中国电影艺术史课程教案讲义

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1、1授课内容（教学章节或主题）：绪 论教学内容说明：1、整体介绍中国影视艺术简史课程性质和本学期教学安排；2、推介观摩重要影片或相关专题片，进行专题讨论，更好地培养学生学习影视史的兴趣。教学目标：1、旨在让学生对中国影视艺术发展史有整体的认识和系统的掌握，使他们既准确地把握中国影视史的主要发展阶段和纵向脉络，了解和掌握中国影视史的架构。2、旨在学生建立纵向历史架构的同时，能够清楚地掌握各阶段中国影视史的重要类型、主要导演和重要作品，为进入后面的当代中国影视研究建立好准确的纵横坐标系。教学方法：1、教师课堂讲授、学生专题讨论相结合；2、理论教学、影片观摩相结合。教学工具：1、多媒体理论教学；2、影

2、像教学。教学过程设计教师授课内容 专题讨论 影片观摩一、课程性质：本课程是一门基础理论课程，主要讲授中国电影（包括香港和台湾）从无到有、从无声到有声、从黑白到彩色的整个历史进程，以及介绍重要的类型、导演和作品，有点有面、有史有论。鉴于学生普遍对早期电影缺乏浓厚兴趣，为进一步提高学生的学习积极性和提升教学互动的效果，本课程在主要依据历史分期的纵向教学模式基础上，将类型题材的范畴巧妙引入教学过程，并全新贯通内地、香港、台湾三地电影史，摸索出将早期电影与当代电影、内地电影与港台电影相结合的新教学模式。本课程的突出特色，在于在传统电影史教学的内地电影基础上，完善了电影史地架构，全新纳入台湾电影史、香港

3、电影史，真正形成完整的中国电影史教学体系。2二、教学安排：为了更好地架构的电影史纵横比较、相互补充的视野，为了更好地培养学生对于经典老片和优秀新片的关注热情，本课程打破传统电影史教学中以线性历史推进为主的讲授模式，而尝试引入适用于香港商业电影发展的类型电影概念，使之与商业机制不完善的内地电影、台湾电影中常见的题材范畴概念相互补充，从而形成全新的纵向线索梳理、横向类型题材对比的教学架构。1、课程教学安排思路：#1 首先梳理电影从无到有、从无声到有声、从黑白到彩色、从幼稚到成熟的历史演变，奠定清晰的纵向电影史发展脉络和架构；#2 然后以武侠类型、喜剧类型（题材）等为视角，具体切入电影发展中的美学流

4、派、杰出导演和重要作品。所有教学内容集中在 18 周内完成。2、类型电影的概念所谓“类型电影” ，指按照不同类型（或样式）的规定要求制作出来的，在人物形象、情节模式和场景设置等多方面存在相似特点的电影。换言之，类型电影指的是拥有相同主题、相似情节、相似人物、相似场景及相似视听技巧的影片集合。类型电影其实是电影叙事系统（即讲故事）的规律化和模式化。一般要具备以下基本要素：#！公式化的情节，即故事情节的结构方法比较模式化。#2 模式化的人物，即人物形象设计的定型化。#3 类型化的场景，也即图解式的视觉形象、环境空间的概念化。三、教学方式教学过程中，注重“教学相长” “教学互动” ，注重培养学生分析

5、影片、思考问题的能力。1、课堂讲授：本学期专题讨论题目：1、张彻与胡金铨电影2、20 世纪 90年代香港武侠片多元化创作3、20 世纪 90年代内地喜剧创作4、许冠文与周星驰喜剧电影比较1、观摩纪录片百年光影2、观摩影片西洋镜32、组织讨论：3、作业方式：四、重要参考书目：1、指定教材：谢柏梁 袁玉琴. 中国影视艺术简史. 中国电影出版社.20052、参考书目：周星.中国电影艺术史.北京大学出版社.2005.李道新.中国电影文化史.北京大学出版社.2005.蔡洪声、宋家玲、刘桂清主编.香港电影八十年.北京广播学院出.2000赵卫防.香港电影史 1897-2006.中国广播电视出版社.2007张

6、燕.映画：香港制造.北京大学出版社.2006陈飞宝编著.台湾电影史话 （修订版）.中国电影出版社.2008孙慰川.当代台湾电影 1949-2007.中国广播电视出版社.2008黄仁、王唯编著.台湾电影百年史话.台北：中华影评人协会出版.2004电影艺术 当代电影 北京电影学院学报 人大复印资料影视卷 、香港电影双周刊 、台湾电影欣赏等重要刊物；相关电影网站。4授课内容（教学章节或主题）：第一章 中国电影史概述 第一节 内地电影概述教学内容说明：1、重点讲授内地电影电影的发展历史脉络；2、观摩电影西洋镜和纪录片百年光影等，从感性影像把握电影史发展线索。教学目标：1、学习和掌握内地电影的基本发展脉

7、络。教学方法：1、教师课堂讲授为主；2、理论教学、影片观摩相结合。教学工具：1、多媒体理论教学；2、影像教学。教学过程设计教师授课内容 影片观摩百年来，内地电影的发展主要经历了以下阶段：1、初创期萌芽和初创阶段； 2、发展期20 年代，探索阶段；3、高潮期战前左翼电影、默片成熟和有声电影诞生时期； 4、低潮期抗战电影阶段；5、成熟期40 年代，战后影戏电影的成熟阶段； 6、繁荣期建国后“17 年电影”的高潮阶段；7、荒芜期文革电影的低落阶段； 8、新时期文革后创新突破阶段，第五代电影和娱乐纷争；9、新电影新生代电影和老电影人新创作。一、中国电影的初创期和发展期（1896-1930）1、电影传入

8、中国香港：多种说法 1896 年 1 月 18 日；1897 年 4 月 26 日。1898 年是可以肯定的。内地：1896 年 8 月 11 日，上海徐园“又一村”放映“西洋影戏” ；台湾：多种说法：1899 年；1901 年。观摩纪录电影百年光影 。52、早期电影短片的创作1905 年，北京丰泰照相馆的老板任庆泰（字景丰）拍摄了谭鑫培表演的京剧戏曲纪录片定军山 ，这是中国第一部电影。1913 年，郑正秋编剧、张石川和郑正秋联合导演了难夫难妻 （又叫洞房花烛 ） ，是中国最早的短故事片。1913 年，黎北海导演、黎民伟自编自演了影片庄子试妻 ，是香港电影自主创作的开始，也是中国最早的短故事片

9、。3、长故事片的创作1921 年，中国开始摄制最早的长故事片阎瑞生 、 海誓 、 红粉骷髅 。（1） 阎瑞生：导演任彭年、徐欣夫。 （2） 海誓：导演但杜宇。 （3） 红粉骷髅：导演管海峰。（4） 孤儿救祖记：1923 年，编剧郑正秋，导演张石川，主演王汉伦、郑小秋。4、早期重要的民营制片、发行放映业20 年代以后，中国掀起电影投资热潮，制片公司蜂拥而起。明星” 、 “天一” 、 “联华”等是其中最重要的公司。（1）明星1922 年 3 月，在上海成立，创办人为张石川、郑正秋、周剑云等人。创办宗旨：“抱定创造新企业的宏愿，秉者为艺术而奋斗的精神”去办，电影“与国民道德实业发展有莫大关系” ，可

10、以“补家庭教育暨学校教育之不及” 。1923 年底，长故事片孤儿救祖记问世。1928 年，郑正秋编剧、张石川导演的武侠神怪片火烧红莲寺 ，推动第一波武侠片热潮。（2）天一1925 年 6 月，在上海成立，创办人是邵氏兄弟，主持人为老大邵醉翁。明确提出反对欧化倾向，公开主张“注重旧道德，旧伦理，发扬中华文明，力避欧化”等基本的创作路线。1925 年拍摄了女侠李飞飞 ， 1926 年拍摄了梁祝痛史等稗史片，引领取材于民间传说故事的稗史片潮流。（3）联华1930 年，联华影业制片印刷有限公司成立，创办人是将外国电影看作为“外国文化侵略”工具的罗明佑。观摩影片定军山6联华提出了“提倡艺术、宣扬文化、启

11、发民智、挽救影业”的“复兴国片”终极目的。1930 年的创业作故都春梦 ，由罗明佑编剧，孙瑜导演。5、早期重要人物郑正秋、张石川二、中国电影的高潮期（1930-1937）1、左翼电影的兴起1933 年 3 月，在瞿秋白的领导下，沈端先（夏衍） 、阿英（钱杏邨） 、王尘无、石凌鹤、司徒慧敏在内的五人“党的电影领导小组 ”。1933 年是左翼电影的丰收年，涌现了春蚕 、 民族生存等无声影片，还有姊妹花 、 渔光曲等优秀的有声电影。2、无声电影的成熟（1）吴永刚和神女1934 年，被誉为 1934 年中国电影界的最大收获，也标志着中国无声电影的艺术成就走向了成熟的最高点。（2）蔡楚生和渔光曲1934

12、 年，影片是中国电影史上第一部赢得国际奖项的故事片。3、有声电影的诞生和探索1930 年 6 月，明星公司开始拍摄蜡盘发音的有声片歌女红牡丹 ，是中国第一部有声电影。1931 年 10 月，中国第一部真正的本土摄制、片上发声的电影歌场春色（1）郑正秋的姊妹花1933在声音的探索上，台词的运用已经比较成功，而且在语腔语调上有了比较独特的节奏感。缺点在于，台词过于集中和戏剧化，并且整部影片没有音乐和音响。（2）袁牧之和桃李劫1934桃李劫遵循了有声电影的创作观念，将声音第一次作为有机的艺术表现手段进行构思，被赞誉为“中国有声电影划时代的作品 ”观摩影片神女 渔光曲片段。观摩影片姊妹花 桃李劫马路天

13、使片段。7。（3） 马路天使：1937，袁牧之导演被法国电影史学家乔治萨杜尔赞誉为 “风格极为独特，而且是典型中国式的 ”影片。影片使得中国有声电影艺术成就登上更高境界。三、中国电影低潮期（19371945 ）1、国统区电影：国民党统治区的“大后方”电影，绝大多数是服务于民族战争的抗日宣传片。2、上海“孤岛” ：孤岛的电影工作者不能直接进行抗日宣传。创作数量数百部。3、沦陷区：主要拍摄宣传日本侵略政策是“启发民智”以及消磨中国人民斗志的“娱乐影片”，由日本人创作。四、中国电影成熟期（19451949 ） 1、战后电影的成熟（1）电影观念的成熟：“影戏”传统更加完善，并且占据了中国电影的主导统治

14、地位。#1 强烈地关注现实；#2 明确的时代特征；#3 鲜明的社会功利目的；#4 戏剧化叙事功能的大大加强。（2）电影艺术的成熟：作品：一 （一江春水向东流 ） ；三 （三毛流浪记 ） ；五（乌鸦与麻雀 ） ；八 （八千里路云和月 ） ；万 （万家灯火 ）特点：1、电影创作中现实内容的容量更加广泛；2、重大转变是，着重从普通人的平凡生活角度来把握历史和探讨人生2、重要影片（1）情节剧史诗电影一江春水向东流：1947，蔡楚生、郑君里合导，陶金、白杨主演。特点一：史诗性的宏观描写风格。#1 大地域跨度；#2 大时间跨度；#3 大社会容量；#4 大历史写真。特点二：以情节剧的结构模式为影片的主要叙事

15、架构。剧性冲突的多层次设置，反差性高潮段落的合理安排。观摩一江春水向东流 小城之春片段。8（2）散文风格的艺术电影小城之春：1948 年，导演费穆，文华公司出品。特点一：侧重于人物内心情感表现、注重散文诗般文化传统，注重人生哲理、情感价值、伦理观念的意义探讨。特点二：银幕意境氛围的营造，叙事、影像体现出婉约派宋词含蓄内敛的特点。 五、中国电影繁荣期（1949-1966 ）1946 年 10 月 1 日成立的“东北电影制片厂”完成了新中国第一部故事片桥的拍摄，标志着新中国电影事业的诞生。新中国电影政策有以下三个显著特点：a、极强的政治性。b、极强的领导意志。c、多变性。经历四起四落的过程。1、战争题材影片（1）主要分类：a.全景式、宏观式的战争史诗电影； b.注重革命者个人成长的战争电影； c.儿童视角描写战争的电影（2）重要作品南征北战 （1952，成荫、汤晓丹导演；沈西蒙等编剧；陈戈、张瑞芳等主演）董存瑞 （1955，丁洪等编剧，郭维导演，包杰摄影，张良主演）青春之歌 （1959，改编杨沫，崔嵬、陈怀恺导，谢芳、秦怡、于是之主演）红色娘子军 （1960，梁信编，谢晋导，沈西林摄，祝希娟、王心刚、陈强演）