《音韵三诗律》由会员分享，可在线阅读，更多相关《音韵三诗律（39页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、音 韵 学,第三节 诗 律,古体诗：如先秦的诗经、汉魏的 旧体诗 “乐府”、六朝民歌 （格律） 格律诗：又称“今体诗”或“近体诗” 以讲平仄和对仗为特点,“古体诗”又称“古诗”或“古风”。它的写作比较自由，一首诗不限句数，每句不限字数，不拘平仄，不讲对仗。它押韵灵活，可以一韵到底，也可以中间换韵；可以押平声韵，也可以押仄声韵。,近体诗，有律诗、排律、绝句诸体，但以律诗为代表。 和古体诗相比，近体诗有四个显著特点： 1.句数字数固定； 2.押韵严格； 3.讲究平仄； 4.要求对仗。 正因为它受到这种格律的严格限制，所以才称之为“格律诗”。,一、句数和字数,绝句是四句，律诗是八句。 每句五字的是五
2、言绝句或五言律诗（简称“五绝”或“五律”），每句七字的是七言绝句或七言律诗（简称“七绝”或“七律”）。 首联、颔联、颈联、尾联,二、押韵,1.近体诗偶数句必须押韵，而且必须一韵到底，中间不能换韵。首句可入韵，可不入韵。 2.近体诗押韵的字必须是“平水韵”中同一韵的字。如果不用同一韵中的字，就叫“出韵”（或“落韵”、“走韵”）。,3.“平水韵” 南宋刘渊壬子新刊礼部韵略，因刘是平水（今山西临汾）人，故称“平水韵”。本书分107韵。 钱大昕、王国维认为在刘之前已有王文郁新刊韵会和张天锡韵会，这两书都分106韵。王曾任平水的书籍官，所以后来人们索性将分为106韵的一类韵书统称“平水韵”。,由此可见，
3、广韵以后的如“平水韵”一类的韵书，在分韵上是由206韵逐渐合并的结果，它只说明语音的发展在韵部上的体现是简化和合并。 平水韵是后世作诗押韵的标准，所以又称“诗韵”。其中平声30韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵。近体诗一般只押平声韵，如“一东”、“二冬”、“三江”、“四支”之类。,三、平仄,1.律诗的“黏”和“对” 每一联中上句称“出句”，下句称“对句”。 “黏”：指上联对句第二字的平仄和下联出句第二字的平仄相同。 “对”：指同一联内出句与对句第二字的平仄相反。 如果诗中的平仄格式不符合“黏”“对”的规律，就是“失黏”、“失对”，这是律诗的大忌。,2.平仄句式 五言律诗有四种： (甲) 仄
4、仄平平仄 (乙) 平平仄仄平 (丙) 平平平仄仄 (丁) 仄仄仄平平 七言律诗也有四种： (甲) 平平仄仄平平仄 (乙) 仄仄平平仄仄平 (丙) 仄仄平平平仄仄 (丁) 平平仄仄仄平平 近体诗就是由这四种基本句式交错出现构成的。,这四种格式在具体运用时还有变通：一般是在节奏点上（二、四、六字）的平仄要遵守，不在节奏点上（一、三、五字）的就可平可仄。这就是平常所说的“一三五不论，二四六分明”。用符号表示，平用“”仄用“|”，可平可仄用“ ”、“ ” ”、“ ”,3、律诗的四种基本格式/句式及运用 （1）仄起仄收式（七言为平起仄收） 李白渡荆门送别 渡远荆门外，来从楚国游。 山随平野尽，江入大荒流
5、。 月下飞天镜，云生结海楼。 仍怜故乡水，万里送行舟。,（甲）仄仄平平仄 渡远荆门外， | | | （乙）平平仄仄平 来从楚国游。 | | （丙）平平平仄仄 山随平野尽， | | （丁）仄仄仄平平 江入大荒流。 | | ,（甲）仄仄平平仄 月下飞天镜， | | | （乙）平平仄仄平 云生结海楼。 | | （丙）平平平仄仄 仍怜故乡水， | （丁）仄仄仄平平 万里送行舟。 | | | 游、流、楼、舟：押尤韵,（2）仄起平收式（七言为平起平收） 王勃送杜少府之任蜀川 城阙辅三秦，风烟望五津。 与君离别意，同是宦游人。 海内存知己，天涯若比邻。 无为在歧路，儿女共沾巾。,（丁）仄仄仄平平 城阙辅三秦
6、， （乙）平平仄仄平 风烟望五津。 （丙）平平平仄仄 与君离别意， （丁）仄仄仄平平 同是宦游人。 ,（甲）仄仄平平仄 海内存知己， （乙）平平仄仄平 天涯若比邻。 （丙）平平平仄仄 无为在歧路， | （丁）仄仄仄平平 儿女共沾巾。 秦、津、人、邻、巾：押真韵,（3）平起仄收式（七言为仄起仄收） 王维山居秋暝 空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。,（丙）平平平仄仄 空山新雨后， （丁）仄仄仄平平 天气晚来秋。 （甲）仄仄平平仄 明月松间照， （乙）平平仄仄平 清泉石上流。 ,（丙）平平平仄仄 竹喧归浣女， （丁）仄仄仄平平 莲动
7、下渔舟。 （甲）仄仄平平仄 随意春芳歇， （乙）平平仄仄平 王孙自可留。 秋、流、舟、留：押尤韵,（4）平起平收式（七言为仄起平收） 李商隐晚晴 深居俯夹城，春去夏犹清。 天意怜幽草，人间重晚晴。 并添高阁迥，微注小窗明。 越鸟巢干后，归飞体更轻。,（乙）平平仄仄平 深居俯夹城， （丁）仄仄仄平平 春去夏犹清。 （甲）仄仄平平仄 天意怜幽草， （乙）平平仄仄平 人间重晚晴。 ,（丙）平平平仄仄 并添高阁迥， （丁）仄仄仄平平 微注小窗明。 （甲）仄仄平平仄 越鸟巢干后， （乙）平平仄仄平 归飞体更轻。 城、清、晴、明、轻：押庚韵,4.律诗的“拗”和“救” 如果一个诗句在该用平声的地方用了仄声，
8、违反了平仄规律，就叫做“拗”，这样的句子叫“拗句”。 “拗”之后可以救，即在“拗”后适当位置把该用仄声的字改用平声，就叫做“救”。 主要有本句自救，对句相救，本句对句交叉相救三种形式。,（1）在（丁）种句“仄仄仄平平”中 第三字（七言第五个字）必须是“仄”，如果改为“平”，整句就成了“仄仄平平平”，句末连用三个平声字，这叫做“三平调”，这是律诗的大忌。,（2）在（乙）种句“平平仄仄平”中 第一字（七言第三个字）必须是“平”，如果改用“仄”，全句就成了“仄平仄仄平”，除了韵脚之外，只有一个平声字，这叫“犯孤平”，此亦是律诗的大忌。其救的办法是把本句的第三个字（七言第五个字）由仄变平，成为“仄平平
9、仄平”。 如曹邺送人归南海：“应无惆怅沧波远，十二玉楼非我乡”。 “玉”拗“非”救。 也称“孤平拗救”,（3）在（丙）种句“平平平仄仄”中 第三字（七言第五个字）必须是“平”，如用“仄”就拗了，必须把本句的第四字（七言第六个字）的“仄”改为“平”来救，全句成为“平平仄平仄”。 如李白渡荆门送别“仍怜故乡水” 如王勃送杜少府之任蜀川“无为在歧路” 这属于“本句自救”,（4）在（甲）种句“仄仄平平仄”中 第三字（七言第五个字）必须是“平”，如用“仄”就拗了，必须把对句的第三字（七言对句第五个字）的仄改为平来救，全联成为“仄仄仄平仄，平平平仄平”。 如杜甫蜀相“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”。 “
10、自”拗，“空”救。 这属于“相同位置的对句相救”,又如苏轼新城道中“野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清”。 “竹”拗，“沙”救。“溪柳”句是（乙）种句，第三字必须是“平”而用“仄”（“自”），要用本句第五字由仄变平（“沙”）来救。这样，“沙”就救了两处拗。,“不同位置的对句相救”： 在（甲）种句“仄仄平平仄”中，第四个字（七言第六个字）必须是“平”，如用“仄”就拗了，必须把对句的第三个字（七言第五个字）的仄改为平来救，全联成为“仄仄平仄仄，平平平仄平”。 岑参陕州月城楼送辛判官入奏：“送客飞鸟外，城头楼最高。” “鸟”拗，“楼”救。 杜甫雨不绝：“阶前短草泥不乱，院里长条风乍稀。” “不”拗，“风
11、”救。,四、对仗,对仗，又称对偶，是律诗的又一特点。一般是颔联和颈联对仗，也有首联或尾联对仗的。 从句子结构上说，主语对主语，谓语对谓语，宾语对宾语； 从词语上说，名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，虚词也同类为对。 此外，还要求用相同事类的词语相对，如数字对、动物对、颜色对等。,练习,1、 刘禹锡酬乐天扬州初逢席上见赠 巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。 怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。 今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。,2、 祖咏望蓟门 燕台一去客心惊，笳鼓喧喧汉将营。 万里寒光生积雪，三边曙色动危旌。 沙场烽火侵胡月，海畔云山拥蓟城。 少小虽非投笔吏，
12、论功还欲请长缨。 场：chng,3、 刘禹锡西塞山怀古 王浚楼船下益州，金陵王气黯然收。 千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。 人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。 从今四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。,4、 白居易钱塘湖春行 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。,1、 刘禹锡酬乐天扬州初逢席上见赠 巴山楚水凄凉地， 二十三年弃置身。 怀旧空吟闻笛赋， 到乡翻似烂柯人。 沉舟侧畔千帆过， 病树前头万木春。 今日听君歌一曲， 暂凭杯酒长精神。 ,2、 祖咏望蓟门 燕台一去客心惊， 笳鼓喧喧汉将营。 万里寒光生积雪， 三边曙色动危旌。 沙场烽火侵胡月， 海畔云山拥蓟城。 少小虽非投笔吏， 论功还欲请长缨。 ,3、 刘禹锡西塞山怀古 王浚楼船下益州， 金陵王气黯然收。 千寻铁锁沉江底， 一片降幡出石头。 人世几回伤往事， 山形依旧枕寒流。 从今四海为家日， 故垒萧萧芦荻秋。 ,4、 白居易钱塘湖春行 孤山寺北贾亭西， 水面初平云脚低。 几处早莺争暖树， 谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼， 浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足， 绿杨阴里白沙堤。 ,
