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1、第二节宋一代之文学词宋词专以言情 宋词专以言情（艳情为主），宋诗好以言理 钱钟书：宋人在恋爱生活里的悲欢离合不反映在他们的诗里，而常常出现在他们的词里据唐宋两代的诗词看来，也许可以说，爱情，尤其是在封建礼教眼开眼闭的监视之下那种公然走私的爱情，从古体诗里差不多全部撤退到近体诗里，又从近体诗里大部分迁移到词里。（宋诗选注序）词适于言情 儒家重视诗文伦理教化功能 散文：盖文章，经国之大业，不朽之盛事（曹丕典论.论文） 诗歌：先王以是经夫妇，成孝敬，厚人伦，美教化，移风俗（毛诗序） 词：(晏、欧、范、张)以文章余事作诗，溢而作词曲（胡寅酒边词序） 情有文不能达，诗不能道者，而独于长短句中可以委婉形容
2、之。（查礼铜鼓书堂词话） 然宋人欢愉愁怨之致，动于中而不能抑者，类发于诗余，故其所造独工。（沈雄古今词话）沙弥思老虎 五台山某禅师收一沙弥，年甫三岁。五台山最高，师徒在山顶修行，从不下山。后十余年，禅师同弟子下山，沙弥见牛马鸡犬，皆不识也，师因指而告之曰：此牛也，可以耕田；此马也，可以骑；此鸡、犬也，可以报晓，可以守门。沙弥唯唯。少顷，一少年女子走过，沙弥惊问：此又是何物？师虑其动心，正色告之曰：此名老虎，人近之者，必遭咬死，尸骨无存。沙弥唯唯。晚间上山，师问：汝今日在山下所见之物，可有心上思想他的否？曰：一切物我都不想，只想那吃人的老虎，心上总觉舍他不得。 (清袁枚续新齐谐) 袁枚：情所最先
3、，莫如男女女人是老虎（李娜 ）词:石顺义 曲: 张千一 小和尚下山去化斋老和尚有交待山下的女人是老虎遇见了千万要躲开走过了一村又一寨小和尚暗思揣为什么老虎不吃人模样还挺可爱?老和尚悄悄告徒弟这样的老虎最呀最厉害小和尚吓得赶紧跑师傅呀! 呀呀呀呀 坏坏坏老虎已闯进我的心里来心里来宋词繁荣的情况 自上至下的普及 上至皇帝，下至庶民，全都雅好词章 新词调大量出现 至北宋后期，所唱的大都是宋时新声 流派众多 柳永体、东坡体、易安体（李清照）、朱希真体、稼轩体（辛弃疾）、介庵体（赵彦端 ）、白石体（姜夔） 词体大略有二：一体婉约，一体豪放。婉约者欲其词调蕴藉，豪放者欲其气象恢弘。大约词体以婉约为正。故东
4、坡称少游（秦观）为今之词手，后山评东坡如教坊雷大使舞，虽极天下之工，要非本色。（张綖 诗余图谱）宋词的流派 婉约词（柔婉） 内容：儿女风情、离愁别绪 风格：结构深细縝密，音律谐婉，语言圆润、含蓄蕴藉 代表词人：晏殊、张先、欧阳修、柳永、秦观、晏几道、李清照、贺铸、周邦彦、姜夔、吴文英等 晏殊、晏几道为父子，称“二晏” 北宋的周邦彦和南宋的姜夔被称为格律词派 柳永第一个大量创作慢词，被称为“第一个专业词人”，以“俗”与晏、欧的“雅”相对。有乐章集 李清照，号易安居士，有漱玉词 北宋前期，以小令为主宋词的流派 豪放词（阳刚） 内容：不受拘束、视野宽广 风格：气象恢弘、豪迈奔放 代表词人：苏轼、辛弃
5、疾（字幼安） “词至东坡而位始尊” 辛派词人：陆游、陈亮、刘过、刘克庄 柳永词：宜十七八女郎，执红牙板，歌：“杨柳岸晓风残月。” 苏轼词：宜关西大汉，铜琵琶、执铁板，唱：“大江东去”（俞文豹吹剑续录 ） 词风与派别 婉约派：词之正格，也称格律派。 豪放派：词之变格，不拘词律。 词家正宗：周邦彦 词中之帝：李后主（李煜） 词中之龙：辛弃疾 词家三李：李白、李后主、李清照晏殊 七岁号称神童，十五岁以神童召试，赐同进士出身。一生仕途得意，被称为富贵宰相太平宰相 善于发现人才，范仲淹、欧阳修、韩琦等名臣贤相皆出其门。 晏殊的词： 擅长小令，多表现士大夫的诗酒生活和离愁别绪。 词风闲雅有情致，语言温润秀
6、洁工丽。 有珠玉词及晏元献遗文晏殊词艺术成就 善于以淡雅之笔写富贵之态，以清新之笔写男女之情 善于捕捉对自然景物敏锐而纤细的感受，并善于抒发由此而产生的深蕴凄婉的感情 善于从景物描写中暗示出对人生所持的理性态度，抒发对人生所持有的旷达之情，意境高远 音律和谐，语言精美晏殊浣溪沙 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。 词借惜春抒发时光流逝人事变迁的感伤。 艺术特点 语言凝练含蓄，圆转流丽 意蕴虚涵深广，富含哲理 晏殊浣溪沙 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。” 花落燕归、夕阳西下，春的消逝、时光的流逝都是不可抗拒的自然规律，虽惋惜留恋也
7、无济于事；而燕归来又给人以欣慰。 事物不断变化是不可抗拒的自然规律。 落花之去，燕子之来，既是衰亡，又是新生，既是无情，又是有情，作者在努力化解心中惆怅。 “小园香径独徘徊” 香径，照应花落去。 独徘徊，对所见所感所思进行深沉的反省与思索。拓展阅读：晏殊的词 浣溪沙 一向年光有限身，等闲离别易销魂。酒宴歌席莫辞频。 满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。 采桑子 时光只解催人老，不信多情，长恨离亭。泪湿春衫酒易醒。 梧桐昨夜西风急，淡月胧明。好梦频惊。何处高楼雁一声。 伤春伤逝的情怀欧阳修 北宋中期文坛领袖，倡导诗文革新 博学多才，诗词文兼长，史学、经学也卓有成就 词承南唐余绪，仍写
8、传统的离别相思，但摆脱对服饰的描写而转向细腻的内心刻画，使词进一步摆脱歌者之词的地位转向文人的抒情之作 扩大了词的题材内容和表现力 自然风光、仕宦遭遇、人生感慨、豪迈性格、怀古 风格婉丽，时有疏隽放旷气息欧阳修蝶恋花 庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 上片写景，闺妇登楼远眺游冶章台的丈夫，但见庭院深深，杨柳堆烟，帘幕重重，她望而不见。 “庭院深深”，写的是环境，亦是深锁大院被禁锢的与世隔绝的心灵。 下片抒情，借闺妇伤春写美人迟暮之感。 人无情，花亦无情，她倍感失意与孤寂。“伤春” “春
9、”： （1）实指春天 （2）象征青春 （3）隐喻爱情 （4）象征一切美好事物 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 掩门寂寞、失望、惆怅。 问花痴人痴情痴语 虽然执意留春，无奈雨横风狂。佳人的青春、爱情象暮春的落花，终随风雨飘零。一切美好的东西都无可挽回地匆匆离去。在伤春的背后，隐含着深沉的人生况味。艺术特点：婉曲层深。 用一系列的悲凄意象（深院、烟柳、帘幕、雨横、风狂、门掩黄昏、落花）层层渲染春归，衬托人的孤寂，特别是结尾“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”： 因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此一层意也；不但不语，且又乱落，飞过秋千，
10、此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹。谓非层深而浑成邪？（清 .毛先舒古今词论） 冯延巳词，晏同叔（晏殊）得其俊，欧阳永叔得其深。（刘熙载艺概）欧阳修踏莎行 候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危栏倚。 平芜尽处是春山，行人更在春山外 。 上片，马上行人思亲，以春水喻愁 下片，楼头闺妇怀人，以春山念远 春水写愁，春山骋望，极切极婉。（李攀龙草堂诗余隽） 王世贞艺苑巵言：“平芜尽处是春山，行人更在春山外。”此淡语之有情者也。 拓展阅读：欧阳修的词 玉楼春 尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。人生自是有情痴，此
11、恨不关风与月。 离歌且莫翻新阙，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。 永叔（欧阳修）人生自是有情痴，此恨不关风与月直须看尽洛城花，始共春风容易别于豪放之中有沉着之致，所以尤高。（王国维人间词话） 风月，特寄情，而非即情，语超然。（沈际飞草堂诗余续集） 以遣玩之意兴挣脱沉痛之悲慨拓展阅读：欧阳修的词 生查子 去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。 今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。 浪淘沙 把酒祝东风，且共从容。垂杨紫陌洛城东，总是当时携手处，游遍芳丛。 聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红，可惜明年花更好，知与谁同？ 因惜花而怀友，前欢寂寂，后会悠悠，至情语
12、以一气挥写，可谓深情如水，行气如虹矣。（俞陛云唐五代两宋词选释）拓展阅读：欧阳修的词 南歌子 凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。去来窗下笑相扶。爱道画眉深浅入时无？ 弄笔偎人久，描花试手初。等闲妨了绣功夫。笑问鸳鸯两字怎生书？ 采桑子 轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随。 无风水面琉璃滑，不觉船移，微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。 朝中措 平山阑槛倚晴空，山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风。 文章太守，挥毫万字，一饮千钟。 行乐直须年少，樽前看取衰翁。 柳永 宋代词人，原名三变，后改名永，字耆卿，又称柳七、柳屯田。精通音律，会自度音调填词。 奉旨填词柳三变 ，第一个专业词人 晏殊称填词为呈
13、艺，欧阳修聊陈薄技 第一个大量写作长调慢词，开创铺叙手法。词史上里程碑似人物 有词集乐章集柳永鹤冲天 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡，何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人、堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一晌。忍把浮名，换了浅斟低唱。 宋仁宗：“此人花前月下，好去浅斟低唱，何要浮名？且填词去。”三变由此自称“奉旨填词”柳永对词的贡献 创作态度及社会影响上的贡献 将词从士大夫圈中解放出来，走向市民和世俗 柳永词之“俗”“真” 早知恁么，悔当初，不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少光阴虚过。（定风波） 内容上的开拓：羁旅行役与都市风情词 词艺： 慢词 铺叙手法 雅俗结合柳永八声甘州 对潇潇暮雨撒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我倚阑干处，正恁凝愁。柳永八声甘州 上片：写登高临远所望之深秋暮江雨景。 “是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流”。 花叶凋零，众芳摇落，眼前江水无语，寄托词人时光流逝、青春不再、人生如寄的感伤。 物华消逝，惟有江水永恒 下
