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1、1,新艺术运动(德国),2,青年风格运动,德国“青年风格” 风格特点: 初期,与“新艺术运动”风格相似,反对工业化和机械化,主张自然主义的曲线和有机形态; 后期,与奥地利“分离派”风格相似,主张直线和简单几何形,强调功能第一。 它一方面强调装饰,推崇新艺术运动自然主义曲线图形,另一方面受到德国传统木刻版画和中世纪字体的影响,具有相对简洁的、线条硬朗的独特风貌。重要人物有:奥托艾克曼、约瑟夫塞特勒、汉斯克里斯蒂安森,以及现代主义运动的重要代表人物彼得贝伦斯等。,3,背景,德国新艺术运动并没有从根本上解决现代工业中所出现的设计问题,1902年开始,一些富有进取心的工业家,建筑师,艺术家组成的联合体
2、称为德国制造同盟,他们从“青年风格”中分离出来,试图从新的角度、新的方面去探索工业化和机械化条件下新的设计艺术形式。 新艺术并没有解决设计如何为工业生产服务这个问题。,4,德意志工业联盟主旨内容为: 一、提出艺术、工业、手工业相结合; 二、主张通过教育、宣传提高德国设计艺术的水平,完善艺术、工业设计和手工艺; 三、强调联盟走非官方路线,保持联盟作为业界组织的性质,避免政治对设计工作的干扰; 四、要求在德国设计艺术界大力宣传和主张功能主义,承认并接受现代工业; 五、在设计中,反对任何形式的装饰; 六、是主张标准化下的批量化,以此为设计艺术的基本要求。,5,德国工业联盟的意义,其宗旨是通过艺术、工
3、业和手工艺的结合,提高德国设计水平,设计出优良产品。 同盟认为设计的目的是人而不是物,工业设计师是社会的公仆,而不是以自我表现为目的的艺术家,在肯定机械化生产的前提下,把批量生产和产品标准化作为设计的基本要求。 它努力向社会各界推广工业设计思想,介绍先进设计成果,促进各界领导人支持设计的发展,以推进德国经济和民族文化素养的提高。,6,彼得贝伦斯,彼得贝伦斯(PeterBehrens,1868-1940) 德国著名建筑师,工业产品设计的先 驱,“德 国制造联盟”的首席建筑师。他接受了激进艺 术运动的影响,并为青年运动的推广发挥了自 己的力量。 1.现代主义建筑大师格罗皮乌斯、密斯范德罗和勒柯布西
4、耶早年都曾在他的设计室工作过,他对德国现代建筑的发展具有深刻的影响。 2. 1904年参加了德国工业同盟的组织工作。 3. 1907年他被德国通用电气公司AEG聘请担任建筑师和设计协调人,开始了他作为工业设计师的职业生涯。这是世界上第一家公司、第一次聘用一位艺术家来监督整个的工业设计。,7,作品集,Portfolio,Haus Obenauer,1905,彼得贝伦斯为AEG设计的车间,桌面电扇 Table Fan,彼得贝伦斯1909年为AEG设计的电水壶,8,主要设计思想的体现,Design idea,水晶符号,1901年,在富有宗教气息的Darmstadt园地的成立大会上,在两行艺术女神之间
5、,一位身着黑衣的女子将水晶作为象征物带至台前。这个符号标志了一种新的精神,这种精神为选举的协会带来了新的统一与和平。“水晶符号”由此产生,即纯净的形式达到符号的象征性。“水晶符号”充满了神秘的暗示,也召唤着更高的几何秩序,它唤醒了渴望绝对秩序的理性原则。整个劳动都建立在象征着当时社会时代精神的组织化原则之上。形体综合运用的尝试,标志着对历史形式的突破;形式的组合直接受命于舒适、便捷和功能,从而成为一种新的更为理智的的家庭生活类型;同时,激励了其他建筑师随意地处理那种一直被人崇敬地墙体的坚固性。,01,9,Design idea,变 化,房间连接为一个有机的,非风格化的统一体;大气非正统的开窗方
6、式制造一种扩展到空间内的超越实墙体限制的感觉,三年之后鲁尔地区Wetter的一个住宅拐角处的起居室设计中,它发展的这种手法有了更进一步的变化,主要设计思想的体现,贝伦斯的房子,10,Design idea,几何母体,从1903年到1907年贝伦斯是杜塞尔多夫艺术学校校长。1905年奥登堡博览会展馆和位于Hagen的德尔斯特恩火葬场属于这段时期。这两个作品都基于“均衡的几何母体”。此外还包括一些住宅设计。这些简洁的粉刷立方体设计具有相当的重要性,因为他们加速了对所谓“适当”装饰的摆脱进程这虚假的真实泛滥在建筑上。没有一个同时代的人像Behrens那样感受到了这么强烈的肃清装饰行动的必要性,而且没
7、有一个同时代的人比他更坚决地将其应用到自己的作品里。,主要设计思想的体现,02,11,Design idea,时代精神,北安普顿的“新方式”住宅(19251926),它是为Basset Lowke先生所建,他特别要求其住宅应该表现出他的具有时代精神的理念,房子有着两层楼的限高,而且每个房间都要包含在四向围合的墙里,省略了通常的临时性外屋的收藏品的功能。,主要设计思想的体现,03,12,北安普顿的“新方式”住宅,花园立面,入口立面,室内休闲厅,13,贝伦斯1902年设计的Wertheim餐椅,贝伦斯1900-1901年设计的自宅扶手椅,14,彼得贝伦斯为AEG设计的车间,车间内部细节图,15,2
8、020/9/30,穆特修斯(H. Muthesius 18611927)出生于德国Thueringen, 曾先后学习哲学和建筑学。18871891做为建筑师工作于东京, 回国时曾考察中国。18961903年作为德国驻英国使馆的文化官员工作于伦敦,在此期间系统地考察了英国的艺术,包括园林。如同奥尔布里希把维也纳分离派的精神带到德国一样, 穆特修斯把当时英国的艺术介绍到了德国。他曾为出版于1903年的一本书作序,该书中收录了麦金托什等人的设计作品。,16,1904年他出版了颇具影响的三卷本的著作英格兰的住宅, 推荐英国建筑师布鲁姆菲尔德(R. Blomfield)等人提倡的规则式园林的思想, 并得
9、到了广泛响应。书中也收集了当时英国的园林作品。在前言“园林的发展”中,他提出要反对自18世纪以来一直是园林设计的主要形式的自然式园林,他说,当时的英国园林已经不再是风景式园林了,而是几何式园林,是一个建筑的环境,园林不再是模仿外部的自然,而是与建筑之间以艺术的形式相联系。他认为园林与建筑之间在概念上要统一, 理想的园林应该是尽量再现建筑内部的“室外房间”,座椅、栏杆、花架等室外家具的布置也应与室内家具布置相似。他在这里指的园林当然是住宅花园。1920年他在文章“几何式园林”中又一次阐明了这一观点。,17,2020/9/30,穆特修斯设计的“英国式”独立住宅,18,2020/9/30,1907年
10、在柏林建造的自用住宅及办公室是穆特修斯著名的作品,住宅和花园通过一个花架和一个景亭联系,花园分为两个部分,有花床。穆特修斯另一个著名作品是柏林的Cramer住宅,花园由椴树林荫道、黄杨花坛、花架及不同标高的平台组成,通过平台、台阶及花架的组织来连接建筑和园林。 1907年穆特修斯利用当时发行量很大的杂志周刊(Die Woche)举办了两次竞赛,并担任评委。竞赛的题目分别是“夏天或假日住宅”及“住宅花园”, 后来共出版了三册获奖作品集, 含100余个方案。由于穆特修斯是竞赛的发起人,所以很多参赛者都研究他所提倡的建筑及园林风格。这些园林通过墙、绿篱划分成不同的空间,如同住宅的各个房间。花园与建筑
11、紧密联系,成为一个整体。自然的坡地通常被处理成几个平台,花架、廊、敞厅是重要的要素,其布局也在于加强花园与建筑之间的联系。这次竞赛对19091914年在德国建造的住宅及花园的影响非常大,当时建造的很多建筑现在还保存着, 可惜保存原貌的园林已经极为少见了, 有些花园只是保留下来如台阶、花架、墙、白栏杆、入口大门等一些片段。,19,2020/9/30,莱乌格出生于德国南部, 曾在卡尔斯鲁厄的艺术学校学习绘画与室内设计, 后来在该市的高等技术学校建筑系任教。与贝伦斯一样, 莱乌格在1907年曼海姆园艺展上也设计了园林,其中在展览中心的一个140 50米的花园尤为引人注目。他把这块地用绿篱、粉墙和木栏
12、杆划分为14个独立的小空间,每一个小空间都有不同的主题,各空间在总体上不能一眼望穿。在不同的空间中种植不同的树种, 这种手法后来成为他的园林的主要特征。 莱乌格还设计了一些别墅及花园, 黄杨球、修剪的植物、绿篱、有常春藤攀缘的格栅、粉墙、花架、漏空墙及方形的水池是他常采用的造园要素。1909年落成的位于巴登-巴登的2公顷的Gonner花园是保留下来不多的新艺术运动的花园之一, 花园由修剪的树列分为三部分。,20,新艺术运动中的设计师们都具有非常广泛的艺术才能,园林并不是他们主要的设计领域,莱乌格可能是这些人中设计园林最多的一位, 他的园林抛弃了风景式的形式,把园林作为空间艺术来理解。 1910
13、年装饰艺术杂志上的一篇文章认为,莱乌格的花园是新园林的典范,很多国外的专业杂志也对他的园林有较高的评价。,21,2020/9/30,22,2020/9/30,23,新艺术运动的意义,影响:新艺术运动(Art Nouveau),是19世纪末20世纪初在欧洲和美国产生并发展的一次影响面相当大的“装饰艺术”的运动,是一次内容广泛的、设计上的形式主义运动,涉及十多个国家,从建筑、家具、产品、首饰、服装、平面设计、书籍插画一直到雕塑和绘画艺术都受到影响,延续长达十余年,是设计史上一次非常重要的形式主义运动。 评价:这场运动实质上是英国“工艺美术运动”在欧洲大陆的延续与传播,在思想理论上并没有超越“工艺美
14、术运动”。新艺术运动主张艺术家从事产品设计,以此实现技术与艺术的统一,24,工艺美术运动与新艺术运动,与工艺美术运动的联系 1、它们都是对矫饰的维多利亚风格和其它过分装饰风格的反动; 2、他们都是对工业化风格的强烈反映; 3、它们都旨在重新掀起对传统手工艺的重视和热衷; 4、它们都放弃传统装饰风格的参照,转向采用自然中的一些装饰动机; 5、它们都受到日本装饰风格的影响(日本江户时期的艺术与装饰风格、浮世绘) 与工艺美术运动的区别 工艺美术运动:重视中世纪哥特风格(又称歌德风格); 新艺术运动:完全放弃任何一种传统装饰风格,彻底走向自然风格、强调自然中不存在直线、强调自然中没有完全的平面、在装饰上突出表现曲线、有机形态,而装饰的动机基本来源于自然形态“曲线风格”。,