声音元素在园林景观中的应用

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1、1声音元素在园林景观中的应用摘要: 目前已建成的园林作品看来,园林景观设计仍然以“视觉至上”为主,对于除视觉以外的知觉景观研究甚少。事实上,听觉作为接受信息的第二大机能,对景观审美的体验显得尤为重要,而且环境中的声音无处不在,视觉无法接收的信息,大部分都由听觉补充,可以说声音具有引起人们注意的作用。另外,声音影响着环境品质的优劣程度,例如伴随着人类社会飞速发展而出现的各种噪音,不仅掩蔽了大量美妙的声音,降低了人们从园林空间中获得的美感,甚至严重影响人们的生活、学习或正常的身体机能,因而被称作“致人死命的慢性毒药” 。所以,环境噪音污染的控制受到越来越多学者的关注。不过,强调降低环境噪音并不等同

2、于过分追求“鸦雀无声”的声环境,因为长 期生活在过度安静的环 境中,会降低其带给人们的舒适感或让人们产生烦躁的心理。因此,为了掌握营建声音及其存在的适宜空间的方法,让人们在钢筋混凝土世界里得到更为丰富的审美体验,引入声境的研究和将其应用于园林设计实践中显得意义非凡。论文主要通过引入声音要素完善园林设计内容，对声音在园林中的应用的概念及其形式特点进行了归纳，从人类主观感受出发，对园林内的声音应用方法进行探讨。 关键词:声音景观;园林;应用关于园林中的声音，计成园冶中分别提到：“溶溶月色，瑟瑟风声”、 “夜雨芭蕉，似杂鲛 人之泣泪”、 “紫气青霞， 鹤声送来枕上” 、“静扰一榻琴书，动含半轮秋水”

3、和“萧寺可以 补邻，梵音到耳”等几种。其实，园林中的声音，远非这些，瑟瑟风声、雨打芭蕉、鸟唱蝉鸣、弹琴竹里、梵音 诵唱，松海涛声、残荷夜雨、古寺钟声、 渔舟唱晚、吟诗松荫、社日箫鼓等亦是园林常用之声。2目前,一些园林专业的学生和设计人员用美学的标准把园林看做是纯粹的视觉范围内的事情，忽略了声音 这一重要设计要素。 虽 然人类所获得信息总量的 80%是通 过视觉 来获得的，但是 ，就如微量元素对于生命的重要性一样，其余 20%通 过听觉 、嗅 觉、触觉 等感官获得的信息也同样 是不可缺少的。因此，本论文工作集中于园林使用者听觉体验方面的研究，而不是仅仅拘泥于“ 视觉”这一单一的感观角度。 “声音

4、”对于人类身心的影响无处不在，而基于“听觉”感知效果的园林研究将“ 声” 要素作 为园林设计的一个基本构成和 质量评价要素，不仅必要，而且为全面把握园林的本质提供一种新颖而有效的手段，给园林的研究与设计注入新的生机。1 声音在园林景观中的应用形式我们这里所研究的园林中的声音主要包括自然声音、人的活动声音、人为制造的声音。（1）自然声音园林中自然的声音主要有风声、雨声、鸟、昆虫等 动 物的叫声、植物的声音（如树叶被风吹的沙沙声）、水的声音。（2）人的活动声包括人与人交流的声音，人在展开活动时所发出的各种声音。如：生活声、 历史文化民俗声、运动声等等。（3）人为制造的声音包括一切以电子或人工的手段

5、发出的声音。如：贩卖声、电子音乐背景、广播声、交通噪声等。2 声音景观调查与分析在不同的城市园林空间中，人们对所需的声音也是不同的。根据国内的一些机构对城市的几种典型绿地空间的抽样调查。得出以下结论:3（1）约33% 的人表示最喜欢听自然界的声音，25% 的人喜欢听人工制造的美妙的声音，23%的人喜欢听有特色的人的活动声，而仅不到14%的人数表示最喜欢听其他的声音（图2-1）。（2）在调查中发现，女性更偏向于听自然声音。约有56% 的女性最喜欢的声音是大自然的声音，而男性的比例则是43%(图13)。在30周岁以上的人群中，约63%的人们表示更喜欢听自然的声音。而30 周岁以下的人群中 这个比例

6、则只占到38%。文化程度越高，对自然的声音越偏好，这一点表现得非常突出，在大学本科以上的人群中，约有65%的人表示最喜欢的是大自然的声音。外地居民非常喜欢听赋有本土特色的人们活动声音,约有75% 的外地游客喜欢在园林绿地中听到当地的方言、地方特色活动声音。另外，被调查者中，81% 的人表示非常想听到小 时侯熟悉 亲切的一些声音。（3）在调查中有40%以上的人均表示对声音的喜好会受心情、个人爱好、存在地点、声音的高低、存在时间 、周围环境、天气情况、身体健康方面的影响，尤其是当下的心情，有80% 以上的人表示会受其影响。（4）85%的受访者认为声音会影响人的工作学习效率。因此，在 环境周围主观创

7、造一些悦耳的声音或曾经熟悉的某种引起感情共鸣的声音，有利于人们获得好的心情，从而投入到更加积极的生活、学 习状态 中。（5）65%的人群会受到负面声音的负面影响，且影响程度较大。因此，在人们工作、生活、学习的环境中尽量减少并治理 负面声音，创造良好的声音景观是非常必要的。（6）25%的人群最喜欢听人工利用科技手段制造的美妙的声音。所以，在园050100150200250300350最 喜 欢 的 声 音 的 人 数自 然 声人 工 声人 的 活 动 声其 他图 2-1 最喜欢的声音调查4林景观中考虑人为创造的声环境，十分必要。尤其是利用现代高科技手段， 创造出的一些很富有生机的声音景观，更是能

8、打动园林使用者的心。（7）43%人在城市公共开放空间中的声舒适度会受到其他物理因素的影响，包括温度、湿度、风速、日照和照明情况等。3 各种类型的声景设计从以上分析可以看出，城市园林空间中声景的分析是一个非常复杂的过程。对于声音的物理特征、对人的行为心理产生的影响，以及其社会、历史、文化层面上的意义，其与听者和环 境之间的相互关系等都应进行全面的考虑，从而为进一步的声音景观设计提供依据。具体设计中可采用正（在原有的声景观中设计添加新的声要素）、负（对声景 观中与环境不协调的，不必要的、不被希望听到的声音的噪声要素去除）、零（即按原状保护和保存， 对该 声景观不做任何更改和变动）的方法来对园林空间

9、进行声音应用。3.1 保全和培育动物的声音在声景观设计阶段，就应该结合视觉景观的设计和规划，采用零设计方法。充分考虑用地的自然环境的保全和再生，用景观生态学的理论作为指导，创建丰富多样的生境系统，为鸟类 等小动物提供栖息、迁徙、 觅食、繁衍等生存条件。3.2 风声的运用风中之音，乃是天籁，是借自然万物发出的不可言之音，风本单一，声却可随物异而变，这无疑是丰富了中国古典园林的整体意境。借松、竹等物来听 风，或在风的情境下赏景，可构成园林中的一大妙境，并形成了中国人所特有的听风文化 3。 (1)听松、听竹 中国的园记、游记中，多有听风的描述，听 风，亦成了园林中不可或缺的一景，5其中又以听松风为多

10、。 竹是园林中植物配置最重要的素材之一，旧有“ 风篁成韵”语，是指风吹新竹的声韵。拙政园的小沧浪水阁，原有 联云：“风篁类长笛，流水当鸣琴”。可 见园林听竹风，也是中国文人极喜好的。 （2）听枫、听石苏州有听枫园，即听风吹枫叶声；有听所有树木声的，扬州平山堂御苑的“ 听石山房”，是听风吹石声。扬州个园的冬山后面开了24个“风音洞”， 风吹入孔洞呼呼作响，好像冬天里的北风在呼啸，加深了意境。因此，在园林的设计中需有意识地引用自然之风或人工之风，开辟通风廊道，尤其是在植物配置上，更应 配合园林意境的营造，种植能产生良好风声效果的植物。3.3 水声的创造水声是自然声音中最丰富的，也是最能引起人感情共

11、鸣的声音之一。因此，在园林景观设计中可以充分的运用水声来营造特殊的气氛：（1）潺潺的溪水声这种声音往往给人带来宁静、清新的感觉。如在园林景观中的安静休息区内设置一条蜿蜒曲折的小溪，水在其中自然流动，能使游人产生放松、愉悦的情 绪。(2）跌水、瀑布声跌水、瀑布声是给人一种非常欢快的感觉的。如美国最著名的景观设计师之一的劳伦斯哈普林(Lawrence Halprin) 为波特兰市 设计的演讲堂前广场（Auditorium Forecourt 现称为Ira C.Keller Fountain）上，混凝土组成了方形广场的上方，一连串的清澈水流自上层开始以激流涌出，从图 3-1 陶罐滴水设施680英尺宽

12、、18英尺高的峭壁上笔直泻下，使人感 觉雄伟有力，同 时还减弱广场四周的噪声。（3） 激昂的海浪声在滨海景观的设计中，充分地运用波涛很有规律地冲刷沙滩带来的海浪声，可以使人心情平复，如果还 能依稀听到海鸥不安分的扑扇翅膀的飞翔和优美的叫声,那更是完美的海滨体验。（4）滴水声滴水声能营造静谧的景观。特别在庭院设计中，具有节奏感的水声不但能给单调的庭园或者平淡的角落带来了无穷生机，还能为庭院增添了音乐的旋律和乐趣。如图3-1所示：该庭院巧妙利用陶罐在卵石园中产生规律性的水体声色。在景观典型的日本和式庭院中，也常设置类似江户时代流传至今的传统发音装置-水琴窟的发 声装置( 图3-2)，能让人领 略到

13、一种水滴石的声音，给幽静精致的庭院更添一层深沉美感。（5）雨声园林中的雨声或嘀嘀嗒嗒，或瑟瑟索索，或只是沙沙的一片，就如古琴弹出的曲调，清瞑空灵。尤其是那些淋在薄瓦片上的雨声，敲打在玻璃上清灵的雨声，都能带给 人超凡的想象空间。3.4 人工声的应用在园林空间的设计中，也可以通过人工的方法，将自然界里的声音通过科技手段放大，从而形成一种天然之趣。保全和培育不加任何雕琢的自然声响可以提高园林精神境界，陶冶人们 的情操。如：北京奥林匹克森林公园的设计中，在竹木图 3-2 日本水琴窟断面图例 7桥面下安装防水防盗的电容话筒，对水流声、竹木 桥面被踩踏时发出的声音、附近的鸟虫鸣叫声进行收音。话筒接入长椅

14、下的防盗设备箱，经过调音台、功放，将声音传送到桥侧两只音箱。因此当游人静坐在桥上长椅上时，可以聆听经过放大的水声、环境声，和真实的水声、 环境声形成夸张 的对比，是一种奇异的体验和对环境的再认识。3.5 生活声、历史文化声的应用北京天坛的回音壁、四川潼南大佛寺大像阁的“七步音 阶”，这些都是在园林建筑设计中考虑到的有关声音的运用。颐和园的“德和 戏楼” 大院，留园的“东山丝竹 戏台、怡园的的东坡琴室” 等都是赋有浓厚人文气息的生活声音在园林中的应用。3.6 场地特征音的保护与利用听觉空间体验的产生是由于对声音特征的辨识才出现的。我们在具体的园林设计中，可以结合场地中声音的特征和周围的环境气氛，

15、来营造丰富的听觉体验空间， 给游人带来全面的感官体验。对场地中具有辩识性的声音的保护与利用可以更多地加强使用者对场地的归属感和安全感。3.7 园林中噪声的处理噪声是一种对人的身体健康起负面影响的不平衡的声景观，需要我们加以改造、降低，甚至去除。可以采取的方法是：（1）大量种 图3-3 流水和瀑布能形成悦耳的音响，减少噪音8植植物。植物有减弱噪声的作用，人称“天然消声器”。 （2）用其他美好的声音掩盖噪声。在园林空间中,比较常用的手法是用水声掩盖交通噪声。如图3-3 。（3）减噪最根本的防噪措施是将发声体改造成不发声体，或是利用声学方法减弱噪声，比如利用吸声材料、结构来吸收噪声；利用隔声材料或隔

16、音罩将声源与人体阻断开来；利用消声器来减少空气对噪声的传播。3.8 根据麦克哈格（McHarg）的方法来进行声景设计我们对于园林中声音也采取麦克哈格的“千层饼模式” ，将场地中存在的声音以及设计者提供建议应该创造的声音，也作为环境的一个因素，放在“ 千层饼”中，与其他要素一起作为整体来进行考虑，从而形成完善的声生态系统 5。4 声音在园林景观中的应用的发展趋势：走向有声的园林景观声景在国外的发展显示出：声音已 经不只是物理现 象而已，其所代表的深层意义更可以成为人类社会与文化 发展的标志，各个地区城市都在其发展过程中留下許 多自然、社会、以及文化等有趣的声音，也就是运用声音写历史，是声景的另一种记录的功能，也是其可 贵之处。 换句话说，声景可以发生在任何时间地点，或 经由对声音的设计 ，形成大自然中原有現象，也可以是居民共同拥有之记忆 ，包括强烈的地方意识 及象征性，以代表当地的声音。藉由声音之联想更可带领 人 进入听觉以外的意象联想，对声音之感觉则呈 現出不同的认知。因此，一个包