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1、书法欣赏,中国书法是以毛笔（钢笔）为书写工具，以汉字为表现对象的线条书写和造型艺术。,上编 书法鉴赏基础知识,主要内容 第一章 文房四宝 第二章 基本技法 第三章 楷书的技法 第四章 行书技法 第五章 书法章法,第一章 文房四宝,第一节 毛 笔 一、毛笔的分类 从制作原料的性能分，可分为“硬毫”、“软毫”和“兼毫”三种。 硬毫笔是以一种兽毛制成，如称为狼毫的笔就是用黄鼠狼毛制成，称为“紫毫”笔的是以野兔毛制成，还有用鼠须、鹿毛、豹毛、猪鬃、石獾等兽毛制成。优点是弹性强，锐利劲健，练习容易上手，不足之处是濡墨少。,软毫笔常用山羊毛、青羊毛或黄羊毛制作，常称为羊毫笔，也有以鸡毛制成的“鸡毫”笔等。
2、优点是笔软圆润，濡墨多，不足之处是弹性较硬毫差。 兼毫笔则常用两种兽毛制成，它的性能软硬兼有。如用山兔毛和山羊毛合制成“紫羊毫”笔，按其成分比例多少来称呼，例如七紫三羊、五紫五羊，就分别以七份兔毛、三份羊毛或兔羊毛各半制成。兼毫中，羊毫成分的比例越大，笔性就越软。,按锋的长短分 有长锋、中锋和短锋三类。长、短锋笔能产生一些特殊的效果。对于初学者，以使用中锋为宜。,以适合书写字体大小分 有大楷、中楷和小楷。比大楷大的，有屏笔、联笔、提笔和斗笔，还有更大的。比小楷小的，有“精工”、“红豆”及规格不同的圭笔。,好的毛笔，历来要求具备“四德”。即看笔头是不是合乎“圆、齐、尖、健”四条标准。 圆：是指笔
3、头周围饱满圆润，圆锥状不凹不凸，不扁不瘦。 齐：将笔尖捏扁后，尖端的毛须整齐而无长短参差的现象。 尖：指笔锋尖锐，不秃不叉。 健：指笔毛有弹性，铺开后易于收拢，揿弯后，提起时能较快收束变直并恢复尖挺原状。 古代笔偈即称：“心柱硬，覆毛藻，尖似锥，齐似凿。”,第二节 墨 墨的品种很多，其质地主要分为两大类，即松烟，油烟。 两者都是通过墨窑燃烧原材料，提取烟熏面上累积的黑色粉末，再经捣搅，提纯，加皮胶与各种香料调制而成。 松烟墨的原料是带脂油的松枝，它的特点是胶轻质细，黑而无光泽，色调稍带有发灰倾向，故显清淡古雅，为山水画家所喜爱。 油烟墨选上好桐油、猪油、菜油等植物脂油燃烧提炼，墨质细腻，色彩乌
4、黑沉着，墨干有光。书法创作，多用此类。,第三节 纸 宣纸按纸性可分为三类：一为生宣，二为熟宣，三为半熟宣。 熟宣经矾水而成，吸水性较弱，适用于工笔画或蝇头小楷，不宜于表现墨韵，故为书家不取. 生宣纹理细腻，有的薄如蝉翼，洁白如雪，在历史上曾传下了种种美名。生宣质地柔软，吸水性强，渗化快，笔过墨发，再加一笔，重笔之处就会有一道白色水痕，运笔轻重快慢，墨水浓渍，都会渗下不同的燥润效果，极富于表现力，因此数百年来，广为书画家和文人雅士所爱。 半熟宣性能在生宣与熟宣之间，亦为书法的理想用纸。,第四节 砚 五大名砚 端砚以产在端州（今广东肇庆）得名，歙砚以产于安徽歙州得名。此外，山东青州的“红丝石砚”，
5、山西绛县的“澄泥砚”，甘肃临洮的“洮砚”也享有盛名。后人将它们合称“中国五大名砚”。,第二章 基本技法,第一节 身法 常用的方法有坐姿，适合写二寸以内的字，其要领是“头正、身直、臂开、足安”八个字。 头正：书者坐稳后，头稍前倾，两眼视线正好落在纸上。 身直：端坐后，要求挺直腰背，便于两臂自然分开，有利握笔。, 臂开：右手握笔，左手按纸，两手臂自然分开，有利左右各司其职，切勿两肘靠近胁肋处，以免拘谨，影响书写。 足安：腿膝自然弯屈，两膝稍许分开一点，安稳着地。,毛笔,古人说:“凡学书者，先学执笔”，掌握执笔是学习书法的第一步。,坐姿,站姿,端坐或站立于桌前，胸或腹、腿部离桌沿约一拳，左手平按桌面
6、，右手执笔，身体自然放松，做到“头正、身直、臂开、足安”,执 笔,三寸以上的字则采用立姿。 要求：头俯、身躬、臂悬、足开。 头俯：纸平放桌面，视线朝前倾，头部自然低俯。 身躬：上身稍微向前弯曲。 臂悬：臂肘几乎达到垂直的状态，右手悬肘执笔。 足开：为使立姿站稳，足须开，两足放置一前一后，或左右随意。,第二节 指法 五指执笔法 擫。实为按，是用大拇指第一节内面紧贴笔内方，力量由内向外。 押。即压，是用食指第一节紧贴笔的外方，与大拇指相对用力，夹住了笔。 钩。用中指第一节钩住笔的外方，加强食指的力量。, 格。实为顶，是用无名指指甲根部抵住笔内方。 抵。用小指紧靠无名指，辅助无名指顶向外。 要领：
7、每个手指自然舒展下伸，呈半握拳状，提住笔，笔则处在几种力的交合作用当中，指实，掌虚，既紧密，又灵活（掌中空圆）；掌竖，腕平，能使整个胳膊肌肉紧张起来，与之协同作战，来体现字的美。,第三节 腕法，主要有四种 一、着腕 腕部附在桌面上，偏重于指力，此法运用于写小字，尤为蝇头小楷。 二、枕腕 以左手作枕，即将左手掌垫在右手腕下。 三、提腕 右腕提起，但右肘仍不离开桌面，适用写再大一点的字。,侧 面,正 面,枕 腕,悬 腕,悬 肘,四、悬腕（肘） 右腕悬空，右肘也离开桌面，适用写更大的字或整篇流动、连贯性强的行、草书。 注意： 以上第三、四种方法腕均悬空，只是肘着不着桌面有别，所以也有将二者都称悬腕的
8、，或把前者称为悬腕，后者称为悬肘。,第四节 临摹 临摹一般有五个步骤： 一、读帖 二、影摹 三、对临 四、背帖 五、习作,第三章 楷书的技法,一、楷书的笔法 （一）行笔 凡能给人以美感的线条，都是一种有力度的线条，在传统书学中称为“笔力”。写出有力线条的关键在于，行笔的过程中是否注意到了“圆”和“涩”。 “圆” 是“中锋”行笔的结果“锥划沙” “涩”，是指在行笔的过程中笔与纸的摩擦所形成的阻力“屋漏痕”,四.3、中 锋 与 侧 锋,中 锋,侧 锋,（二）按笔，亦可称顿笔，就是在运笔过程中，用力把笔锋下按，使笔画雄浑有力。 （三）转笔与折笔 转笔圆折，折笔方折。 “转以成圆，折以成方” 关键点：
9、 转笔与折笔是一对矛盾，在具体的运用中要灵活掌握，要做到方中有圆，圆中含方，方圆并用，以收到刚柔相济的效果。,起笔或转笔处呈方形或棱角形的称为方笔,呈圆形的称为圆笔,方 笔 与 圆 笔,方 笔,圆 笔,（四）起笔及其方法 1、 逆锋起笔（亦可称藏锋起笔） 欲右先左，欲下先上 使笔画含蓄有力、筋骨劲健，同时又使笔、画气势充足。 2、露锋起笔 露锋起笔即起笔不用逆锋，而是顺锋直入，落笔即走。 关键点： 逆锋起笔和露锋起笔是对矛盾，各具特色：“逆锋能含其气，露锋易纵其神”，逆丰其肉，露伸其骨。,藏锋：起笔收笔时笔锋藏而不露,露锋：起笔或转笔处呈方形或棱角形,藏 锋 与 露 锋,藏 锋,露 锋,笔 法
10、 要 领,藏锋起笔,回锋收笔,（五）收笔及其方法 收笔是笔画整个书写过程中的最后环节，主要有回锋收笔和露锋收笔两种情况。 1、回锋收笔，是指收笔时笔锋朝笔画运行相反的方向回收，使笔锋藏于点画之内，使所写的笔画具备含蓄蕴藉的艺术效果。 2、 露锋收笔即在收笔时顺着笔势直向把笔逐渐提起，笔锋慢慢离开纸面，使笔锋外露，如写悬针竖、撇、钩、挑等笔画多用露锋收笔。,关键点： 起笔与收笔往往决定着点画的形象特征：是方笔还是圆笔，是悬针还是垂露，一般起笔要果断，有笔势，收笔要含蓄，有余味。这就是所谓的“藏头护尾，力在其中”。,永字八法：点为侧、横为勒、竖为努、钩为趯、挑为策、撇为掠、短撇为啄、捺为磔,点,平
11、横,短撇,长撇,竖,捺,永 字 八 法,仰横,書法常用名詞解析-,篆書賞析常用名詞,1.金石氣 金，此處是指鐘鼎上所鑄的文字。石，是指碑碣所刻的文字。 金石氣是指毛筆寫出來的文字，要像用鑄的，或是刻的文字才有質樸古拙氣息。 2.橫鱗豎勒-橫鱗指寫橫畫時，進中有退，防止一滑而過，使寫出來的橫畫如魚鱗一樣，一層壓一層。豎勒，指寫豎畫時，快中有慢，如同勒馬一樣，放中加收，以防止一洩直下。橫麟豎勒，就是形容寫書法要用筆慢，要遲澀。,3.錐畫沙，印印泥錐畫沙，指的是錐子畫在沙上沙面兩邊凸起中間凹 成一線的痕跡，如同寫書法時，筆尖一直保持在中間的位子行走，逐漸形成一墨線。在透光而視時，便隱約可見。印印泥，
12、是指古人在封泥上之印痕深刻，一絲不茍，書家引用此語比喻用筆準確有力，沉穩厚重。錐畫沙，印印泥，都是用來形容中鋒，藏鋒用筆之妙。 4.百歲枯藤書寫時，橫豎的筆劃，要能夠有力，中間要提運，停筆時要凝重。如垂露或懸針，其體勢如百歲以上的枯藤。,吳昌碩篆書,豎 豎勒,百歲枯藤,錐畫沙,橫麟,楷書賞析常用名詞,1.一波三折波是書法中的”捺”，”折”是 轉換筆鋒的方向，寫捺筆時，要有起有伏，前 後經歷三次轉換筆鋒的方向，故稱三折。 2.力透紙背書寫運筆時，筆鋒的力量，須透過 紙的背面，此乃形容書法沉穩有力。 3.筆力扛鼎比喻書寫時，筆下所表現的力量， 足以舉起大鼎，形容書法的氣勢雄偉筆力驚人。,顏真卿大唐
13、中興頌,鄭文公碑,一波三折,筆力扛鼎,隸書賞析常用名詞,1.逆入平出-逆入，起筆時從相反方向逆鋒入紙，手出比毫平鋪而出，此用筆法中 會起含而不露的效果。 2.蠺頭雁尾指橫筆或豎筆的起筆筆端有 點像蠺的圓頭，而捺筆時於尾端結束時 著力頓挫，再輕挑出尖，形如雁尾。,蠺頭,雁尾,逆入平出,行書賞析常用名詞,1.導之則泉注，頓之則山安運筆時，如泉水留注一樣暢快，筆停頓時就像山岳屹立一樣安穩，此乃形容用筆要果斷，不能猶豫徬徨。 2.行氣貫通每個字本身都有個重心線。一行字寫下來由每個字的延續而重心相串聯，形成一股通暢無阻的氣流，如行雲流水般，通常這個重心線都是筆直而下。 3.參差變化 行間茂密運筆時，穿插
14、避讓，虛實， 參差等方式，做分析布白之變化，如上字大，下字小，右側字長，左側字短，上字筆連，下字筆斷，右側字乾，左側字濕。,行氣貫通,參差變化,導之則泉注,頓時則山安,草書賞析常用名詞,1.飛白行筆時，如能用乾筆或速度加快，筆畫就會產生絲絲露白的效果，加上其勢飛舉，故曰飛白。 2.連綿不斷形容草書書寫時氣勢連貫一氣呵成於縱橫飄揚之際又不逾規矩之外。 3.意在筆先運筆時胸中有譜，意念在前領導毛筆的方向行走，並要了解各種用筆的方法，及相互的關係，久而久之，熟能生巧，自然融會貫通。,4.筆斷意連指行筆點畫的連接處要含蓄，即使點劃雖斷而筆勢筆意仍然呼應貫通。 5.龍飛鳳舞形容草書如龍鳳一樣飛舞，氣勢奔
15、放宏偉，轉折微妙，靈動自然。 6.驚蛇入草飛鳥出林形容書法來不可止，去不可遏。淋漓酣暢醉墨淋漓指沉醉於筆墨中，形容書法奔放，流暢揮灑自如。,張旭古詩四帖,驚蛇入草飛鳥出林,龍飛鳳舞,淋漓酣暢醉墨淋漓,飛白,連綿不斷,第四章 行书技法,一、行书的用笔特点 1、藏露结合露锋居多 2、方圆兼用侧锋取妍 “方笔者凝重沉着，圆笔者萧散超逸” 3、游丝牵引纵神贯气 4、减省笔画实用便捷,二、行书的基本点画 （一）横画 1、启首横 顺锋入笔，行笔时注意提按俯仰的变化，至末端略顿即收，如“世”、“可”、“有”、“在”等字的首横。,2、过渡横 过渡横常有牵丝映带，起笔时与上一笔有呼应关系，收笔则映带下一笔。,（
16、二）竖画 1、悬针竖 顺势由左而右入笔，转锋下引行笔，竖末自然提笔出锋，出锋清健。如“毕”、“带”、“年”。,2、垂露竖 起笔如悬针竖，收笔时略顿回收，如“引”、“竹”两字中的竖或空抢上收，如“仰”、“列”两字的最后一竖。,3、牵带竖 牵带竖有左牵左带、右牵右带、左牵右带、右牵左带四种情况，书写时应顾盼呼应，因势成形。如“畅”、“情”、“悟”、“畅”等字中的竖。,（三）撇画 1、短撇 行书的短撇要写得轻快而灵动。起笔有逆势、顺势之分，出锋轻快锐利。如“和”、“形”、“或”等字的短撇。,2、长撇 长撇是难度较大的笔画，要多加练习。书写时要注意运笔的方向和用笔的提按。,3、回锋撇 由于书写速度较快，在撇尾自然形成回锋，回锋撇有上回、下回之分，如“殊”、“感”、“相”、“视”等字中的撇。,（四）捺画 1、出锋捺 “一波三折”，笔势自右而来，着笔后按笔向右下行笔，徐行徐按，向右提笔出锋，捺脚尖圆。如“永”、“激”、“及”、“述”等。,2
