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1、第二节古诗常用表现手法,一、古诗常用表现手法,【注】 描写是古诗最常用的表达方式之一，它有许多方法与表现手法有重合之处。除这里介绍的“白描”“虚实结合”“动静结合”“正侧结合”“细节描写”外，描写还有“观察角度多变”“声形色描写”及“多种感官描写”等。借景抒情、托物言志既是抒情方式，也是表现手法，两者重合，参见前面“古诗常见抒情方式”。,二、提升训练 1.阅读下面一首元曲，完成后面的题目。 【中吕】普天乐 姚燧 浙江秋，吴山夜。愁随潮去，恨与山叠。塞雁来，芙蓉谢。冷雨青灯读书舍，怕离别又早离别。今宵醉也，明朝去也，宁奈些些。 【注】 浙江：钱塘江，因为通海，秋天多潮，以壮观著称；吴山：在杭州西
2、湖东南。宁奈：忍耐。 (1)本曲通过_这些特定的意象来表达离愁别恨。,(2)“愁随潮去，恨与山叠”极尽奇妙，请从表现手法的角度对其进行简要赏析。 答：_ _ 答案(1)塞雁、芙蓉、冷雨、青灯 (2)采用拟物和动静结合的表现手法。作者心中之愁随钱塘江的潮水流得更远更长，心中之恨与吴山的山峰重叠，连绵不绝。“潮去”极具汹涌之感，“山叠”极写沉重之情。一动一静，状写出心头汹涌澎湃但无法排遣的愁恨，极为奇妙。,【诗歌鉴赏】 这首小令是一首离别送行之作。起笔以钱塘江和吴山入曲，壮美之景适逢清秋之夜，令作者别有一番滋味在心头。“愁随潮去，恨与山叠”，潮去，极具汹涌之感；山叠，极写沉重之情。这一动一静，便状
3、写出了心头汹涌澎湃却无法排遣的愁恨，极为巧妙。人已愁成此状，更那堪：“塞雁来，芙蓉谢。”北雁南飞，芙蓉花凋谢，感触物候之变迁，倍感韶光之消逝也。“冷雨青灯读书舍”一句，写出眼前之孤寂凄凉。作者的愁恨之情、凄凉之感，究竟从何而来？曲情至此，融情入景，蓄势已足，始一笔点明：“怕离别又早离别。”这是全篇最精彩之处。全曲所写之愁恨、凄凉，皆因离别而滋生，以至不可遏制。曰“怕离别”，则双方交情之好可知；曰“又早离别”，则相聚苦短，别易会难，重见无期亦可知。一句质朴情语，道尽此时况味。“今宵醉也，明朝去也，宁奈些些。”宁奈，即忍耐，些些，即一些，皆元人口语。纵然怕离别，也要离别了，无可奈何，还是珍惜今宵，
4、相与一醉吧。既然明朝终当一去，还是忍耐一些吧。“宁奈些些”，是安慰行者，也是宽解自己，亲切而又得体。全篇大半极写愁恨，最后三句忽然纵笔作旷达语收束，正显出曲之旷达放逸之本色。,2.阅读下面两首宋诗，完成后面的题目。 海棠 王安石 绿娇隐约眉轻扫，红嫩妖娆脸薄妆。 巧笔写传功未尽，清才吟咏兴何长。,海棠 崔,浑是华清出浴初，碧绡斜掩见红肤。 便教桃李能言语，要比娇妍比得无。,(1)两首诗用_、_字表现海棠的特点。 (2)简要分析两首诗各用什么手法表达对海棠的喜爱之情的。 答：_ _ 答案(1)娇嫩,(2)第一首：拟人手法，描写海棠叶和花，显出叶娇柔、花妖娆的美。直抒胸臆，诗人感叹自己笔虽巧但仍不
5、能写尽海棠的美，无法满足自己吟咏的兴致，以此表达喜爱之情。 第二首：比拟手法，海棠如刚出浴的美人，绿叶红花如美人身上的绿绸嫩肤，娇嫩无比。用典，“华清出浴初”运用长恨歌中杨贵妃赐浴华清池的典故，表现海棠之美。对比，用桃李的娇美无法和海棠的娇美相比，表达喜爱之情。虚实结合，前两句实写海棠之美，后两句虚写，假如桃李能言，欲与海棠比娇美，也会自认无法比得上。(答出三点即可),【诗歌鉴赏】 王诗： 前两句描写海棠叶和花的美，用的是拟人手法，语言生动形象，“绿娇隐约”“红嫩妖娆”，显出其叶的娇柔和花的妖娆。后两句抒情，说巧笔未能尽传其形，吟咏兴致很浓，表达了对海棠的极度喜爱之情。 崔诗：同样是写对海棠之美的喜爱叹赏。前两句用典，用美人杨贵妃赐浴华清池的典故来写海棠的娇嫩柔美。后两句写的什么呢？俗语曰“艳若桃李”，诗经中有“桃之夭夭，灼灼其华”的诗句，可见桃李是比较艳丽娇媚的了。如果拿来和海棠比怎么样呢？“要比娇妍比得无”，桃李也会自认无法比得上，这就突出了海棠绝世美丽的姿容。,
