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1、电影类型专题 类型电影 按照不同类型（或称样式）的规定要求制作出来的影片。是在美国好莱坞占主流地位， 在其他国家盛行按照外部形式和内在观念构成的模式进行拍摄观赏的一种影片制作方式的 统称。 所谓类型是指由于不同题材或技巧而形成的影片范畴、种类或形式。类型电影作为一种 影片制作方式具有如下特点：影片创作者必须严格遵守制片人为他指定的影片类型的基本 规定，即： 1、首先，类型电影具有自己较为固定的主题（武侠电影的惩恶扬善，爱情电影对美好爱情 的赞颂） 2、其次，类型片中的人物角色和人物关系基本也是模式化的，这些人物类型基本也是符号 化、定型化的（侠客、警察、牛仔） 3、再次，同类型片中的叙事结构也
2、是模式话的（西部片中的秩序的和谐与打破再回到和谐） 4、最后，在影像风格方面，较典型和成熟的类型电影在视听形式方面也是模式化的（西部 片中的喀斯特、陡峭的山谷，一望无际的荒漠） （一）西部片 西部片：是“以 19 世纪美国西部开发时期为背景，表现拓荒者生活，西部开发过程中 各种势力之间的斗争，以及白人驱赶并屠杀土著印第安人的血型活动” 是好莱坞电影特殊 的类型片。西部片并不是再现历史的真实写照，而是创造着一种理想的道德规范，去反映 美国人的民族性格和精神倾向。 西部片的类型特征： 1、在题材上，西部片取材于美国建国初期开拓西部的传奇故事,1,2、在叙事模式上，西部片中一开始总是有一个安定和谐的
3、环境，这种局面会被外来力 量干涉和破坏，然后总会有个英雌（通常会是牛仔）来帮助受到威胁的群体。最后克服困 难重新恢复到安定和谐的局面 3、在人物形象上，西部片特别强调类型的表意功能，人物设置强调善恶对立的人物形 象 4、在影像风格上，西部片有着固定的视觉图谱和符号（荒凉的西部沙漠、原野和小镇 永恒的故事环境） 5、另外西部片作为美国最典型的、最为成熟的电影类型，还蕴涵着深刻的精神（赞扬 和表现对人类生存空间和精神空间的开拓） 西部片的发展： 自从上个世纪初的 1903 年，美国人埃德温S鲍特导演了第一部西部片火车大劫 案虽然只有短短的 8 分钟，但影片首次运用了分镜头，创造了剪辑技巧，充满了动
4、作和 悬念，特别是最后歹徒面对银幕开枪的镜头，极具震撼力，该片已经成为电影史上一座里 程碑。 此后，大量的西部片涌上银幕，但是在上个世几点西部片海报(17 张)纪 20 年代以前， 多数的西部片只是平庸之作，只有詹姆斯克鲁兹的篷车和约翰福特的铁骑是 两个例外，前者把西部壮观的自然风光搬上银幕，后者则描写了在兴建铁路时资本家与印 地安人的战斗。 从 20 世纪 30 年代至 60 年代，是西部片的全盛时期。1930 年，根据畅销小说改编的 西部片西马龙成为第一部获得奥斯卡最佳影片的西部片。1939 年，名导演约翰福特 起用了当时还默默无闻的 B 级片演员约翰韦恩主演了西部片经典中的经典关山飞渡，
5、 影片情节紧凑，场景集中，一场印地安人追逐驿站马车的戏惊心动魄，成为影史最佳动作 场面之一。影片被誉为“好莱坞叙事形式典范影片”，获得第 12 届奥斯卡最佳男配角、最,2,3,佳音乐、最佳编剧 3 项大奖，从此约翰福特和约翰韦恩两个“约翰”携手共创了西部 片 30 年的辉煌。 到了 1952 年，弗雷德齐纳曼导演的正午开创了“心理西部片”的先河，既有较 强的文学价值，又有较深的象征意义。 进入 60 年代，西部片开始发生变化，1963 年米高梅公司拍摄了西部巨片西部开拓 史，在 20 世纪 60 年代的美国正是电影和电视竞争的最为激烈的年代，为了从电视机前抢 回观众，好莱坞制片商们想尽办法，各
6、种规格的宽银幕电影相继问世。西部开拓史采用 了 3 台摄影机拍摄的新艺拉马超级宽银幕系统，影像壮观无比，此片由当时 3 位西部片巨 匠约翰福特、亨利哈萨威和乔治马歇尔破天荒携手合作，更汇集了吉米史都华、 约翰韦恩、亨利方达、格里高里派克、史宾塞屈塞等超级明星组成豪华演员阵容， 获得当年奥斯卡 3 项大奖。这个时期，美国人的西部片已经渐显颓势了。 与此同时，一个叫塞尔乔莱奥内的意大利导演却在罗马郊外拍摄了为了几块钱( 荒 野大镖客)、为了多挣几块钱（黄昏双镖客）、好人坏人小丑（黄金三镖客）、西 部往事等被人们称为“面条西部片”的西部片，让美国同行们汗颜无比，这类影片没有 了美国西部片的浪漫主义和
7、以追逐、动作为主的外在节奏，转而注意渲染气氛和对人物心 理的描述。 在 1969 年，美国的西部片终于发生了巨大变化，这一年有 3 部重要的西部片在美国上 映，真正的勇敢让约翰韦恩终于登上影帝宝座，虎豹小霸王奠定了保罗纽曼和 罗伯特雷德福的巨星地位，而山姆佩金伯的流寇志彻底颠覆了西部片传统模式， 片中的主角们不再是正义的牛仔，而是一群土匪，他们所对付的不过是比他们更坏的坏人， 影片极度渲染死亡场面，用慢镜头拍摄人体中弹的特写，这种手法后来在吴宇森手中被“发 扬光大”。至此，西部神话被彻底终结。,4,西部片又半死不活地过了 20 多年，1990 年，凯文科斯特纳自导自演的西部史诗巨 片与狼共舞石
8、破天惊地一举获得包括最佳影片、最佳导演在内的 7 项奥斯卡大奖，这 时距离上次西部片获得最佳影片已经过了 60 年了。难能可贵的是，与狼共舞在银幕上 为印地安人正名，以一种正确的态度面对过去的那段历史。 又过了 3 年，重操旧业的老牛仔伊斯特伍德自导自演的不可饶恕使西部片再夺奥 斯卡最佳影片，片中的主角从以往的正义牛仔变成改过自新的罪犯，影片是英雄主义和虚 无主义的混合体，它向西部片的伟大传统表示了敬意，同时又表达了一点不可知论。 进入了新的世纪，西部片也有了新的变化，文章开头提到的没。美国流氓就是比较 典型的例子，影片节奏更快了，传统西部片的元素少了，新类型的动作元素增加了，这也 许是为了争
9、取更多的年轻观众而采取的变通吧！ 西部片所反映的是美国人的精神倾向，成为美国人的英雄主义的化身，好莱坞的西部片， 尽管只不过是为社会冲突提供了一种虚妄的解决方法，但却成为了一个延续了近百年的神 话！ （二）歌舞片 由大量歌舞组成的影片。歌舞片是纪录歌剧演出或根据歌剧改编的影片。多由歌唱演员 担任主要角色。主要依靠歌唱刻画人物、展开情节。早期歌舞片多为轻松优美、娱乐性强 的舞台艺术片。歌舞片突出表演歌唱、舞蹈和音乐方面的艺术成就，故事情节大都比较简 单。20 世纪 20 年代美国华纳影片公司摄制四十二号街后，西方歌舞片曾风靡一时。 1927 年，第一部有声电影爵士歌王问世。由于它是一部根据音乐剧
10、改编的影片，故以 歌舞为主。 歌舞片的类型特征： 1、首先，歌舞片追求形式的美感（悦耳的歌声、精彩的舞蹈、华丽的场面）,5,2、其次，歌舞片往往具有乐观、唯美的特征（大多数取材于充满乐观色彩的童话或者 传说一般以爱情和个人的成功作为主要内容很少设计贫苦或犯罪） 3、最后，歌舞片的叙事结构往往比较松散 歌舞片兴起于上个世纪 20 年代末的好莱坞。几乎与有声电影同时诞生，1927 年第一 部有声电影爵士歌王标志着歌舞片的诞生，但是由于缺乏声音这一方面的要求，人们 将 1929 年米高梅的百老汇的旋律看作是第一部真正的歌舞片。歌舞片在 30 年代开始 盛行，并成为 30、4O 年代的流行时尚，出现了
11、一系列经典的歌舞片，如我们熟知的绿 野仙综Wizard of Oz (1939)，四十二号街等。50、60 年代达到辉煌，产生经典一个 美国人在巴黎西区故事音乐之声，70 年代便开始萎缩，90 年代以后，以另一种新 的形式呈现出来。光影世界，世事浮沉，当科幻片、动作片、灾难片和恐怖片等轮番上阵 后，往昔“歌舞升平”的时代虽然已经渐行渐远。 而歌舞片在印度则依旧美轮美奂。印度，作为一个世界最大的歌舞电影电影生产国， 每年拥有全世界 36 亿观众，在它的市场上，好莱坞电影仅占 6% 的份额。以孟买为中心 的宝莱坞电影，以“无歌（舞）不成片”的传统为世界奉献了独具特色的印度歌舞片。从 50 年代风靡
12、中国的流浪者，到新世纪红遍全球的印度往事，虽然历经半个多世纪的沧 桑，但印度电影依旧是歌舞升平、如梦似幻。今昔的歌舞片更是摆脱以前的模式，推陈出 新印度往事阿育王德福达斯爱无国界等等，都是脍炙人口的名片。今天的印 度歌舞片在印度新的电影人的带领下，呈现出新的现代特征。 1931 年歌女红牡丹诞生，这是中国第一部有声电影，严格意义上说是一部歌唱片。 30、40 年代歌唱片成为上海娱乐电影的一种主要形式。比如第一部有插曲的影片野草闲 花，阮玲玉和金焰演唱的万里寻兄清新感人；由马徐维邦导演的夜半歌声根据美 国百老汇歌剧歌剧魅影改编而来，在上海创下了连映 34 天场场爆满的纪录，其中由田 汉作词、冼星
13、海作曲、金山演唱的三首插曲功不可没。虽然不能算严格意义上的歌舞片，,6,但是歌舞的魅力已经开始在电影中闪现。其中最著名的是马路天使。到了五六十年代， 彩色歌舞片曾在香港风靡一时，尤其是邵氏的花团锦簇和千娇百媚，其豪华的歌舞 场面蔚为壮观，是着力模仿好莱坞金碧辉煌、歌衫俪影之风格的经典作品，堪与同期好莱 坞歌舞片相媲美。我国的现代歌舞片比较有影响的是香港导演陈可辛的如果爱。陈可辛 怀揣着“中国 50 年来第一部真正音乐剧电影”、“3 年来最盛大的中国歌舞片”的理想，使如 果爱终于在 2005 年末粉墨登场，一场豪华的歌舞盛宴刹然间展现在观众的眼前。 通览世界歌舞片发展史,美国和印度的歌舞片从把简
14、单的舞台剧搬上荧幕到现在的制作 商业歌舞大片同为歌舞片,表明他们已经进入一个相当成熟的阶段;而中国的歌舞片经过多 年停滞之后,现在正在尝试改进注入新的活力。是巧合,还是事出有因,下面就通过以新世纪 好莱坞，印度，中国歌舞片代表红磨坊，季风婚礼，如果爱这三部影片艺术创作 特色上的比较来探讨新世纪歌舞片呈现出来的新特点以及寻求当代成功的歌舞片所必备的 基本要素。 （三）喜剧片 喜剧片是以产生校的效果特征的故事片。常用不同含义的笑声，鞭笞社会上一切丑恶落 后现象，歌颂现实生活中美好进步事物，能使观众在轻松愉快的笑声中接受启示和教育。 多以巧妙的结构，夸张的手法，轻松风趣的情节和幽默诙谐的语言，着重刻
15、画喜剧性人物 的独特性格。种类较多，常见的有歌颂性喜剧和讽刺性喜剧 最早的喜剧片可以追溯到卢米埃尔的水浇园丁 麦克塞纳特被称为美国喜剧之父，创造了一种独特的美国喜剧片 查尔斯斯宾塞卓别林 一位伟大的喜剧明星，为喜剧成为高雅艺术做出了卓越的贡献，卓别林一生共拍摄了 80 多部影片，主要有淘金记、城市之光、摩登时代、大独裁者这些影片反映了 卓别林从一个普通的人道主义者到一位伟大的批判现实主义艺术大师的过程。卓别林以其,7,精湛的表演艺术，对下层劳动者寄予深切同情，对资本主义社会的种种弊端进行辛辣的讽 刺，对法西斯头子希特勒进行了无情的鞭笞 (四) 战争片 亦称“军事片”。以战争史上重大军事行动为题
16、材的影片，有通过战争事件、战役经过和 战斗场面的描写，刻画人物性格，树立英雄形象；也有通过人物和故事情节的描写，形象 地阐释某一重大军事行动、军事思想和军事原则；还有反映战争给人们带来的灾难和心灵 创伤。多歌颂杰出的军事统帅、著名将领和军事家的战功和业绩。较常见的战争片有两种 类型，一种以塑造人物形象为主，通过战争事件、战役过程和战斗场面的描写，着重刻画 人物的思想性格，如美国影片巴顿将军。另一种以反映战争事件为主，通过人物和故事 情节的描写，形象地阐释某一重大军事行动、军事思想、军事原则和战略战术，如中国影 片南征北战。60 年代以来，苏联和西方国家摄制的战争片中，出现了探索人与战争关 系的描写，在反映爱国主义、英雄主义的同时，如实地描写战争带给人们的灾难和心灵创 伤。 战争片的类型特征： 1、首先，在战争片所表现的战争往往是以人的生命为代价来换取胜利，所以生命的死 亡是对观众冲击力的最大因素 2、其次，战争片要塑造英雄人物 3、最后，战争片要强调奇观，战争本身就具备激烈的动作、战斗场面，这就形成了战 争片独特的视听效果，呈现给观众更为刺激、强烈的视听体验 分类
