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1、中国中国艺术艺术歌曲歌曲 阳关三叠阳关三叠 之浅析之浅析 摘 要：我国早期作曲家创作的艺术歌曲，无论在创作 手法和艺术风格等方面均取得了比较高的艺术成就， 他们所取得的艺术成就，对这一西方声乐艺术题材在 我国的传播、发展和壮大积累了宝贵的创作实践经验。 所以说，这一时期的艺术歌曲创作在我国近现代音乐 史中占有重要和积极意义。本文对其中的典型作品 阳关三叠进行艺术分析，本文试图通过对这首作品 的分析，进一步认识艺术歌曲这一西方声乐艺术体裁 在我国的最初创作因由，以及所取得的艺术成就和艺 术特征。 关键词：艺术歌曲；诗词；声情交融；艺术处理 中国艺术歌曲的歌词，大多以音乐性、文学性较强 的古典诗词
2、或现代诗为主，有些歌词则直接选自名家 名诗，这些诗词则为中国艺术歌曲的丰富和发展提供 了充足的养料。青主的我住长江头，是将中国传统 1 / 13 Remove Demo Watermark from 音调与民族和声五声调式运用到艺术歌曲的创作中去， 它对西方大小调及传统的功能和声有很大的突破，并 吸收了我国传统音乐的调式体系，具有浓郁的民族风 格。曲调真挚感人，与快速流畅稳中求变的伴奏织体 共同表达了思念的主题。歌曲的头四句调性是从e小 调转到D大调，第五句从D和弦开始，引出G和弦，并 采用G宫和弦与E羽和弦相交替的手法，丰富了和声色 彩，赋予了这首歌曲鲜明的民族风格。 1 作品分析 1.1
3、歌词分析 从浙音释字琴谱中的“希山曰：是曲也，王摩羯 所作，而后人增益之。”中可以得知，阳关三叠是以 唐代诗人王维的送元二使安西为词，经后人配曲， 为了使诗词和琴曲紧密结合，后人在原诗的基础上将 其中歌词进行了增益变化，加强了惜别的感觉，表达 了作者对即将远行的友人无限留恋的诚挚情感。 2 / 13 原诗内容：“渭城朝雨轻尘，客舍青青柳色新。劝君 更尽一杯酒，西出阳关无故人。”，清晨的细雨将渭城 的浮尘打湿，洗去了路上的灰尘，客栈的青砖瓦在细 雨中散发着沉静、清新的土砖瓦味道，依依杨柳也因 为雨水的滋润，青翠欲滴的叶子显得更加妩媚，随风 摆动的柳枝增添了离别的惆怅，客栈是游子的暂居之 处，杨柳
4、又是离别的象征，二者的组合让诗歌平添了 一份黯然销魂的情调，然而加上朦胧的细雨，却给黯 然销魂的情调赋予了一层轻柔明快的靓丽风景。作者 铺垫了一个清新又略带忧愁的场景后，引出了“劝君 更尽一杯酒，西出阳关无故人”，再喝一杯酒吧，诗人 凝千言万语于美酒中，一个“更”字，一个“尽”字，饱含 了诗人对友人的情意，一杯酒代表不了诗人于友人的 情意，只能频频举杯，用“西出阳关无故人”含蓄而委 婉的抒写离别之情，出了这“阳关”不知何年何月还能 再见，诗人王维擅长使用时空转换的写法，把人们从 3 / 13 朦胧的清新细雨中带到离别后再也不曾相见的悠长岁 月里。 1.2 乐曲分析 阳关三叠又称渭城曲、阳关曲，
5、是以古琴为 伴奏配曲的琴歌，曲谱兴盛于唐代，最早见于明初的 浙音释字琴谱。 阳关三叠全曲采用4/4拍，行板，以一个曲调(商 调式)为基准做变化反复，全曲分为四部分，三叠 A、B、C和一个尾声D，每一叠中又以“西关无故人”为 界分为a、b小段，每一叠的a、b小段除了个别音或句的 变动外基本相同，B叠在A叠的基础上，加上了“依依 顾恋不忍离”，C叠与之B叠的差别在于加入了一个从 羽调式转为商调式的小段落，这样使得乐曲新鲜形象， 感情也得到了升华，而且将全曲推向高潮。由于这首 作品是行板，所以对节奏的把握、强弱对比、气息的控 制都有较高的要求。 4 / 13 2 作品演唱 中国早期的艺术歌曲特别强调
6、意境感，旋律节奏 比较自由、舒缓，强调在演唱时有吟诵的感觉，所以在 演唱前首先要将歌词朗诵几遍，寻找到古典诗词的高 雅气质以及所蕴含的吟诵味儿，只有深刻的理解了词 意、掌握了诗词的韵味，并借助丰富的想象力，在演唱 时才能实现情真意切的演唱效果，后面加上的歌词虽 然不具备古诗词的规整，但是都很押韵，多数都压的 同一韵脚“yi”，所以在演唱的时候要注意“yi”字的发音 与其他音之间的连贯。熟悉歌谱，对强弱拍、换气口都 要做到胸中有数，谱面上标注的表情术语、调式变化、 节奏转换、时值等要素能够正确理解并且准确表达， 这样首先形成歌曲的大体框架，然后再结合作者的意 图和歌唱者的理解进行艺术处理，这首作
7、品需要自然 纯净、古朴、典雅而不失凝重、透亮的声音，音色要求 5 / 13 圆润平和，相对舒展，以行板的速度进行时，节奏处理 上要更加平稳。 阳关三叠分为三叠和一个结尾，这三叠是以递 进关系排列起来的，第二叠情绪要在第一叠之上，而 第三叠又在第二叠之上，是全曲的情感迸发部分，最 后进入收尾。 第一叠：由于“渭城朝雨”处于弱起小节，所以第一 句的重音在字上，俗话说“万事开头难”在歌唱中也是 这样，每一首歌的第一个字能够为后面的演唱打下良 好的基础，同时弱起能够将人由轻缓的起句带入到音 乐中，为以后的离愁别绪做铺垫。“渭城朝雨轻 尘西出阳关无故人”这几句的旋律以级进的形式 进行，音乐情绪显得平稳、
8、柔和与深情，旋律稳健，为 营造浓浓的惜别气氛起到了积极作用。在这几句中， 要注意每句之间的衔接，还有字与字之间的过渡，使 乐句连贯抒情，虽然古诗词讲究字正腔圆，平仄有声， 6 / 13 但是不可以为了强调歌词的清晰饱满而忽略了字与字 之间的连贯，小间奏后，旋律逐渐变得急切，音色趋于 明亮，声调上扬，歌唱者必须准确表达出曲谱标注的 表情术语，注意附点节奏、切分节奏，“遄行，遄行，长 途越渡关津”中“遄行”八度大跳的两音之间不可以换 气，“行”的“行”上的重音记号和切分音的特点，描述 出友人前去路途的漫长，跟随八度大跳，乐曲也随之 进行到一个紧凑激烈的状态，作者仿佛已经看到友人 前去道路的艰险，谆
9、谆叮嘱友人前去的路途会历尽艰 难，一定要自己珍重，“历苦辛，历苦辛，历历苦辛宜 自珍”由渐强进行到渐弱，最后在弱处小结，感情诚挚、 咬字饱满，声声低诉，不绝于耳，这一句要以惜别的情 绪为主线，严格按照谱面的表情术语进行演唱。 第二叠：小段的间奏后，进入第二叠，在第一叠惜 别的感情基础上更进一层，发展成为忧伤的感情基调， “客舍青青柳色新”的“青青”发生了变化，用较为密集 7 / 13 的附点十六分音符代替了第一叠的前八后十六音符， 增加了乐句的律动，情绪比第一叠更加婉转、悠长，气 息也要处于更加积极的状态，用气息将婉转的感觉带 动起来，“劝君更尽一杯酒”由降A宫系统离调到了降D 宫系统，音乐形
10、象与第一叠相比较丰富了一些，从第 一叠的低声诉说中跳脱出来，作者似看到路途的艰辛 后，难以抑制内心的情感要与友人不醉不归，“西出阳 关无故人。依依顾恋不忍离，泪滴沾巾”用“依依顾恋 不忍离，泪滴沾巾”代替了第一叠的休止，忧伤的心情 和眼泪，都已经无法忍耐的喷涌而出，但并未全部托 盘而出，千年以来，儒家思想深深地影响着中国人，也 就形成了中国人以内向为特征的民族心理结构，音乐 也显现出中和、内敛的性格，用“乐而不淫，哀而不伤” 的理论来处理这一句再恰当不过，“感怀”的“怀”字相 对于第一叠做了自由延长，让上一句的情感得以挥发， 同时离别的伤感之情也渐渐蔓延，蔓延到无边的思念 8 / 13 里，在
11、这里，歌唱者要断声不断气，才可以保证意境感 不间断，“思君十二时辰”是继“感怀”后的又一个小高 潮，钢琴伴奏从“感怀”的延音后一直延续到这一句结 束，在稳健、规整的钢琴伴奏延续不动时，更加凸显人 声，有一种“万籁此俱寂，只留钟磬音”的韵味，婉转、 轻灵的人声诉说着对友人的思念之情，其中的“十二” 在这里是个虚词，表示作者昼夜不舍的思念着友人， “谁相因，谁相因，谁可相因日驰神”，谁可以相依托？ 是反问句，这世间没有人可以相依托，日日思念友人 虽隔千里，但心神已经追随友人而去，油然而生出一 股悲悯、怅然之情，这一句与第一叠用相同的处理，但 是情感要在惜别的基础上要更加忧伤。 第三叠：第三 叠虽然
12、在旋律和节奏上与第一叠大致相同，但是这一 叠的感情基调为期待能与友人重逢，在前两叠的铺垫 下，第三叠是压抑已久的感情的宣泄，“旨酒，旨酒， 未饮心已先醇”在“先”字上的自由延长，这里演唱者要 9 / 13 注意表情术语的弹性速度，弹性速度的出现，好似把 内心的一丝醉意牵了出来，酒不醉人人自醉，演唱者 可以根据自己对歌曲的理解在合理的范围内自由发挥， 微醺的乐曲走向越来越紧凑，演唱者可以想象喝醉的 作者絮絮叨叨、踉踉跄跄的问友人何时归来，如今还 能再喝几杯酒，紧迫而无望的期待使这一句成为全曲 的高潮部分，“千巡有尽，寸衷难泯，无尽的伤感”这一 句要注意咬字，饱满并且要有丰富的颗粒感，继续以 紧迫
13、感为基调，在“无穷”前面换气，为了保证后面音 的时值，并且做渐强处理，整个这一段音乐由缓到急 再到缓，最后从“的”字渐慢再渐弱到“伤感”，从急迫 紧凑的旋律渐渐平息下来，诗人此刻的情绪也在酒和 离愁别绪的的作用下忽急忽缓，激动而又沉郁，在歌 唱时要特别注意这一小段，声音在统一的基础下，气 息需要有张有弛，用内心的感受去带动气息、控制气 息，将自身的精力调动到非常集中的状态，积极的演 10 / 13 唱。“尺素申，尺素申，尺素频申如相亲” 这里又回到 了商调式，这一段落在小间奏过后已经渐渐平静，恢 复到原速度原节奏，舒缓绵延的低低叹息着，诗人的 酒意渐渐醒了，回到了忧愁、惜别的情绪，将对友人的
14、思念寄托在一尺长的素巾上，就好似彼此相见了一般， 歌唱者需要调整状态，用眼前的景象引导气息去歌唱。 尾声：小间奏后，轻轻的弱起道“噫！”，自由延长 并渐强，悠悠的诉说着对命运的无可奈何，这一句虽 然只有一个字，却需要极丰富的感情做后盾，气息仍 然要处于积极的状态，才能保证这一句叹息的悠长意 味，思绪跟随这一声叹息拉伸、蔓延，“从今一别两地 相思入梦频”，中强加上规整的八分音符，需要用清晰、 紧凑有弹性的声音表达出诗人急切期盼的心情，“入 梦频”为了引出“鸿雁来宾”可以适当的渐慢，从离愁别 绪到渺茫希冀，澎湃而又晦暗的复杂情绪只能期待着 鸿雁送来友人的消息，“鸿雁来宾”这一句的情绪要平 11 /
15、 13 缓悠长，在以适当的自由延音结束时，用声断气不断 的延展感，把人们的思绪带到那个战乱与繁华集一身 的瑰丽王朝，清晨细雨下，一袭身影在前行的道路上 越走越远，渐渐只剩的雨中伫立的眺望者。 整首作品给人以恬淡悠长、细腻婉转之感，音乐在 反复迭唱中对情感进行一次次推进，每字每句的细致 美，情感的含蓄美，都需要仔细地体会，并且与自身结 合起来，充分体现作者对即将远行的友人无限关怀、 留恋的诚挚情感，也引导我们步入古人丰富的精神世 界，去感知那深深的离别之情和歌曲所隐含的细致柔 美。 参考文献： 1 陈铁民.王维论稿M.北京：人民文学出版社 2 周为明.中国古代艺术歌曲发展初探J.音乐 索引 1999 3. 3 吴祖强.曲式与作品分析M.人民音乐出版社， 1999. 12 / 13 4 应尚能.以字行腔M.人民音乐出版社. 13 / 13
