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1、戏剧艺术概论,马路说：“忘掉是一般人能做的唯一的事， 但是我决定不忘掉她。” 恋爱的犀牛,第五节 中国话剧的发展历程,一、中国话剧的形成 准备：教会学校、新式学堂的演出形式 春柳社：1906年 东京 李叔同 曾效谷 开端: 1907年 茶花女（第三幕） 黑奴吁天录 春阳社：1907年 上海 任天知 王钟声,新戏话剧,新戏文明戏爱美戏（Amatur) 1918年，新青年-易卜生专号 终身大事（胡适） 一只马蜂压迫（丁西林） 田汉-南国剧社：早期戏剧团体之一 导演、表演制度：洪深、张彭春 “话剧”：1928年 洪深等,早期创作：反帝反封建,欧阳予倩（1898-1962）：戏剧家 教育家 运动力 泼
2、妇 回家以后 潘金莲 田汉（1898-1968）：戏剧家 导演 社会活动家 咖啡店之一夜 获虎之夜 名优之死 洪深（1894-1955）：戏剧家 导演（导演） 赵阎王 农村三部曲 少奶奶的扇子 郭沫若（1892-1978）：卓文君 王昭君 聂嫈,欧阳予倩 田汉 洪深 郭沫若,二、中国话剧的成熟,曹禺（1910-1996)的创作： 生命三部曲：雷雨33 34 日出35 原野37 五年构思，五易其稿 23岁 清华 大三暑假 我将这本戏献给我的导师张先生， 他是第一个启发我接仅戏剧的人 北京人41 家42 -五部经典 明朗的天54 胆剑篇61 王昭君78,抗战时期：普及 发展 繁荣,职业演出团体成熟
3、化：演出名剧大戏， 具有专业的演出水平， 依靠票房维持生存 “戏剧界”：成熟的剧作家，受欢迎的演员， 著名的戏剧活动家和导演， 现代剧场戏院在各地出现， 理论水平、教育水平不断提高,成熟期创作：宣传演出,全民总动员（曹禺 宋之的） 夜 上 海 （于 伶） 雾 重 庆 （宋之的） 天国春秋（阳翰生） 屋檐 细菌（夏衍） 正 气 歌 （吴祖光）碧 血 花 （阿英） 郭沫若：1941年冬-1943年春 六部作品 棠棣之花 屈原 虎符 高渐离 孔雀胆 南冠草 升官图（陈白尘） 残雾 面子问题（老舍）,三、建国后17年的中国话剧,话剧发展处于上升势头 话剧院团和戏剧院校相继组建 欧阳 熊佛西 话剧体系确
4、立-大剧种 焦菊隐 黄佐临 战斗里成长（胡可） 万水千山（陈其通） 方珍珠 龙须沟 茶馆（老舍） 考验（夏衍） 第二个春天 龙江颂 沈西蒙-霓虹灯下的哨兵 南海长城 兵临城下 年青的一代 远方青年,1899.2.3-1966.8.24,我是文艺界中的一名小卒，十几年来日日操练在书桌上与小凳之间，笔是枪，把热血洒在纸上。 可以自傲的地方，只是我的勤苦；小卒心中没有大将的韬略，可是小卒该作的一切，我确是做到了。以前如是，现在如是，希望将来也如是。 在我入墓的那一天，我愿有人赠给我一块短碑，上刻： 文艺界尽责的小卒，睡在这里。,人艺演茶馆纪念焦菊隐诞辰百年,四、新时期话剧的复苏与 “问题剧”的兴起,
5、70年代后期：当代艺术史上别具光彩的一页 怒吼吧，黄河76年底 神州风雷77 于无声处78 丹心谱78 报春花79 演出场面：火爆热烈 一个剧目常演百场以上 率先感知时代气息：最具现实感应力、表现力 以艺术的形式，承担拨乱反正的历史使命,新时期社会问题剧,内容上直面现实人生问题， 风格上追求现实与理想的融合， 效果上追求振聋发聩的警人效果 洋溢着坚定、乐观的精神 展示了问题，忽略了,五、改革开放后的话剧探索,热闹非凡门庭冷落 探索剧：80年代后期出现的 一些富有求新精神和新锐特点的戏剧 屋外有热流 绝对信号 挂在墙上的老B 街上流行红裙子 蛾 WM 黑马 魔方 一个死者对生者的访问 撒满月光的
6、荒野 中国梦 狗儿爷涅槃 桑树坪纪事,狗儿爷涅槃,刘锦云编剧 北京人民艺术剧院 1986年 导演：刁光覃 林兆华 主演：林连昆,狗儿爷涅槃,狗儿爷的得名，便与土地有关，他的父亲曾经为赢得一块土地，与人打赌，吞吃了一条小狗，故而为其子赢得这个诨名。狗儿爷对土地的着迷程度，丝毫不亚于他爹。 深刻地反映了中国农民心理的复杂性，既有“左”的政治运动给他们带来的精神创伤，也有新的社会变革对农民旧有陈腐观念的强烈冲击。 在戏剧结构上，采用意识流与倒叙交叉互用的方法构置情节，用心理外化的方法突出人物的深层心理。,狗儿爷涅槃,在解放战争的炮火中，全村人都逃走了，唯独狗儿爷舍不得成熟的庄稼，抢收地主田里的芝麻，
7、为此，他失去了老婆。- 十一届三中全会以后，农村实行家庭承包制。狗儿爷虽年事已高，但雄心不减，他的生活希望仍寄托在土地上。而他的儿子却要推倒高门楼，修路开矿。狗儿爷十分愤慨，划着火柴，把自己的土地梦连同高门楼，付诸一炬。,六、新写实主义,传统现实主义戏剧在新时期的继续和发展 领袖剧：报童 曙光 秋收霹雳 陈毅市长 西安事变 社会剧: 小井胡同 荒原与人（李龙云） 天下第一楼（何冀平） 蛐蛐四爷（许瑞生改编） 军旅剧：天边有一处圣火 高山下的花环 历史剧：商鞅 秦王李世民 李白 王昭君,系列剧,杨利民：荒原系列 黑色的石头 大雪地 大荒野 地质师 过士行：闲人系列 鸟人 棋人 鱼人 坏话一条街
8、我希望我的戏给人另一只看世界的眼睛 尊严三部曲,林兆华：“过士行是中国百年戏剧史上不可多得的剧作家，我们对他的创作方法和反映的社会现实还重视不够。” 精品迭出的剧作家：从北京晚报的记者到职业剧作家，过士行从来都没有离开过文字行业 从上世纪90年代的闲人三部曲到现在的尊严三部曲，过士行的笔触一直在探究着我们社会中隐秘最深的那个层面,七、小剧场话剧,1887年，巴黎，法国安托万“自由剧场” 大剧场：体制化、专业化、商业化 小剧场：舞台接近观众席，观演关系灵活 1982年11月，北京人艺二楼排练厅 绝对信号高行健执笔 刘会远 林兆华导演 1982年底母亲的歌上海青年话剧团 胡伟民导演,绝对信号,反映
9、青年生活的无场次话剧 剧情围绕着主人公黑子被车匪胁迫登车作案，在车上遇见昔日的同学小号、恋人蜜蜂和忠于职守的老车长逐步展开，产生出一系列复杂的矛盾冲突，由此展现了每个人的思想、观念与生活态度 最后在车匪铤而走险即将造成列车颠覆的生死关头，每个人都做出了自己的选择，承担了各自的责任，使列车避免了事故 启发人们去思考人与社会的依存关系，思考自己和自己生活的道路,绝对信号,剧本虽以车匪胁迫黑子作案为情节线索，却侧重描写了人物的心理变化，刻画出生活的境遇给青年人造成的苦闷以及他们在爱情、友谊、权利、职责等观念面前的思索 剧中人物内心活动十分复杂、激烈，既有自我审视又有相互的探索 为了深入揭示和外化人物
10、的心理活动，作者运用回忆、想象等手法，让现实时空与心理时空相互交替、转换，并运用了“内心的话”的手法，在强调与运用戏剧艺术假定性上做了有益的尝试,小剧场作品展演：89 93 98 00 07,爱情迪斯科 挂在墙上的老B 火神与秋女 留守女士 大西洋电话 情感操练 泥巴人 天上飞的鸭子 疯狂过年车 长椅 思凡 灵魂出窍 夜深人未静 90年代初，中外经典名剧：雷雨三毛钱 死无葬身之地 90年代末，新创剧目增多 探索：雨过天晴 在路上 现实：绿色的阳台，春夏秋冬 爱你不容易,先锋戏剧导演：孟京辉,中国国家话剧院导演 1986年毕业于北京师范学院中文系 1991年毕业于中央戏剧学院导演系，获文学（艺术
11、）硕士学位 曾荣获第55届瑞士洛迦诺国际电影节评委会“特别关注奖” 际电影节费比锡影评人大奖 在话剧领域反响很大,导演作品名录,秃头歌女 等待戈多 思 凡 阳 台 我爱XXX 阿Q同志 爱情蚂蚁 坏话一条街 一个无政府主义者的意外死亡 恋爱的犀牛 盗版浮士德 臭 虫 琥 珀 迷 宫 魔 山 艳 遇 两只狗的生活意见 镜花水月 主编：先锋戏剧档案（2000）,廖一梅档案,1.北京人，编剧 1992年毕业于中央戏剧学院 恋爱的犀牛成为近年小剧场 戏剧史上最受欢迎的作品 2.创作多部电影电视剧作品 像鸡毛一样飞获际电影节费比西影评人大奖、洛加诺国际电影节青年评委会特别奖 3.近两年创作音乐话剧琥珀、儿童剧魔山等作品，并著有长篇小说悲观主义的花朵,琥珀艳遇,
