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1、,诗歌,1. 2. 3.,阅读诗歌的形式要素,古今中外关于诗歌的理论最发达，书也最多。诗歌的理论至少从柏拉图时代的诗学就开始了，而关于小说叙事学的书差不多从20世纪中期才渐渐兴起。但最复杂，最莫衷一是的领域也是诗歌的领域。首先，关于什么是诗便是一个很难回答的问题。苏格兰作家鲍斯威尔（17401795）在约翰生博士传一书中与约翰生的一段对话（约翰生是美国18世纪非常有名的作家和词典编撰家）： 鲍斯威尔问：先生，那么，什么是诗呢？ 约翰生答：唉！要说什么不是诗倒容易得多。我们都知道什么是光，可要说明它却不那么容易。,阅读诗歌的形式要素,给诗下定义是十分困难的事，而指出什么不是诗到相对容易。但果真如
2、此吗？什么不是诗？留言条肯定不是诗，比如我们可以看看这一个留言条： 我吃了放在冰箱里的梅子，它们大概是你留着早餐吃的，请原谅它们太可口了，那么甜又那么凉。 这是一个典型的留言条，一个人偷吃了别人冰箱里的杨梅，觉得不好意思，想留个便条道一下歉。可实际上它却是20世纪美国大诗人威廉斯的一首非常有名的诗。我们再分行重新读一下：,留言条 我吃了 放在冰箱里的 梅子 它们大概是 你留着早餐吃的 请原谅 它们 太可口了 那么甜 又那么凉,阅读诗歌的形式要素,诗歌形式的五个要素,一个留言条分行写，就是一首著名的诗。这意味着诗歌尽管很难从本体意义上给它下定义，但它仍然有一些形式性的因素或者说程式化的要素，决定
3、一首诗之所以是诗。其实我们分析一首诗也往往并不是从诗的定义和本质入手的，而往往是从诗歌的形式要素入手的。,1.分行。 美国学者卡勒举过一则通讯的例子： 昨天在七号公路上一辆汽车时速为一百公里时猛撞在一棵法国梧桐上车上四人全部死亡。 下面试试把这则通讯分行朗诵： 昨天 在七号公路上 一辆汽车 时速为一百公里时 猛撞 在一棵 法国梧桐上 车上四人 全部 死亡,诗歌形式的五个要素：分行,2.韵律 从韵律开始，进入了诗学相对复杂的层面。很多背过唐诗的人从小就会感到古体诗的韵律美。为什么现在几乎所有两三岁的孩子，父母都逼着他们背唐诗，而不背郭沫若的女神呢?一方面，他们认为唐诗有更永恒的经典的文学价值，另
4、一方面，也在于唐诗有强烈的韵律感。语言本身是有音乐性的，这种音乐性一种内在的音节和韵律的美感不仅限于诗，日常语言中也潜在地受音节和韵律的制约。现代诗学的鼻祖雅可布逊曾举了个日常对话的例子：,诗歌形式的五个要素：韵律,诗歌形式的五个要素：韵律,问：你为什么总是说“约翰和马乔里”而不说“马乔里和约翰”？你是不是更喜欢约翰一些？ 答：没有的事。我之所以说“约翰和马乔里”只不过因为这样说更好听一些。 （因为我们在说话时总会无意识地先选择短音节的词 ）,小说中也有韵律感的例子。比如，乔伊斯都柏林人中的句子：“整个爱尔兰都在下雪。” 巴乌斯托夫斯基金蔷薇中的一句：“全维罗纳响彻了晚祷的钟声。”两句话当时就
5、给我一种震动感。很难说清这种震动从何而来，但“爱尔兰”、“维罗纳”在音节上听起来的美感因素可能是其中重要原因。假如把上两个城市换一个名字，如“全乌鲁木齐响彻了晚祷的钟声”、“整个驻马店都在下雪”，就似乎没有原来的韵律美。所以声音背后是有美感因素的。而且还会有意识形态因素，有文化和政治原因。比如有研究者指出，我们对欧美一些国家名字的翻译，就用的都是特好听的词汇：英格兰、美利坚、苏格兰、法兰西等等，,诗歌形式的五个要素：韵律,声音背后是有美感因素的，还会有意识形态因素，有文化和政治原因。比如，有研究者指出，我们对欧美一些国家名字的翻译，都是特好听的词汇：英格兰、美利坚、苏格兰、法兰西等，听起来就感
6、到悦耳；而对非洲和拉丁美洲小国的翻译，洪都拉斯、危地马拉、毛里求斯、厄瓜多尔、听上去都巨难听，一听就感到是一些蛮荒之地。这可以说是殖民地强权历史在语言翻译中的一个例子。,诗歌形式的五个要素：韵律,台湾诗人郑愁予错误（1954年），就是韵律感极强的一首诗： 我打江南走过 那等在季节里的容颜如莲花的开落 东风不来，三月的柳絮不飞 你的心如小小的寂寞的城 恰若青石的街道向晚 跫(qiong)音不响，三月的春帷不揭 你底心是小小的窗扉紧掩(/) 我达达的马蹄声是美丽的错误 我不是归人，是个过客,诗歌形式的五个要素：韵律郑愁予错误,开头两句中“走过”、“开落”在韵脚上呼应，“东风不来”、“跫音不响”在音
7、节、字数、结构上也有对应的效果。本来单音节词，尤其是介词、连词、判断词（“是”）在诗中一般都尽量回避，但错误却大量运用，如“打”、“如”、“是” 反而使诗歌的内在音律更起伏跌宕。尤其是“达达的马蹄”有拟声效果，朗朗上口。诗一写出，有评论家说整个台湾都响彻了达达的马蹄声，到处都背诵这首诗。,诗歌形式的五个要素：韵律徐志摩雪花的快乐,假如我是一朵雪花， 翩翩的在半空里潇洒， 我一定认清我的方向 飞扬，飞扬，飞扬， 这地面上有我的方向。 不去那冷寞的幽谷， 不去那凄清的山麓， 也不上荒街去惆怅 飞扬，飞扬，飞扬， 你看，我有我的方向！,诗歌形式的五个要素：韵律徐志摩雪花的快乐,在半空里娟娟的飞舞，
8、认明了那清幽的住处， 等着她来花园里探望 飞扬，飞扬，飞扬， 啊，她身上有朱砂梅的清香！ 那时我凭借我的身轻， 盈盈的，沾住了她的衣襟， 贴近她柔波似的心胸 消溶，消溶，消溶 溶入了她柔波似的心胸！,徐志摩雪花的快乐 这首诗中的“朱砂梅的清香”，让人难以忘怀！它至少音节很美，像“爱尔兰”、“维罗纳”，另外朱砂梅是具体的，而具体性是文学的生命。,中国现代诗中韵律美的顶峰有人说是现代派诗人戴望舒的雨巷（1928）。它使戴望舒一举成名。得到了雨巷诗人的称号。叶圣陶甚至说雨巷替新诗的音节开了一个新纪元： 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷 我希望逢着 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘,诗歌
9、形式的五个要素：韵律戴望舒雨巷,她是有 丁香一样的颜色 丁香一样的芬芳 丁香一样的忧愁 在雨中哀怨 哀怨又彷徨,诗歌形式的五个要素：韵律戴望舒雨巷,她彷徨在这寂寥的雨巷 撑着油纸伞 像我一样 像我一样地 默默行着 寒漠、凄清，又惆怅 她默默地走近 走近，又投出 太息一般的眼光 她飘过 像梦一般地 像梦一般地凄婉迷茫,戴望舒雨巷,像梦中飘过 一枝丁香地 我身旁飘过这女郎 她静默地远了、远了 到了颓圮的篱墙 走尽这雨巷 在雨的哀曲里 消了她的颜色 散了她的芬芳 消散了，甚至她的 太息般的眼光 丁香般的惆怅,戴望舒雨巷,撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷 我希望飘过 一个丁香一样地 结
10、着愁怨的姑娘,戴望舒雨巷,诗歌循环、跌宕的旋律和复沓、回旋的音节，衬托了彷徨、徘徊的意境，传达了寂寥、惆怅的心理。间接透露了痛苦、迷茫的时代情绪。旋律、音节的形式层面与心理气氛达到了统一。但有意味的是戴望舒本人却不喜欢这首诗。也许是因为它太雕琢，太用心，太具有音乐性。取代了雨巷的是我的记忆。戴望舒好友杜衡在望舒草序中说：从我的记忆起，戴望舒可说是在无数的歧途中间找到了一条浩浩荡荡的大路，并完成了“为自己制最合自己的脚的鞋子”的工作。这浩浩荡荡的大路也是30年代一代现代派诗人所走的路。其诗学的重心就在于“意象性”。,诗歌形式的五个要素：韵律戴望舒雨巷,意象性是诗歌艺术最本质的规定性之一。诗句的构
11、成往往是意象的连缀和并置（意象叠加、组合）。这一特征中国古典诗歌最突出，诗句往往是名词性的意象的连缀，甚至省略了动词和连词。如，温庭筠的商山早行：“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”马致远的天净沙：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”。这种纯粹的名词性意象连缀，省略了动词、连词的诗句在西方诗中是不可想象的。,诗歌形式的五个要素：意象性,对照一下唐诗的汉英对译，比如王维的诗“日落江湖白，潮来天地青”，它翻译成英语是这样的：“As the sun sets ,river and lake turn white”。“白”在杜甫诗中可以是一种状态，在汉语中有恒常的意思，“白”不一定与“日落”有因果关系
12、，但是在英语翻译中，必须加上表示变化和过程和结果的动词turn，过程的是因果关系，而且必须有关联词As。又如杜甫的诗“国破山河在，城春草木深”。译成英语则是这样：As spring comes to the city,grass and leaves grow thick”，其中表示时间性的关联词As、动词comes、grow都得补足。从中可以看出意象性尤其是汉语诗歌艺术最本质的规定性之一。,诗歌形式的五个要素：意象性, 意象手法（组合、叠加）。意象手法，是意像主义诗派首先选用。意象主义用来统称1917年在伦敦形成的以庞德为首的诗歌流派的主张。庞德：所谓的“意象”，即在瞬间显现的理性和感情的复
13、合体，即感觉中的具体对象。意象手法应是诗人将着力捕捉到的客观事物及其引起的主观感受，两者结合起来，表达于文学，形成新的意义的过程。,诗歌形式的五个要素：意象性,乔治布洛说意象叠加：把一个柠檬放在一个桔子旁边，它们便不再是一个柠檬和桔子，而变成了水果。定义：所谓的诗的意象叠加现象，就是几个不同概念在某一相同点上的复合形式。 庞德在地铁火车站里 这些面孔在人群中幽灵般地出现； 湿湿鹿鹿的黑树枝上朵朵花瓣。,诗歌形式的五个要素：意象性,全诗两行，一个跳跃，标志着“面孔”和“花”的叠加。雨天地铁火车站人的“面孔”“幽灵般地出现”，“显现”而又必然消失，依然只剩下原来的昏暗、呆板和单调的画面；经受风雨摧
14、残的“花朵”，不复再有怒放时的娇艳，乍开而又必然凋落的“花瓣”，凋零后，只剩下精光的“湿湿鹿鹿的黑树杆”，“花瓣”也是“显现”而又必然消失，在这一点上，“面孔”与“花瓣”相同而叠加，从而传达出诗人对西方大都市美的瞬息即失的惋惜、感叹。,诗歌形式的五个要素：意象性,艾略特普鲁弗洛克情歌 天空慢慢铺展着黄昏， 好像病人麻醉在手术台上。 这是两个按常情无法相容的事物，是属于不能协调的经验。然而，诗人却以自己的想象力把它们结合起来。诗人从白天与夜晚过渡、更选与病人手术前麻醉从清醒到失去知觉这两者中，找到了联系点、共同点。两者相叠加，出现新的意象，渗透诗人对这个城市，对人类生活的认识和感情爱憎。,诗歌形
15、式的五个要素：意象性,埃利蒂斯断章 “时间是飞鸟掠过的影子，它的形象中圆睁着我的双眼。” 岁月流逝，幻化成双眼圆睁，这是一幅意象叠加的画面，对时间提出空间形象双眼，又对空间提出时间形象（影子），并在一个感觉的想象里互相替代和转换，从而创造了新的意象对时间流逝的无穷叹息。,诗歌形式的五个要素：意象性,顾城的孤线 鸟儿在疾风中/迅速转向/ 少年在拣拾/一枚分币/ 葡萄藤因幻想/而延伸的触丝/ 海浪退缩/ 而耸起的背脊/ 孤线是动扬、植物、人类社会、物质世界四个剪接而成的画面，极富有动感，且均呈现出孤线形运动，与诗题紧紧吻合。,诗歌形式的五个要素：意象性,思念（舒婷） 一幅色彩缤纷但缺乏线条的挂图，
16、 一题清纯而无解的代数， 一具独弦琴拔动檐雨的念珠， 一双达不到彼岸的桨橹。 思念之情一层层加深 蓓雷一般默默地等待， 啊，在心的远景里，,诗歌形式的五个要素：意象性,现代派诗歌的突出的特征就是意象性。我的记忆有鲜明的意象性特征： 我的记忆是忠实于我的 忠实甚于我最好的友人。 它生存在燃着的烟卷上， 它生存在绘着百合花的笔杆上， 它生存在破旧的粉盒上，,诗歌形式的五个要素：意象性,它生存在颓垣的木莓上， 它生存在喝了一半的酒瓶上， 在撕碎的往日的诗稿上， 在压干的花片上， 在凄暗的灯上， 在平静的水上， 在一切有灵魂没有灵魂的东西上， 它在到处生存着， 像我在这世界一样。,诗歌形式的五个要素：意象性戴望舒我的记忆,我的记忆用实用性语言来说，这一大段诗一句话就够了：我的记忆生存
