映出影片的作者对事物的某种强 调。这种强调，既应和剧情的发展相关，又应同叙述的态度与方式相联。 综合起来， 光的运用从其基本的层面来看是表现环境的特定性。 从更深的层面来说， 则表现创作者的情感态度， 给观众以情绪、感觉上的影响。 3）色彩。色彩在彩色摄影摄像中有着重要的作用。 生活中万物各有其色。影片中所表现的物体也显出多彩的绚丽。影片中的色彩，首先要解决的
12、是对生活中物体 色彩美丽的还原。一般地说，生活中的色彩应当在影片中得到生动的展现。这还不是色彩的全部。影片中的色彩， 不是对生活中色彩的堆积和罗列，而是体现着创作者的精心构思与创造。 4）镜头的移动。在拍摄运动着的人物或事物时，摄影机在运动中跟踪拍摄对象，是摄影摄像中越来越重要的 手段，同时也显露出摄影摄像师的技巧与风格。 评摄影摄像的主要原则： 第一，摄影摄像可以单独评论，却不应与影视片整体割裂开来。摄影摄像既有相对独立的审美价值，又不能脱 离影片内容而独立存在。 摄影摄像是一种艺术创造。这种创造要纳入影视片的总体构思中加以检验和认识。 第二， 摄影摄像作为艺术创造，不只是对自然、生活、事件
13、等拍摄对象的还原，还要看摄影摄像师的创造性 劳动，怎样去表现、创造美与美的形象。 第三， 摄影摄像是一种专业性很强的艺术创造， 对摄影摄像的评论要有理论准备， 又要有不断积累的评论实践， 还需要在认识、掌握影视艺术规律和摄影摄像艺术规律的基础上进行。 （6）评开头与结尾 影视片是一个整体，这是大家都知道的，但是作为局部的开头、结尾，具有对艺术整体的必要的组成意义以外， 还有着深化作品意义、构成作品艺术巧妙性的特殊意义，可以在未脱离影视片总体的前提下，单独地回味和评论。 好的开头，应当具有这样一些基本的特点： （1）在故事叙述最合适的地方开始。在这里当然没有统一的尺度，要结合具体的故事内容。 （
14、2）吸引观众。故事开始了，要吸引观众的注意力，并非易事。要使他们能认真地看下去，引起一定 的兴致 又在故事 进展过程中感受到艺术品味的审美满足，需精心设计、构思。能够尽快地吸引观众，才算得上好的开头。 （3）交待清楚、利落。对事件、人物的交待，是影视片开头必须要做的事。能否把故事开始之前的部分，除了 应有的故意留的悬念之外，在短时间里交待清楚，而又自然地体现在故事 中，使人不感到是故意在交待，并不是 很容易的。 （4）自然地发展。故事开始了，既要照顾到交待人物、事件，又要吸引观众，还不可忘记让故事进行下去。 综合起来，好的开头就是要在影视片开始的几分钟到十几分钟之内，引动的注意力，交待清剧情，
15、并使剧情 开始发展。 好的结尾，也具有一些基本特点： （1）收束适宜。在问题解决之后，或悬念澄清了，观众心中的疑团解决以后，就应当马上结束全片。 （2）留有余味。或者为了强化主题，或者为了揭示人物的命运，不管如何，作品的结尾都应考虑如何使观众留 下深刻的印象。这包括在：思想的力量，撼动人心；艺术表现上的独创，满足观众审美需要。不同的结局，可以表 达出不同的生活意义，给观众以不同的感受。抓住这种欣赏感受加以思考，来展开评论，是进入艺术分析的有效途 径。 故事的结尾，有两层意思。一是什么样的结尾，即构成作品内容的结局是怎样的。它是与主题的表现、人物的 命运都息息相关的。二是它是怎样结束的，即怎样来
16、使艺术作品的形式终止。它既是表达内容的一种手段，又是构 成艺术性的基本要素。作为内容的故事的结局， 。与作为形式的作品的终止，应当是和谐的。 评论开头与结尾，可以单独进行，也可以结合起来进行。单独评论开头或结尾，可以就不同影视片的开头或结 尾来展开，也可以就不同影视片的开头（或结尾）来进行。同时评论一部影片的开头和结尾，应注意到这样一些方 面： 第一，两者的关系。他们是怎样联结的，有什么样的联系，共同其着什么样的作用。 第二，两者的对找照。从开头到结尾有什么不同，有什么相同，这寓示着什么样的艺术意义，在艺术上有何特点。 第三，两者的意义。他们在表达主题方面，它们在对整个艺术结构的完整性方面有何意义。 第四， 在艺术上的独创性如何。首先看他们在是否在具有艺术上的独创性，再就是看他们在艺术创造上有怎样 的意义。 以上介绍了对一部比较完整的故事片类型的影视作品的具体的评析
